有些时候, 缺乏直观操控的便携录音机并不适合应用于那些复杂的声音录制场合, 比如合唱, 乐队排练, 多人电台等.

ZOOM L12并不是我最最常用的工作设备. 因为它的主要工作是移动式录音, 而我的大部分录音工作主要集中在工作室内.

但在我有限的移动录音中, 它确实起到了很大的帮助. 它最大最令我惊喜的功能, 是数字记忆. 不像那些更高级的数字录音混音台, L12并没有电动推子, 鉴于它的主要工作是录制声音, 而不是现场混音, 因此增加更多成本的电动推子确实不是必要的. 但如果没有电动推子, 又确实会在繁复的编组和分混音中造成不便.

L12有ABCDE5个耳机输出, 而这5个输出是具备分混音也就是Cue Mix的, 这意味着它非常适合做乐队一类的录音混音, 因为它可以给不同的乐手一个单独的混音输出, 从而监听到对当前乐手更重要的音轨. 比如有些乐手更需要节拍器, 有些更需要听到贝斯, 有些则需要听到鼓, 有些可能不想听到鼓等等等等, 关于分混音的介绍我有一篇文章对此进行了解释:

什么是Cue Mix

在了解了Cue Mix也就是分混音的作用后, 你就知道L12的这5个有分混音功能的耳机输出有多么棒了.

但随之而来的一个问题是, 要使用分混音功能, 显而易见的需要制造出5套不同的混音(如果每个乐手要求都不同的话). 而这5套混音就会涉及到不同的推子来控制各个分轨的音量比例. 然而, 如果没有电动推子, 在不同的分混音中切换, 是无法记住这些推子位置的, 就算你记得住推子位置, 你也不可能在一个需要不断调整和切换的工作状态中, 刚一个个调整好8个推子的位置, 又要换到另一个配置, 然后换回来又要一一调整.

这不现实, 也不人道.

L12使用的是数字位置记忆方式. 在每个推子的旁边, 会有一个量程LED. 量程LED以刻度的形式告诉你当前这套混音中, 每个推子的记忆位置在哪里, 然后你切换到下一套混音, 用推子混好比例后, 量程LED又会记住下一套混音的推子位置. 当你在不同混音中切换的时候, 你的推子如果没有推到当前量程中的刻度, 就不会激活推子对音量的调整功能, 也就是说你只要不移动推子到刻度上, 你的推子就是无效的. 只有你将推子刚好的推到刻度中, 激活了推子, 才可以启用在这套混音中推子的音量控制功能. 由于推子推到了正确的位置才被启用, 因此这套混音的音量全都归位到了最正确的位置才能继续后续的改变.

也因此, L12即使没有电动推子, 也很好的用一个巧妙的方式规避掉了这个弊端. 反而, 手动推子可能更延续了推子的寿命. 而且, 采用了数字记忆后, 就几乎打开了无限的参数调用的大门, 我们可以把各种混音的推子位置数据存档(L12有快捷存储区), 然后调用这些刻度就行了.

ZOOM L12被我用在多种不同形式的录音中, 有单人采访, 有合唱立体声录制, 弦乐四重奏录制, 甚至复杂的现场直播(利用了Cue Mix的功能来做Loopback)等. 尽管对于它的纯塑料机身我保留一定的观点, 但它的功能真的非常强大, 囊括了我能想到用到的所有范围, 况且在这个低廉的价位.