首先，寻找符合自己口味的效果器，一直是一个较为主观的议题。说真的，我很难给出一套通用的效果器建议，因此请不要对这个话题感到失望。我依然会针对我个人的一些经验，来做出一些效果器的推荐。
选择效果器，我首先会从这两个角度出发：
- 音乐性与易用性
- 低负载与低延迟
音乐性与易用性
在选择效果器方面，功能单一直观的效果器一直是我的首选。在 EQ 和 COMP 的选择上，我更倾向于选择偏音乐型而非参数型的效果器。这么说可能比较绕，换句话说，我比较喜欢复古类型而非精确型的效果器。
为什么我会这么选择？这就比较偏向于个人创作倾向。我的创作风格较偏向于有演奏感，有器乐感的音乐，而较少创作电音类的音乐。这就决定了我的乐器音色和音质，从开头到结尾都不会保持一致。用参数型的 EQ 和 COMP，很难捕捉这种不稳定的频率特性，即使捕捉到了，其过于严格的调制标准，又容易把器乐的演奏动态限定得太死。而复古类型的 EQ 和 COMP，有较大的宽容度，并不依赖精确的数字来处理信号，而更多的是靠听觉和感知。比如复古的 EQP1A，由于有衍生的谐波或者泛音，在调整某一个频段时，会同时带动相生的频段，而产生丰满的饱和度。再比如 LA2A 压缩，有非常浓烈的压缩黏度，同时还有滤波功能，能快速的将压缩重心于低频到高频中转移，这些音乐性是参数型效果器无法取代的。
当然，也有我可能比较懒的一方面原因，参数型的效果器比如 COMP 压缩，需要调整的参数太多，比如阈值，拐点，压缩比，启动和释放诸多参数都需要动手调节，这个过程对于创作者实在是个折磨。相比之下，丢进去一个 1176 和 2A，通过两三个旋钮调整到听感良好，大大减轻了文科生的压力，关键是，有一个轻松舒适的创作体验，而不是一次高考。
这么说并不代表我会排斥参数型效果器，比如 Fabfilter Pro-Q3，就是我最喜欢的 EQ 之一。但如同我前面所说，Pro-Q3 这类的参数型 EQ，非常适合进行手术级别的调制，比如我必须将 50Hz 以下的低频一丝不苟的去掉，或者我必须将 5KHz 左右的齿音去掉，我就必须使用 Pro-Q3，而那些复古型的 EQ 就无法做到这一点。
因此，我对于效果器的首选就是复古型效果器，它们具有音乐性，有温暖的染色，同时操作简单功能专一直观。但我也会加入数字型效果器做一些手术性的补充。
低负载与低延迟
低负载与低延迟，是决定某个效果器能否成为我工程中主力插件的关键。在音乐创作中，一首丰满的音乐，在器乐编配上是非常复杂的，对于效果器的需求量也非常的大，同样一个效果器，可能会反复应用在十多个轨道上。这时候，效果器的低负载和低延迟就变得非常重要了。
比如我拥有 Waves 的 PuigTec EQP1A，我也非常喜欢它的音质。但是它的延迟非常高，导致像我这样经常同步编混 (一边编创一边混音) 的创作者，就感觉很难受。它带来的延迟，会导致后续的创作出现问题。不得已，我不得不换为了 NoiseAsh 公司的 RuleTec 系列，0.1ms 的延迟可以使我调节完某个钢琴音色，再接着用这个钢琴音色继续创作，这有利于音乐灵感的延续。
在同一场景下，我加载 RuleTec 和 PuigTec 的 EQP1A，然后观察延迟可以发现：
PuigTec 的延迟达到了 3.4ms，而 RuleTec 的仅为 0.1ms. 当然，如果仅仅是混音阶段，我们只需要反复的聆听音频而不需要实时创作，这样的延迟毫无影响，甚至我们会加载一些高达 50ms 以上的压缩器来帮助混音。但如果是编创阶段，需要用到 EQP1A 调试过的声音，又需要用这个声音实时创作，这时倘若使用延迟高的插件就很痛苦了。
低负载也是同样的道理。Arturia 新推出的 LX-24 是一款非常优秀的混响插件，但我却很少将它应用于日常的音乐创作中，原因很简单，它的资源占用率偏高。
我加载三个混响效果器，Arturia 的 LX-24，同为 Arturia 旗下的 Intensity，和 iZotope 的 Neoverb.
在播放同样音频的情况下，它们的 CPU 占用率分别为：
LX-24 为 13%, Intensity 为 05%, Neoverb 为 08%。也就是说，LX-24 一个插件，就相当于后两者加在一起用掉的 CPU 了。当整个工程 CPU 占用量已经巨大时，爆音还是不爆音的区别就在于这微小的 CPU 差别上了。当然你可能会说，这几款混响的效果风格不一样啊，也许 LX-24 就是需要这么大的 CPU 资源呢？
那么我们看看同样属于复刻 Lexicon 的 NI 的 RC24，和 Relab 的 LX480(这个型号并非复刻 Lexicon224 而是 480 但声音构建原理和资源占用应该差不多) 分别占用多少 CPU:
是的，一个仅为 02%，一个仅为 03%。没问题，我知道 LX-24 有非常丰富的调节参数，实际上已经远远超过了传统意义上的 Lexicon224 的复刻。但工作中，仅仅加入一个混响就用掉 CPU 的 10%以上，或者不断令 CPU 跳动而出现爆音，大多数人下次可能会跳过这个插件而选择其他替代者。
*当然，低负载和低延迟的背后，也可能是音质的牺牲。高 CPU 负载，可能代表着背后高密度的音频运算，高延迟，可能代表着 LookAhead 和 OverSampling 技术的使用，这些都能帮助提升音质。因此，以创作效率优先还是以精美品质优先，取决于用户。不过，我们也不要仅仅因为 CPU 占用率高就认为软件在高速运作，它很可能仅仅是软件优化不佳所表现出的吃力不讨好。
总结
我有非常非常丰富的插件群，来自诸如 NI, PA, Waves, IK, Arturia 等品牌。但往往在需要用到插件的关键时刻，我的脑海总会浮现出一两个首选，这就意味着，这些首选的效果器，已经经过了大量的应用，具备了音乐性，易用性，低延迟与低负载等特点。当然，这些限制在混音阶段也会被放宽。
EQ 均衡：毫无疑问的，RuleTec Heritage Pro(NoiseAsh)(这是 EQP 复刻的整合版，包含了全频 EQP1A，滤波 HLF3C，和中频 MEQ5)，其次是 Pro-Q3(Fabfilter)
COMP 压缩: CLA-1176(Waves), CLA-2A(Waves)，和 Lindell MBC(PA)(这是我近期发现的非常好用的三段式压缩，我甚至用在贝斯上)
REVERB 混响: Intensity(Arturia), CLA Epic(Waves), OpenAir(PreSonus)
DELAY 延时: Eternity(Arturia), H-Delay(Waves), Analog Delay(PreSonus)
COLORATION 染色: OPAMP-21(Arturia), Magma Channel Strip(Waves), Blackbox HG-2MS(PA)
CHANNELSTRIP 通道条: Scheps Omni Channel 2(Waves)
BUSCOMP 编组压缩: SSLComp(Waves)
以上只是我的第一反应，也有很多优秀的插件还缺乏我去深入探索，比如 Arturia 的 Bus Force 就应该是不错的编组压缩 (或称总线压缩)，而 Devious Machines 新出的 Multiband X6 也是口碑不错的六段压缩，我会在后续进行使用评测。
