这篇文章转自MusicRadar，作者Si Truss。原文链接：The ultimate compression cheat sheet – go-to settings to help you make better music | MusicRadar。我发现，在音频技术中，压缩与均衡永远是讲不完的话题，不论是入行的新手天天琢磨，哪怕是入行几十年的老手，也总会在这两门技术中得到新的感悟与诀窍。我们反复讨论这几个非常特定的技术的深层原因是，它们都是一门复杂而精妙的技术性的艺术。没有人能一招鲜吃遍天，而是必须反复的练习这些基本功，因为稍不留神，你就可能被多个参数间的相互制约而一下子绕了进去，进入短路状态，坦白说，我自己就出现过多次。我曾试想过制作一期压缩教学视频，然而当我在构思拐点Knee这个参数时，脑海中就本能的浮现了一个自然的弧度，而我却忘记了这个弧度其实来自于阈值Threshold这个参数。这种多个参数的相互纠缠，就造就了压缩这门神秘的技术，浅显的使用它可能让音乐听起来不错，而若是能带着目的去使用它，同时让音乐听上去更好，就是门艺术了。有点扯远了，Si Truss 的这篇文章中，没有复杂且深刻的理论，而是用一张张参数图，让我们来了解不同类型的声音中，压缩的类型选择与使用原则，目的就是让我们理解原理，看穿参数，从而练就自己的压缩技能。让我们来看看吧。图片均引自原文。
大多数对音乐制作或录音感兴趣的人可能多少对压缩的作用有一个粗略的了解。简而言之，它通过将传入的音频信号中的峰值降低到某个阈值范围，来“压扁”音频的动态。
这会减少音频的动态范围 — 即最响亮的部分和最安静的部分之间的差异 — 从而使整体电平听起来更响亮，因为您可以提高音轨的音量而不必担心削波。
然而，如果处理不好，过度狂热的压缩会使音乐听起来扁平且无味。
对于新制作人来说 — 老实说，有时也是我们这些更有经验的老制作人 — 压缩可能是一种有点令人困惑的技术。有关该主题的教程经常告诉人们“相信你的耳朵”或“根据感觉”来操作压缩。但对于那些没有足够经验的人来说，这通常没有帮助，无从下手。
为此，请将本文视为您的“金手指”（原文为Cheatsheet，对照表，但我觉得对中文用户来说，金手指Goodfinger似乎是一个更有共鸣的词）。在此文所附带的图形中，我们概述了用于各种不同压缩用途的基本设置。
不过，使用它们前需要做好一些心理准备：不要将这些例子视为硬性规定。更准确地说，将它们视为预设 — 它们是您控制压缩参数的起点。压缩和其他动态处理都应根据所输入的音频量身定制，因此，只要听起来更舒服，我们所概述的参数可以尽情打破。
最终（呃，陈词滥调又来了）相信你的耳朵，如果不同的设置听起来更好 — 或者在根本不压缩的情况下听起来更好 — 那就按你的直觉来决定。
压缩控件释疑
虽然不同的压缩器的工作方式通常略有不同，且所提供的控件也可能会有所不同，但大多数效果器都有某些通用参数。
阈值（Threshold） 用于设置效果启动的级别。任何音量超过此阈值的音频都将被压缩（即减量）。
音频的压缩量由比率决定。例如，2：1 的比例意味着任何高于阈值的音频的音量都会降低一半。超过阈值 2dB，信号将降低 1dB;超过它 6dB，信号将减少 3dB。
更高的比率意味着更激进的压缩，一直到“无限”（英文为“inf”），这会导致硬限制，即任何超过阈值的音频都会被完全抹平。
某些压缩器还允许称为“向上”压缩。其本质上与上述相反，当音频水平低于阈值时，音量则会增加。
起音和释放控制压缩参与和切断的突然程度。起音控制着音频突破阈值后应用电平降低的速度。起音为 0 表示压缩器立即启动，而较长的起音将导致压缩缓慢加入。
释放控制着当音频回落到阈值以下后减量过程结束的速度。释放时间为 0 表示压缩立即停止，较长的释放时间意味着压缩动作缓慢的结束。
许多压缩器还具有侧链输入。该功能允许压缩器由外部音频信号触发。最常见的用途是使用底鼓来降低贝斯线的电平，以避免两个低频元素同时播放时发生冲突。
压缩器有哪些不同类型？
并非所有压缩器都是生而平等的。但为什么它们听起来完全不同呢？你怎么知道什么时候使用哪种“类型”？
让我们回溯到老式硬件设备时代，那时有几种不同类型的侦测器/增益控制电路，这些电路类型到了现代经常被以插件的形式进行复刻：VCA（电压控制放大器）、FET（场效应晶体管）、Variable mu（基于阀板电压）和Opto管（灯加光电管）。
VCA 的设计可以非常灵活，但通常灵活性使它们更难使用。FET 的设计反应灵敏，但失真速度更快，尽管这种失真非常具有音乐性。Opto 的设计具有更柔和、更具音乐性的起音，并且来不及处理太快的音频瞬态。
最后，Vari-mu 的起音速度可以非常快，但阈值、比率和拐点形状往往都非常密切相关。有些设备还具有自动释放选项，释放时间会根据输入信号而变化。
在插件世界中，您还会遇到多频段压缩。这会将输入信号分割为多个频段，并分别对这些频段应用压缩，其结果更像是压缩和均衡器的混合。
混音中的每个声音都需要压缩吗？
简短的回答是：不。如果某些声音在没有应用压缩的情况下听起来不错，那么不要为了感觉专业而在曲子上加入压缩。
另请牢记，其他效果也可能产生与压缩类似的结果。例如，在驯服峰值，及添加令人愉悦的谐波时，微妙的饱和效果通常与压缩一样好。
