通过 Sweetwater 的用户评价，可以看到这款产品的好评度相当高。

我们都知道动圈话筒(和铝带话筒)，由于其被动的收音方式，导致其音频信号比较弱。很多购买了动圈话筒的朋友，在插入声卡后发现，即使声卡对话筒的增益打到最大，也得不到饱满的音频信号。其实，一个很简单的配件，就能让动圈话筒获得类似电容话筒那样的响度，那就是动圈话筒信号放大器。

为动圈话筒增加信号放大器其实是录音行业里常见的现象，许多品牌都推出了各自的信号放大器配件，如 sE 家的 Dynamite DM 系列(俗称的鞭炮或炸药)，Cloud 家的 Cloudlifter CL 系列，Triton Audio 家的 Fethead 等，他们都能为动圈话筒提升 25~28dB 的增益不等。

而很快，传统品牌 Klark Teknik 公司，也跟随潮流推出了自家的信号放大器 CM 和 CT 系列。

CT 系列只有1个型号， CT1。因为 CT 的造型为尾巴造型，直接插入在动圈话筒尾部，和 sE 的 DM1 相似。而CM系列则有两个型号，CM1 和 CM2，对应为支持 1 或 2 个话筒输入和输出。CT 和 CM 系列都为话筒提升 25dB 的增益，相对于其他品牌的产品来说，增益量略低，但也有明显的优势，那就是价格。双通道 CM2 的价格仅为 400 多元，从亚马逊购入也不到 500 元。而 sE 公司最新的 DM2 仅为单通道，价格就要 1000 元上下。如果你仅有一只动圈话筒并需要用它录制大量声音，那么我绝对建议你购买 sE 的 DM 系列信号放大器。但如果你仅是偶尔使用动圈话筒，并可能会用到 2 只的话，选择 KT 公司的 CM2 会更为划算。CM2 拥有 2 个通道的信号放大，同时也能提升中等的话筒增益，再补上一点声卡或音频接口的增益，同样能得到不错的话筒信号。

连接方式：

这一类的动圈话筒信号放大器，在使用上有几点需要注意：

• 信号放大器的输出，需要接到带有 48V 幻象供电的接口上。它的工作原理是将 48V 幻象供电的电力，转化为内部电路运作，对信号进行 25dB 左右的提升。因此，你的动圈话筒在加入信号放大器后，就要记得将它看成是电容话筒那样操作，Input 和话筒输出相连接，而 Output 连接声卡/音频接口的输入，再开启当前音频接口输入口的 48V 幻象电源。
• 话筒与放大器之间的连接线，最长不要超过 9 米，以免影响放大器工作效率。
• 该放大器仅工作于动圈或铝带话筒，不可连接至电容话筒，以免引起不必要的硬件损坏。

之后，你将得到一个和之前死气沉沉的动圈话筒完全不同的声音了，现在的声音清晰、响亮、热烈，还等什么？赶快去炸掉你的话筒吧！

以上是我对这款 CM2 动圈话放的描述。我之前还没有真正的去测试这款动圈话筒放大器，只是粗略的感受了它的强大，以下我将提供一些简单的信息来补充我对它的感受。

我将两只 相同规格的 SM57 动圈话筒用来测试，我将其中一只 SM57 用一根 XLR 连接到 CM2，然后将 CM2 连接到我的音频接口 UFX+ 的 Mic 11 通道上，另一只 SM57 就单纯直接插在 Mic 12 通道上。

Mic 11~12 两个通道我将低切设置在 24 dB/OCT 的 80 Hz，增益我设在大部分电容话筒的标准增益 38 dB。在插好两只 SM57 后，我就点亮了 Mic 11 通道上的 48V 幻电。

我先肉眼观察两只 SM57 的电平信号，SM57 + CM2 的组合使用默认的 38dB 的增益信号非常健康，几乎和另外两只电容话筒（BC、NT2K）的信号强度差不多，下图中两只 SM57 的信号比较强，是因为我举着它俩离嘴巴很近在进行测试。

但是，肉眼可见的，另一只直插到 Mic 12 通道上的 SM57，我必须将增益加大到 63dB 才达到了和 CM2 几乎一样的电平。

简单的计算：38dB + 25dB = 63dB。这完全和 Klark Teknik 官方对 CM2 的标称 25dB 的增益一模一样。

然后，我进入 DAW，观察这四只话筒的实时频谱。上方的两个频谱来自 Broadcaster 和 NT2K，下方两个分别来自左边 SM57 + CM2，和右边直插的 SM57。

从频谱来看，两只 SM57 的频响反应几乎一样，说明 CM2 并未对信号品质有任何损失。而且令我惊奇的是 SM57 的频响曲线的一致性，即使其中一只是加了话放增益，另一只只是强加增益，但曲线依然几乎完全一样。

最后，总结一下为什么我们需要使用动圈话筒放大器。简单的来说，动圈话筒是非常简单粗暴、好用但很难用好的话筒。哈哈我发现这句话挺帅的 — “好用，但很难用好”。由于动圈话筒的被动惰性，它对温柔微弱的声音几乎无感，这也是为什么它常被用在舞台上，因为它可以回避掉大部分有一定距离的乐器声、环境声。但这种特性如果要用在工作室中往往会成为缺点，因为工作室的环境比较安静，我们不需要一直用全力去喊叫着说话和演唱。

然而，工作室中我们要使动圈话筒能捕捉到细微的动态的声音，就需要通过加大增益来增强动圈话筒的信号强度。我们常用的电容话筒在工作室环境中的增益通常在 35 ~ 40dB 左右，而这个增益幅度对于动圈话筒完全不够，要让动圈话筒达到和电容话筒几乎相同的敏感度，我们几乎要让音频接口的增益加到 60dB 以上。

是的，现在，动圈话筒被推到了能用好用的地步，它几乎和电容话筒的信号强度一致了。但新的问题也来了，音频接口很少有为了极大增益去设计的。尽管大部分高端的音频接口增益量可以达到 75dB，但不可忽略的事实是，此时的音频接口的功率已经接近满载，内部电路的热量和底噪都接近最大值，这就为话筒信号带来了非常巨大的噪音背景：是的，动圈话筒此时虽然和电容话筒一样响，但它的信号品质其实反而下降了。这是一种极端不平衡的组合方式。

而动圈话放的作用此时就非常凸显：它接收来自音频接口的 48V 幻电，但并不将幻电传输给动圈话筒，而是在话放内部将电流转换为内部的晶体管放大，相当于提前给动圈话筒传出来的信号进行了一次无损增益，然后再将一个几乎健康饱满的信号传输给了音频接口，而音频接口此刻也可以轻松的将增益降下来，让整体电路以一个轻松的方式，稳稳的不费力气的推起这个信号 — 就像推一只电容话筒一样。

现在，动圈话筒和音频接口的组合，才真正达到了平衡。我们可以轻松的像使用电容话筒一样，使用动圈话筒。这就是动圈话放存在的意义。

总之，加入一只 CM2，能大大舒缓音频接口的压力，让动圈话筒成为我们更容易选择、更愿意选择的常用话筒，这一点意义重大。

*补充说明，后来在反复测试中发现，CM2 实际带来的增益并没有完全达到 25dB，我发现在长时间的测试中，将另一只直插的 SM57 的增益达到 61dB 左右，就能和 SM57+CM2 组合的 38dB 形成完美的无论是波形曲线还是听感上的完全一致，也就是说 CM2 的内部增益大概是 23dB。但我依然对这款动圈话放的表现非常非常满意。

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