获得世界上最受欢迎的压缩机的多彩声音。

Empirical Labs EL8 Distressor 在世界各地的工作室中被尊为现代“必备”压缩器。 Distressor 具有丰富的色彩，用途广泛，继承了传奇的 UA 1176 和 Teletronix LA-2A 压缩器的不足之处，为您提供了一个兼具实用性和创造性的现代工具，正如在数千张热门唱片中听到的那样。

• 使用 EL8 Distressor 的唯一真实仿真进行跟踪和混音 – 世界上最受欢迎的现代压缩器
• 以近乎无限的增益衰减变化彻底塑造吉他、鼓和人声
• 利用仅插件功能，例如干/湿并行处理和用户可定制操作级别的余量
• 使用著名的“Dist 2”和“Dist 3”模式创造性地为乐器和人声着色
• 使用自定义检测器过滤来修饰、增强或破坏低音、合成器和室内麦克风
• 来自Joe Chiccarelli (The Strokes), Vance Powell (Jack White), Jacquire King (Kings of Leon), Jimmy Douglass (The Rolling Stones)的预置, 及更多

Distressor控制

下图显示了插件内信号流的简化版本。了解此信号流可能有助于您获得更可预测的结果。

BYPASS 旁通

BYPASS 禁用 Distressor 电路，但将插件加载到 UAD DSP 上，以实现无故障旁路。要切换 BYPASS 状态，请单击 BYPASS 按钮、标签或 LED。当 LED 亮起时，BYPASS 处于活动状态。

增益衰减表在旁路模式下保持活动状态。在原始硬件单元中，该开关控制一个将输入直接硬连接到输出的继电器。 

提示： 要节省处理资源，请使用 POWER 开关。

RATIO 比率

该开关在可用的压缩比之间循环。每个比率都提供不同的压缩曲线和阈值偏移。下表列出了可用值和设置说明。

注意： 由于增益大幅降低，将 RATIO 切换为 1:1 可能会导致输出电平急剧增加（因为 1:1 RATIO 不会降低增益）。为了避免调整 RATIO 时输出突然增加，请直接单击 RATIO 文本标签或 LED 来更改值，而不是使用 RATIO 按钮循环显示可用值。

提示： 要反向循环显示可用比率，请在按住 SHIFT 的同时单击“比率”。

RATIO说明

比率	描述
1:1	仅饱和度。无压缩。加热信号。
2:1 3:1	温和的“抛物线”Knee形状的柔性压缩。 2:1 拐点可长达 30 dB，具体取决于启动和释放设置。
4:1 6:1	中度压缩，膝形更陡。对于许多信号来说，这是一个很好的起点。
10:1	“光电”压缩曲线，具备可模拟电光的光学增益减量的特殊侦测电路。
20:1 NUKE	具有特殊侦测器电路的硬限制曲线。非常适合控制高动态信号和“摧毁”房间的声音。

DETECTOR 侦测器

侦测器模式

检测器开关状态	侦测器模式说明
正常（侦测器 LED 关闭）	标准侦测器行为。
高通 （绿色 LED）	在侧链中应用高通滤波器（100 Hz 截止，6 dB/oct.斜率），减少低频调制。
频段强调 （黄色 LED）	侧链信号在6kHz左右会增强，以影响压缩器驯服刺耳的中高频。
高通+频段强调	高通和频段强调模式已启用。
链接 （红色 LED）	启用立体声链接，以便在严重发散的立体声源上实现更一致的增益降低行为。
高通+链接	高通和立体声链接模式已启用。
频段强调 + 链接	启用频段加重和立体声链接模式。
HP + 频段强调 + Link	所有三种侦测器模式均已启用。

独特的单声道侦测器链接行为

硬件链接概述

Distressor 硬件单元是单声道的。然而，它具有侧链 I/O 插孔，用于将两个设备以立体声配置连接在一起。通过两个正确连接的单元，链接开关可以实现立体声操作。

即使只有一个单元，链接开关也会影响声音。当 Link 打开但没有任何东西连接到硬件的侧链 I/O 时，此“断路”可影响阈值行为并增加谐波失真。

UAD 单声道输出行为

UAD Empirical Labs Distressor 对原始硬件的独特单链路行为进行建模。当插件用于单声道输出配置并且链接打开时，硬件上的“断路”行为同样会被完全模拟。

重要提示： 由于硬件独特的单声道链接行为，在启用链接的单声道输出配置中保存的 UAD Distressor 预设在随后以立体声输出配置时打开, 听起来可能会有所不同 -。

AUDIO 音频信号

音频信号在六种音频处理模式之间循环。每种模式对频率平衡和饱和度都有不同的影响。

提供三种独立的音频功能：高通、Dist 2和Dist 3。该功能在其LED亮起时处于活动状态。这些功能可以组合起来访问所有音频模式。

要更改音频模式，请直接单击 LED 或标签，或按住 SHIFT 单击以选择多个功能。

提示： 要反向循环切换音频处理模式，请在按住 SHIFT 的同时单击“音频”。 

音频模式说明

音频开关状态	音频模式说明
正常（音频 LED 关闭）	没有特殊的音频处理。
高通	应用一个18 dB/oct. 贝塞尔型高通滤波器（截止频率为 80 Hz），有助于减少隆隆声并净化信号。
Dist 2	启用强化二次谐波的失真电路。添加温暖的辅音饱和度，类似于过载的电子管电路。
高通+Dist 2	高通和失真 2 模式已启用。
Dist 3	启用强化三次谐波的失真电路。按下时模拟类似磁带的友好行为。
高通+Dist 3	高通和失真 3 模式已启用。

失真电平

这些 LED 提供总谐波失真的视觉近似值，并可用于测量听觉失真。失真度是在输入放大器处测量的，并且当失真 2 或失真 3 音频模式处于活动状态时，也可根据失真 VCA 进行测量。 

红线LED

当总谐波失真达到约 3% 时，该 LED 会发光。当点亮时，REDLINE 还指示输出削波。

1% LED

当总谐波失真达到约 1% 时，该 LED 会发光。

POWER 电源

POWER 禁用插件并将其从 DSP 卸载，从而节省 UAD 资源。

增益减量电平

增益衰减表显示压缩电路中发生的增益衰减量。负 dB 值越大（当 LED 向左移动时）表示正在发生更多压缩。

注意： 当启用 BYPASS 时，增益衰减表保持活动状态。电源关闭时，增益减量表才熄灭。 

INPUT 输入

INPUT 同时调整输入增益并修改压缩器阈值。阈值修改量与每个 RATIO 设置的响应相关。 

硬件的非线性输入放大器响应被完全仿真。 

ATTACK 启动

ATTACK 设置输入信号达到压缩器阈值后和开始进行压缩之前必须经过的时间量。将旋钮设置为 0 可产生最快的起音时间。启动时间越快，对高于阈值的信号应用压缩的速度就越快。 

可用范围为 50 微秒到 30 毫秒。然而，当 ATTACK 为 0 时，当 RATIO 设置为 2:1、3:1 和 4:1 时，Distressor 可以实现更快的时间。

RELEASE 释放

RELEASE 设置输入信号降至阈值水平以下后, 停止处理所需的时间。将旋钮设置为 0 可产生最快的释放时间。可用范围为 0.05 秒至 3.5 秒。

注意： 在 10:1“光电”中模式下，取决于程序依赖行为，释放时间最多可以延长 20 秒。

OUTPUT 输出

OUTPUT 调整插件输出处的​​信号电平。硬件的非线性输出放大器响应是完全仿真的。 

HEADROOM（HR）头部余量

提示： 点击“HR”文本标签将控件返回到默认值。

在较高的 dB 值（顺时针旋转）下，信号将推动插件更轻松地进行处理。当需要较少的处理和较少的染色时，将控件设置为较低的值（逆时针旋转）。

注意： 为避免调整动态余量时可能导致增益暂时增加，不建议对该控制进行自动化。

MIX 混合度

可以使用 MIX 控件调整插件处理的信号和原始信号之间的混合输出平衡。 Mix使用了平行压缩技术，而无需在 DAW 中创建额外的通道。

注意： 原始硬件中不存在 MIX 控件。

当 MIX 设置为 Dry 时，仅输出未处理的源信号。当设置为 Comp（默认值）时，仅输出经过处理的（湿）信号。当旋钮的刻度线指向上方 (50%) 时，将输出干湿信号的相等混合。在整个控制范围内，平衡性都是延续的且相位准确。

提示： 单击“干”标签可将控件设置到最小位置。单击 Comp 文本标签将控件设置到最大位置。

---

Empirical Labs官方操作笔记

由 EL8 Distressor 设计师 Dave Derr 提供

第一次使用Distressor

从哪里开始 – 5 5 5 5

从 6:1 的比例开始，并将所有四个旋钮设置为 5（中间位置）。这是任何事情的一个很好的起点。按下比率按钮，直到 LED 循环至 6:1 比率（黄色 LED）。调整输入以驱动更多压缩。你开得越努力，你撞到的膝盖就越多，比率就越大。仅 1 个 LED 应该亮起 – 6:1 LED（不包括任何条形图 LED）。如果您需要更明显的压缩，请按比率按钮以提高比率。如果您想要较低的比例，2:1、3:1、4:1 的超长膝盖非常光滑。 2:1 比率有 +15 dB 拐点，比率逐渐增加！单位将在“Nuke”周围滚动回到这些较低的比率，但如果您必须在使用设备时循环使用 1:1，请快速执行，因为压缩将在 1:1 之前关闭。并且信号将膨胀到峰值输入电平，可能变得危险的大声。在更改比率之前等待输入暂停是安全的做法。要快速获得 +4 磁带电平，请尝试将输出旋钮设置为 8。 

失真设置

如果“音频”中的所有 LED 均熄灭，则区域，您的 Distressor 正在以最干净的模式运行。当需要细微的模拟失真时，应使用失真设置。 Dist 2 模式产生“A 级”信号类型温暖，在压缩时主要产生二次谐波（电子管失真因其二次谐波而闻名），而 Dist 3 添加了三次谐波以及二次谐波。 Dist 3 的外观和声音与磁带失真非常相似 – 它逐渐使波形的顶部和底部变平。如果您希望数字信号听起来像模拟磁带信号，请尝试启用 Dist 3 的 2:1 模式，并压缩 1 – 3 dB（如条形图所示）。磁带快速进入和退出饱和状态，因此快速起音和衰减​​是合适的。如果您想让它听起来像过度饱和的磁带，您可以尝试较高的比率之一并驱动输入产生 1 – 5 dB 的压缩。通过快速释放，2nd 谐波在 Dist 3 模式下仍然很强。超过 3 到 5 dB 的降低听起来不太像磁带，而更像是压缩。

先进的探测器功能

新用户可能希望坚持使用基本设置，直到他感觉舒服为止，但只需按一下按钮，他就可以启用一些高级侧链功能。例如，在跟踪人声时，有时会出现“p”的情况。和“b”s可以用鼓风击中麦克风，显示为高振幅、低频信号，导致压缩器“启动”。结果可能是明显的声音电平出现短暂的、不自然的下降。按一次检测器按钮，即可在检测器中启用高通（缩写为 HP）滤波器（电路的一部分，用于计算将信号减弱多少）。这种高通或低切将不允许极低的频率触发压缩，并且在这种情况下，防止声音电平从“p”级不自然地下降。或“b”用风吹麦克风。在这种情况下，它也可能有助于对音频进行 HP（高通）处理。 

第二次按下按钮即可接合另一个检测器侧链过滤器。这就是“频带强调函数”。它将 Eq 插入到检测器电路中，使电路对恶劣的中频频率更加敏感。这对于人声（对于那些在高音时声音有令人讨厌的边缘的歌手）、吉他、合成器和许多其他独奏乐器很有用，这些乐器在混音中可能会变得刺耳且太大声。参见“检测器模式”请参阅第 6 页了解更多信息。

设置示例

一般来说，由于其复古的拓扑结构，很难使该单元听起来不自然。比率和释放时间是最关键的设置。同样，释放旋钮上的 5 左右是一个很好的起点。攻击时间从 50uS 到 30mS 不等。释放时间从 50 毫秒到 3 秒不等。对于打击乐素材，如果需要添加起音，就添加起音。也就是说，通过将旋钮顺时针旋转至 10 来减慢起音速度。相反，如果您需要消除一些拨片噪音或瞬态声音，则快速起音和释放是最佳选择。借助这些工具，工程师可以以非常受控的方式塑造声音的包络，添加或软化起音、延音、平滑和均匀化，直到声音按照需要融入混音。 

人声 – 如果要录制磁带，请关闭所有失真模式，但是探测器和音频路径中的高通 (HP) 可能很有用。将比率设置为 6:1 或更低，启动 5，释放 4。调整输入以产生 3 到 17 dB 的压缩。有时，频带强调设置对于那些动态的、“刺耳的”声音是有效的。声乐段落。在混音中，Dist 2 可以为人声添加温暖的边缘。 “Opto” 10:1 模式保证为您提供经典的压缩曲线。尝试 10:1，攻击为 10，释放为 0。将启用单独的检测器电路。 

一位知名制作人给了我们另一个更激进的人声压缩器设置：比率 6:1、Attack 2.5-3,5、Release 0 – 2、音频模式 HP 和 HP 。 Dist 2. 在柔和的段落中，在响亮的段落 17 – 20dB 时不应发生压缩。此设置用于跟踪和混合。 

低音 – 4:1、6:1 对 5 进行攻击，释放 4。失真音频模式在低音上听起来很棒，但如果您打算磁带/高清。你无法取消扭曲。如果你有一个非常“嘎嘎”的人贝斯手，有时检测器中的乐队强调只会使这些东西变平。使用快速的启动和释放时间来保持“咔嗒声”。从泵送。另外，尝试“Opto”模式。 

电吉他 – 可以使用多种设置。要摆脱尖锐的攻击，请使用快速攻击，中等释放。为了平滑独奏，尝试检测器中的乐队强调拉起较低、较柔和的音符，并推回并维持较高且通常较细的音符。尝试“光电”。 

原声吉他 – 几位工程师告诉我们，Distressor 是他们听过的声音最好的原声单元之一。使用 6:1、[ 7, 2, 5, 7] 设置（即输入 7、起音 2、释放 5、输出 7）。高通 (HP) 通常在检测器和音频模式中都很有用。快速攻击将为您带来“玻璃般”的效果。完整的声音，因为拨片噪音将被减弱并且延音将被延长。 

钢琴/琴键 – 从快速启动 (0-4) 和中等释放 (4-6) 开始。原声钢琴通常需要较少的起音来适应混音，但也有数百万个例外。 Bruce Hornsbyish 钢琴通常是真实钢琴或真实钢琴的样本，具有中等攻击力和中等释放力，从而获得“咬合”效果。其次是持续的身体。尝试 Attack 5，rel 5。Opto 模式在这里也非常好。有时，可以通过使用“频段强调”来额外压缩脆性高音。探测器模式。 

鼓 – 首先将起音保持在 3 以上以保持瞬态。玩弄腐烂，或多或少地“在你脸上”。声音。由于打击范围广泛，Distressor 将鼓的“打击乐”置于“打击乐”之上。与较旧的经典装置相比，工程师的控制能力更强。 

军鼓/底鼓/通鼓 – 尝试（3:1 至 6:1、6、5、5、6）。如果您需要调出“响铃后”，请缩短衰减时间。如果通鼓的起音太多，请将起音调低 0 – 4 之间。如果从 L.F. 发出噼啪声，则出现调制，请使用更长的起音或释放时间或 Det HP。由于您可以加载压缩而不会听起来很有趣，因此请观看“麦克风泄漏”这可能会成为一个问题。使用 Opto 模式（10:1，攻击 10，释放 0）和 Det HP 时，底鼓听起来很棒。 

房间麦克风 – 要进行彻底治疗，请尝试 2​​0:1 或“Nuke”，[10, 6, 2.5, 6]。 “核武器” Ratio 最初是为室内麦克风开发的，但我们后来发现它在许多领域都很有用。 “核武器” 20:1 几乎是砖墙限制，将任何正常信号保持在 1 dB 左右。只需连接距离鼓（或其他乐器）10 – 25 英尺的房间麦克风，然后猛击仪表即可。尝试在 5 上启动并在 3 上释放。十五到二十分贝的压缩听起来开始适合 John Bonham 的事情，但不要害怕运行增益衰减表超出范围。你会发现输出比“Nuke”中的其他比率要低一些。 

最好还配备安静的麦克风前置放大器 – 因为 20 dB 的压缩可以使本底噪声提高 20 dB。对于最大的声音来说，释放应该很快（<3），但是当与套件的其余部分混合时，较慢的释放通常会很有效。可以使房间气氛“膨胀”。稍后在通鼓和军鼓环上，填补近距离麦克风后面的声音。如果您想添加“垃圾”，请尝试使用 Dist 2 和 Dist 3。

比率及其曲线

每个“比率模式”都可以是“比率模式”。困扰者的值设置了标准意义上的阈值和比率。这样做是为了提供一组易于设置且用途广泛的曲线。 1:1 模式不提供压缩，但允许音频通过“预热”模式。该单元的电路（我们稍后将讨论失真模式）。比率 2 到 6 是非常适合跟踪的通用曲线。 2:1和3:1比率是“抛物线”比率。膝盖 – 非常平缓的曲线，通常不会进入硬限制，因此也不会提供绝对的过载保护。比率4:1和6:1具有更陡峭的拐点并且是良好的通用曲线，其逐渐向硬限制、“钉住”方向移动。信号就位。 6:1 的比例对于人声、贝斯和原声乐器非常有用。它一开始有一个轻松的坡度，直到膝盖之后，其中“音乐地”增加的比率。在损坏发生之前限制信号的峰值。 6:1 和 10:1 Opto 比率采用较短的拐点限制，让人想起 60 年代和 70 年代的一些古老经典（请参阅经典仿真）。 

“核武器”这是一个不同的故事。 “核武器” Ratio 是为室内麦克风开发的，但我们后来发现它在许多领域都很有用。 “核武器”具有中等阈值，但当信号击中它时，核爆炸不会改变输出电平。它是砖墙限制，将任何正常信号保持在 1 dB 左右。只需在录制鼓（或其他乐器）时插入室内麦克风并猛击仪表即可。尝试在 4 上攻击并在 2 上释放。“Nuke”的释放曲线为是对数的，这意味着它首先快速释放，然后减慢。该释放曲线是 Distressor 声音的重要组成部分。尝试一下释放时间——这个家伙可以非常快地释放而没有太多的噼啪声，即使是在低音上也是如此。 20:1可以与“Nuke”类似地使用。 

这些曲线中的每一个都有自己的感觉，释放斜率略有改变，膝盖落下的位置也略有不同。最特殊的是 2:1、10:1 和 Nuke 比率，它们采用特殊的探测器电路。到底什么是软膝呢？ “软膝盖”是一条压缩曲线，其中最初几分贝的增益降低以非常低的比率发生，随着信号的增加（变得更大）而逐渐增加。这使得压缩的开始很难检测到。膝盖通常会延伸几分贝，然后逐渐变平以达到最终的比例。除 20:1 和“Nuke”之外的所有曲线均符合标准。有优势膝盖。 2:1 比率的拐点可能长达 30 dB，具体取决于起音和衰减​​设置。

到底什么是软膝呢？

“软膝盖”是一条压缩曲线，其中最初几分贝的增益降低以非常低的比率发生，随着信号的增加（变得更大）而逐渐增加。这使得压缩的开始很难检测到。膝盖通常会延伸几分贝，然后逐渐变平以达到最终的比例。除 20:1 和“Nuke”之外的所有曲线均符合标准。有优势膝盖。 2:1 比率的拐点可能长达 30 dB，具体取决于起音和衰减​​设置。

经典仿真

由于该装置基于最古老的压缩机拓扑，因此可以使该装置听起来与较旧的经典非常相似。光耦合器、FET、五极管（或三极管）偏压或“mu”等较旧增益控制元件的非线性特性影响了其性能。如果使用正确的设置，可以密切模拟调制等。特殊的“Opto”模式以 10:1 的比例提供。

一些例子：

• 要模拟旧的 opto-VCA 模型（LA-2A、LA-3A、LA-4A），请尝试 10:1“Opto”模型。比例，攻击为10，释放为0，Det HP为开。根据您的喜好调整输入和输出。将攻击力保持在 4 以上以保持 OPTO 风味。更快的攻击会给你带来更具侵略性的声音。请记住，我们的 LED 计量比旧 VU 的偏转速度要快得多，因此不要害怕大力撞击设备（峰值压缩 10-20 dB）。要模拟电子管，请尝试 Dist 2 和 Dist 2。 3 模式，但让您的耳朵为您指引。
• 对于经典的“Over E-Z”输入声音，尝试比例 2:1 至 6:1、att 9、release 2、clean 模式。
• 1176LN 6:1，Att 0 – 3.5，rel 1 – 10.5。使用比率 3:1、4:1、6:1、20:1 来模拟 4 个 1176LN 比率。清洁模式是合适的（Dist 2 或 3 关闭）。请记住，1176LN 的攻击速度极快，您必须将攻击力控制在最大 4 以下。熟悉的声音是 6:1、att2、rel 4。
• 老 Fairchild IGFET – 6:1 att 3-5，rel 2 – 7（从 att 4 和 rel 4 开始）

由于采用无变压器设计，您将保持较低的瞬态互调失真，但如果启用失真模式，则会得到二次和三次谐波失真的温暖噪音。此外，与一些较旧的单位不同，苦恼者从一个单位到下一个单位都是统一且可预测的。精确的工厂校准可确保如果您从一款 Distressor 更换到另一款 Distressor，这些设置听起来都一样。

Empirical Labs 要感谢 Universal Audio 不仅创造了经典的音频设备，而且还允许我们参考他们的型号。正如他们所说“一旦成为经典，永远是经典。”

所有对 EL8 Distressor 的视觉和听觉参考以及对​​ EMPIRICAL LABS 商标的所有使用均已获得 EMPIRICAL LABS, INC. 的书面许可。特别感谢 Dave Derr 对该项目的协助。

以上为UAD的原版说明书, 链接在此:

Empirical Labs Distressor Manual – Universal Audio Support Home (uaudio.com)

Distressor是非常极限的一款压缩器, 如UAD描述的一样, 它可以呈现非常轻微的压缩, 也可以进行非常狂暴的压缩, 以至于可以完全改变声音的性格. 这一款性格强烈的压缩器, 在任何音频工作室, 都必然以硬件或是软件的形式存在.

现在, 工作室也拥有了EL8 Distressor(虽然之前也考虑过Kiive的Xtressor, 但最终还是希望用明白最原始的硬件仿真版, 也就是UAD的这款再说)

购买凭证