LA-6176，这是一个很有名头的缝合怪，来自享有盛名的 Universal Audio 创始人 Bill Putnam 所研发的 610 话放，和 1176 Fet 压缩与 LA2A 的光电压缩的强强结合。而它的插件复刻版也在 UAD 刚刚上新，我想大部分人都不愿意错过这个有着明显UA风格的产品
插件中的模拟天堂
2004 年推出的手工打造 6176 通道条，一直是包括 Coldplay、Adele 和 Pharrell 等明星的通道条。现在你可以获得一个全新的 UAD 通道条，只需轻轻一按开关，就能获得数十年来经典的和现代的人声、吉他、鼓和贝斯声音。
- 在一个优雅的通道条中录制和混音三个最具历史意义的模拟设备
- 在人声和乐器上获得老式 UA 610 电子管前置放大器的平滑谐波和丰富的过载
- 只需轻轻一按开关，即可立即获得 1176 的著名冲击力或 LA-2A 的光滑温暖
- 使用 Apollo 接口实时录制，将三个传奇处理器放在一个 Unison 插槽中
插入世界著名的电子管前置放大器
Bill Putnam 的 610 模块化放大器前置放大器是音频历史上的一个里程碑，它于 1960 年代推出，用于录制从 Beach Boys、Ray Charles 和 Johnny Cash 到 Coldplay 和 Adele 的每个人。LA-6176 插件采用现代 610-B 电路，为您提供更深入的 EQ 控制，以添加适用于一切的丰富电子管声音。
获取传奇 1176 冲击感
6176 硬件是第一个将我们标志性的 610 电子管前置放大器与经典的 1176 限幅放大器配对的通道条。1176 定义了数十年流行摇滚和流行音乐，从 Led Zeppelin 到 Bob Marley 再到 Beyonce。其基于 FET 的电路可对吉他、贝斯和鼓瞬态提供超快响应，使您的音轨通过扬声器弹出。
添加平滑的 LA-2A 管压缩
LA-6176 插件借鉴了我们的 LA-610 MkII 硬件通道条，只需轻轻一按开关即可实现标志性的光学压缩。在 LA-2A 模式下，您将获得 60 多年来在经典人声和乐器录音中听到的相同丝滑压缩。此外，您可以轻松地在 LA-2A 和 1176 模式之间切换，以找到完美的声音。
附录（ LA-6176 通道条使用手册）：
1. 梦想中的模拟通道条
体验 Universal Audio 70 多年的模拟技术传承，我们的旗舰管式通道条 6176 的超级充电插件版本。新的 LA-6176 签名款通道条插件为您提供三个标志性的 UA 产品：610 麦克风前置放大器、1176 限制放大器和 LA-2A 电平调整放大器。
2004 年推出的手工打造的 6176 一直为 Coldplay、Adele 和 Pharrell 等明星提供通道条。现在你可以获得全新的 UAD 通道条，只需轻轻一按，就能获得数十年来经典的和现代的人声、吉他、鼓和贝斯声音。
- 使用三件历史上最具历史意义的模拟设备之一进行录音和混音，在一个优雅的通道条中
- 获得复古 UA 610 管式前置放大器的平滑谐波和丰富过载效果，适用于人声和乐器
- 一转开关，即刻获得 1176 的著名冲击力，或 LA-2A 的平滑温暖音色
- 使用 Apollo 接口实时录音，将三个传奇处理器置于单个 Unison 插槽中
2. 接入世界上最著名的老式管前置放大器
Bill Putnam 的 610 模块化放大器前置放大器是音频史上的里程碑，于 20 世纪 60 年代推出，曾用于录制从 Beach Boys, Ray Charles, Johnny Cash 到 Coldplay 和 Adele 的所有人。LA-6176 插件具有现代 610-B 电路，为您提供更深入的 EQ 控制，以添加适用于所有内容的丰富管声音色。
3. 获得 1176LN 限制器的传奇冲击力
6176 硬件是首个将我们标志性的 610 管前置放大器与经典的 1176 限制放大器搭配使用的通道条。1176 是定义了几十年流行摇滚和流行音乐的关键压缩器，从 Led Zeppelin 到 Bob Marley 再到 Beyonce。其基于 FET 的电路对吉他、贝斯和鼓的瞬态反应极快，使你的音轨通过扬声器时更加突出。
4. 添加平滑的 LA-2A 管压缩
借鉴我们 LA-610 MkII 硬件通道条，LA-6176 插件在切换开关时即可提供标志性的光学压缩。在 LA-2A 模式下，您将获得在经典人声和乐器录音中已听过超过 60 年的丝滑压缩。此外，您可以轻松在 LA-2A 和 1176 模式之间切换，找到您完美的声音。
5. 为 Apollo 接口的实时录音启用 Unison
配备 Apollo 接口和 Unison 技术，LA-6176 Signature Channel Strip 让您忘记自己正在通过插件录音。您将获得原始 610 管前置放大器的所有独特阻抗、增益阶段甜点和电路行为。再加上两个传奇压缩器——它将我们最著名的三个模拟电路放在一个 Unison 通道上。
操作概述
LA-6176 签名通道条插件将三个 UA 硬件处理器集成到一个通道条插件中。该处理器结合了 610 真空管麦克风前置放大器，具有可选输入阻抗、两个增益级以及灵活的高低架 EQ，还可以选择两种动态处理器：1176LN FET 压缩器或 LA-2A 电平放大器。
动态处理器特性
1176 FET 压缩器具有非常快的启动和释放特性，在高速设置下可以增加侵略性的边缘和失真。这款压缩器在鼓和贝斯上表现尤为出色，可以为人声、吉他或任何需要更多粗糙感和尖锐感的音源增添侵略性边缘。
LA-2A 光学电平控制放大器具有典型的缓慢且复杂的程序相关攻击和释放特性。LA-2A 以其平滑、透明的人声压缩而闻名，但你可以将其温暖和圆润感应用于任何信号源。
信号流程
信号通过插件从屏幕左侧流向右侧，从 610 前置放大器部分和均衡器进入动态处理部分。均衡器和动态处理可以独立旁通。
Unison 集成（仅限 Apollo）
LA-6176 通道条插件采用 Unison 技术，可与 Universal Audio Apollo 音频接口中的麦克风前置放大硬件集成。使用 Unison 接口时，超透明的麦克风前置放大器继承了所有模拟前置放大器的独特音色、输入特性和功能。
注意： 只有当插件放置在 UAD Console 或 LUNA 中的专用 UNISON 插入点时，Unison 才会激活。有关详细信息，请参阅 UAD Console 手册中的 Unison 章节。
使用 Unison 时，硬件前置放大器会适应模型前置放大器的物理输入阻抗。结合 UA 的透明模拟放大，这提供了插件的全部增益和音色范围，从干净到削波——中间有广阔、悦耳的甜点区域。
艺术家预设
包含来自著名 Universal Audio 艺术家的预设。您可以使用 UAD 预设浏览器访问艺术家预设。
610 前置放大器控制
关于 Unison 交互（仅限 Apollo 硬件）
某些控制描述以”Unison Interaction”标题开头，并包含 Unison 图标。这些部分的描述仅适用于将插件放置在 UAD Console 或 LUNA 应用中 Apollo 前置放大器通道的专用 UNISON 插入效果中。当插件在 Console 的标准（非 Unison）插入效果或 DAW 中使用时，这些描述不适用。
注意： 有关详细信息，请参阅 [UAD Console 手册]中的 Unison 文章。
输入与阻抗
610 硬件具有麦克风、Hi-Z 和线路电平输入。在使用 DAW 时，输入选择控制会在模拟前置放大器中的“虚拟输入插孔”之间切换。
注意： 您可以在麦克风和线路输入之间自由切换，但 Hi-Z 输入仅在 Unison 下可用。当使用插入 Hi-Z 插座的乐器时，Hi-Z 输入会自动启用。
提示： 点击文本标签以更改设置。
重要提示： 从线路输入切换到麦克风输入时需谨慎，因为信号输出电平可能会显著增加（与硬件前置放大器的情况相同）。
| Apollo Unison 交互 | |
| 当插件放置在 Apollo Console 应用程序或 LUNA 中预放通道的专用 Unison 插入时，适用以下行为：软件和硬件控制是镜像和双向的，可以通过插件、控制台/LUNA 软件或阿波罗的硬件 INPUT 开关进行调整。当阿波罗的 Hi-Z 乐器输入连接时，源开关会自动失效，开关无效。 | |
线路电平
当设置为 Line 时，就像 DAW 信号插入了 610 硬件的线路电平输入端。使用 Line 设置可以获得更纯净的声音。
麦克风
当设置为 500 或 2.0K 阻抗的麦克风时，就像 DAW 信号插入了 610 硬件的麦克风输入端，并且可以提供大约 30 dB 的额外（未衰减）电子管增益。由于来自 DAW 的输入信号已经是线路电平，使用麦克风设置可以获得更多与输入过载相关的电子管色彩、饱和度和削波效果。
阻抗
麦克风输入可以在 500 或 2.0K 欧姆之间切换，而 Hi-Z 输入（仅 Unison）可以在 47K 和 2.2M 欧姆之间切换。不同的输入阻抗对信号电平和频率响应有微妙的影响。
切换麦克风和 Hi-Z 设置时，会恢复之前的阻抗选择。
| Apollo Unison 交互 | |
| 当插件放置在 Apollo Console 应用程序或 LUNA 中预放大器通道的专用 Unison 插入时，适用以下行为：Apolllo 麦克风前置放大器或 Hi-Z 输入的硬件输入阻抗会切换以匹配插件中的值，以实现物理电阻交互。将麦克风或 Hi-Z 乐器匹配到最接近的阻抗值通常被推荐，但这个参数可以创造性地使用，并且不会损害连接到 Apollo 麦克风前置放大器或 Hi-Z 输入的设备。 | |
增益
Pad 和 Gain 参数都控制管路输入阶段的信号电平。Pad 控制用于衰减输入信号以减少色彩，而 Gain 控制用于增加信号电平以增强管路色彩。
5 档位的旋转增益开关调整管路输入阶段的信号电平，同时改变失真特性。该控制器通过-10 或-5 dB 衰减输入信号，或增加+5 或+10 dB 的增益。在中心的”0″位置，既不应用增益也不应用衰减。
提示： 点击文本标签以更改设置。
| Apollo Unison 交互 | |
| 当插件放置在 Apollo 的 Console 应用程序或 LUNA 中预放通道的专用 Unison 插入时，适用以下行为：软件和硬件控制是镜像式的，并且是双向的，可以通过插件、Console/LUNA 软件或 Apollo 的硬件 PREAMP 旋钮进行调整。当 Apollo 处于联合增益阶段模式时，控制部分以橙色轮廓标示，表明它可用于硬件控制。 | |
Mic 输入 Pad
通过 Pad 开关，Mic 输入可额外衰减-15 dB。将开关置于向上位置会衰减管输入阶段的 Mic 信号。在向下位置，不应用衰减。
注意：Pad 不适用于线路或 Hi-Z 输入。
| Apollo Unison 交互 | |
| 当插件放置在 Apollo Console 应用程序或 LUNA 中预放通道的专用 Unison 插入时，适用以下行为：软件和硬件控制是镜像且双向的，可以通过插件、Console/LUNA 软件或 Apollo 的硬件 PREAMP 旋钮进行调整。当 Apollo 处于 Unison Gain Stage 模式时，控制以橙色显示，表明它可用于硬件控制。 | |
极性
此开关反转信号的极性（也称为相位）。当开关处于向上位置时，信号极性被反转。当开关处于向下位置时，极性正常。极性反转有助于减少使用多个麦克风录制单个声源时的相位抵消。
提示： 点击文本标签以更改设置。
| Apollo Unison 交互 | |
| 当插件放置在 Apollo Console 应用程序或 LUNA 中预放通道的专用联合插入时，适用以下行为：软件和硬件控制是镜像且双向的，可以通过插件、Console/LUNA 软件或 Apollo 硬件ø开关进行调整。 | |
剪切
此开关在 75 Hz 处应用 12 db/八度低切滤波器，以减少低频嗡嗡声和噪声。当开关处于向上位置时应用此切滤波。
| Apollo Unison 交互 | |
| 当插件放置在 Apollon Console 应用程序或 LUNA 中预放通道的专用 Unison 插入时，适用以下行为：软件和硬件控制是镜像和双向的，并且可以通过插件、Console/LUNA 软件或 Apollon 的硬件滤波器开关进行调整。 | |
级别
音量（俗称“大旋钮”）用于控制前置放大器管路输出级的信号电平。更高的值会增加更多色彩。
提示： 点击标签将旋钮恢复为默认值。
| Apollo Unison 交互 | |
| 当 Apollo 处于 Unison Gain Stage 模式时，适用以下行为：软件和硬件控制是镜像和双向的，可以通过插件、Console/LUNA 软件或 Apollo 的硬件 PREAMP 旋钮进行调整。控制器以琥珀色标示，表明它可用于硬件控制。 | |
610 预放大器 EQ 控制
EQ 包含低切和高切滤波器频段，其截止频率可选择，并可通过不同量进行削减或提升。
低频
这个开关决定低切 EQ 的截止频率（70、100 或 200 赫兹）。如果低 EQ 增益值为零，这个开关无效。
低增益
这个旋钮开关决定了施加到低频信号的提升或削减量。可以选择固定的±9、6、4.5、3 或 1.5 dB 值。当设置为 0 dB 时，滤波器处于非活动状态。
高频
这个开关决定高频 EQ 的截止频率（4.5 kHz、7 kHz 或 10 kHz）。如果 HiGH EQ Gain 值为零，这个开关无效。
高增益
这个旋钮开关决定了应用于高频信号的提升或削减量。可以选择固定的±9、6、4.5、3 或 1.5 dB 值。当设置为 0 dB 时，滤波器处于非活动状态。
动态模式与电平表控制
模式
这个开关在 1176 FET 和 LA-2A 光学动态类型之间切换。当你在动态模式之间切换时，插件的外观会改变，展示出 UA 的 6176（银色）或 LA-610（黑色）硬件通道条的布局和功能。
电平表
电平表开关允许您选择电平表的测量模式。
输入 – 监控动态部分的输入电平（在 610 前置放大器和均衡器之后）。
增益减少 – 监控动态处理应用的增益减少量。
输出 – 监控动态处理后的插件输出电平。如果动态处理被旁路，输出电平与输入电平相同。
1176 FET 压缩器控制
Attack
启动设置了 1176 响应输入信号并开始增益减少所需的时间。1176 的启动时间可从20微秒调整到800微秒（两者都非常快）。
当启动旋钮处于完全顺时针位置时，攻击时间最快，而当其处于完全逆时针位置时，启动时间最慢。当选择快速启动时间时，增益减少几乎立即启动并捕捉持续时间非常短的瞬态信号，降低其电平，从而“软化”声音。
较慢的启动时间允许瞬态（或部分瞬态）在限制或压缩开始之前通过信号的其余部分。请注意，实际启动时间会根据所选比率略有变化；较低的比率将保持最快的启动时间。
提示： 点击 Slow 或 Fast 文本标签以将控制完全设置为快速或慢速。
Release
释放设置了 1176 返回初始（增益减少前）水平所需的时间。1176 的释放时间可从 50 毫秒调整到 1100 毫秒（1.1 秒）。
请注意，实际释放时间会根据素材略有不同。
当释放旋钮处于完全顺时针位置时，释放时间最快，而当其处于完全逆时针位置时，释放时间最慢。如果释放时间过快，由于背景噪声在增益恢复时的快速上升，可能会出现”泵送”和”呼吸”伪影。然而，如果释放时间过慢，素材中的大声部分可能会引起持续的增益减少，导致软音部分难以听清。
提示： 点击 Slow 或 Fast 文本标签以将控制器完全设置为快速或慢速。
Ratio
Ratio 旋钮用于确定插件的压缩比。提供 20:1、12:1、8:1 和 4:1 的限制比以及压缩比。此外，该控制器包含 1:1 比，允许您在不进行任何压缩的情况下使用 1176 放大器部分。ALL 设置重现了”全比”模式（也称为”全按钮”或”英国”模式）。
在所有按钮模式下，比率介于 12:1 和 20:1 之间，电路中的偏置点会发生变化，从而改变启动和释放时间。由此产生的独特且不断变化的压缩曲线产生了 1176 独有的过载音色。在所有按钮模式下，由于初始瞬态的启动时间存在延迟，失真会急剧增加。
Input
输入调整增益量以及相对阈值。顺时针旋转旋钮可增加压缩量。
与原始硬件一样，标签值是任意的；旋钮未校准到任何特定的 dB 值。即使输入旋钮设置为 0，信号仍可进入处理器并被压缩。
注意： 增加输入可能会增加失真。
Output
输出决定离开 1176 的信号的最终输出电平。一旦使用输入控制实现了所需的限制或压缩量，输出控制可用于弥补因增益减少而损失的增益。
要监测输出电平，需将 VU 表开关设置为 Out。输出控制不会影响压缩量。
注意： 增加输出可能会增加失真。
Mix
通过 Mix 控制可以调整插件处理后的信号与原始干信号的混合输出平衡。Mix 功能可以在不创建额外 DAW 路由的情况下，实现并行压缩技术。
当 Mix 旋钮完全逆时针旋转（”Dry”）时，仅输出未经处理的干信号。当旋钮完全顺时针旋转（”Wet”，默认值）时，仅输出经过处理的湿信号。当旋钮置于 50%（旋钮上的 5 档）时，输出干信号和湿信号的等量混合。平衡在整个控制范围内是连续可变的，且相位精确。
提示： 点击 Dry 或 Wet 文本标签来将控制完全设置为干或完全湿。
Filter
此开关接通一个渐进的线性侧链滤波器到检测电路。当启用时，开关会亮黄色。启用此功能可以显著增加低频冲击力。
注意： 侧链滤波器仅作用于压缩器的侧链信号。虽然这个滤波器可以产生动态行为的可听变化，但它并不直接作用于音频信号。
LA-2A 电平压缩器控制
Peak Reduction 峰值衰减
此控制通过调整检测器阈值来设置信号压缩量。增加数值会降低阈值，因此会增加压缩量。可用范围是 0 dB（完全逆时针）至-40 dB（完全顺时针）。
注意： 旋钮值范围从 0-100，是任意的，并不反映任何特定的 dB 值。
将此控制钮顺时针旋转，直到达到所需的压缩量。要监测峰值抑制的量，将 VU 表旋钮设置为 GR。峰值抑制应独立于增益控制进行调节。
当峰值抑制设置为最小值时，不会发生压缩（或限制），但信号仍会受到电路的影响，并且输出电平可以通过增益控制进行调节。
Gain
增益旋钮通过最多 40 dB 提升输出电平，以补偿压缩导致的电平降低。在通过峰值减少控制达到所需的压缩量后，调整增益控制。增益控制不会改变压缩量。
注意： 旋钮值范围从 0-100，是任意的，并不反映任何特定的 dB 值。
Comp/Limit
这个开关设置电平器的压缩比。当设置为压缩时，压缩比约为3:1，当设置为限制时，比率为无穷大:1。然而，压缩比是非线性和频率相关的，因此这些数值并非绝对值。
Bypass Controls 旁通控制
当插件或动态模块被旁通时，处理器使用率会降低。在 UAD-2 插件上，如果 UAD-2 DSP LoadLock 未激活，UAD DSP 使用率会降低。
EQ Bypass 均衡器旁通
这个开关在向上位置时绕过 EQ 电路。
DYN Bypass 动态处理旁通
这个开关绕过选定的动态处理器，不会带来动态电路的任何色彩。
电源
使用电源开关绕过或启用插件处理。
提示： 点击灯泡来切换旁通状态。
LA-6176 历史
UA 610
610-B（如 LA-6176 中所示）灵感来源于 UA 创始人 M.T. “Bill” Putnam 于 1960 年设计的原始 610 控制台的话筒前置放大器部分。包含 610-A 前置放大器和均衡器模块的 610 定制控制台是首批模块化设计的控制台。虽然与现代控制台相比技术简单，但那些 610 控制台因其温暖和音色特点而持续流行了几十年。
作为 Putnam 位于洛杉矶 United/Western Studios 的一个突出组件，610 被用于 Frank Sinatra 、Sarah Vaughan、Beach Boys 的《Pet Sounds》和 Doors 乐队的《LA Woman》等许多经典录音。与 Wally Heider 的 610″绿板”制作的广泛现场录音包括 Duke Ellington、Elvis Presley、Johnny Cash（《福尔索姆监狱》、 Cream、The Who、The Grateful Dead、The Byrds、Jefferson Airplane、 Booker T. & the M.G.s、Otis Redding、埃 Eric Burdon 和 The Animals、Simon 和 Garfunkel 以及 Jimi Hendrix 体验的录音。这个控制台后来被 Neil Young 购买，并一直用于他的录音中。
610 麦克风前置放大器有着辉煌的历史，与过去众多里程碑式的录音相关联，同时它也以现代形式（2-610、6176、LA-610 MkII、SOLO/610 等）被广泛使用至今。UA 610 是 UA 最畅销的前置放大器之一，至今仍是模拟前置放大器市场中销量最好的产品之一。
UA / UREI 1176
最初的 UA 1176 由 UA 创始人 Bill Putnam 于 1966 年设计，代表了限制器技术的重大突破：一款全晶体管电路的真峰值限制器，在所有类型的节目材料上表现出色。1176 的主要卖点是其超快的启动时间——在最快设置下仅为 20 µS（.00002 秒）。
多年来，这款设备经历了多次改版。最初的 1176 于 1967 年发布。这些”蓝条”型号的面板由磨砂铝制成，蓝色条纹覆盖了表盘区域。1970 年，熟悉的黑色 1176，即 1176LN 发布，它具有更低的噪声和更高的线性度。1970 年至 1973 年的 D 和 E 版本被广泛认为是音质最佳的单位，这些电路被应用于 UA 的 1176 复刻版和 6176 中。
凭借其超快的 FET 增益压缩电路以及整体的灵活性和音乐性，1176 为历史上众多伟大的录音赋予了其独特的音色和冲击力。
Teletronix LA-2A
20 世纪 50 年代初，南加州大学（USC）的年轻电气工程师 Jim Lawrence 加入了加州理工学院喷气推进实验室（JPL），被分配的任务是为泰坦导弹计划开发光学传感器。当时他未曾料到，这项冷战时期的项目工作将催生出 Teletronix® LA-2A 电平控制放大器——历史上最具标志性的压缩器之一。他将发光面板与光敏电阻（其阻抗随光强度变化）结合，并将其封装在一个真空管大小的金属罐中。
这个名为 T4 的光学衰减器，赋予了 LA-2A 透明、程序依赖的 optical compression（光学压缩），这一特性至今仍为全球音频专业人士所推崇。LA-2A 中的 T4 光学衰减器既依赖程序也依赖频率，使得压缩比能根据源材料大幅变化，并赋予 LA-2A 其标志性的平滑透明特性。
1965 年，Jim Lawrence 将 Teletronix 出售给了加利福尼亚州科斯塔梅萨的 Babcock 电子公司，1967 年，Bill Putnam 购买了 Babcock 的广播部门，包括 Teletronix 品牌。他的公司继续生产 LA-2A，将原来的灰色面板更换为银色面板。
购买凭证:
