我们都知道Soundtoys旗下的插件在业界都享有盛名，尤其是Decapitator，砍头机，是杀手们，不，音频专家们最热爱的饱和与失真效果器。对于资深玩家，这款插件他们闭着眼睛也能找到旋钮的位置并调控出最好的音质，但对于初学者，这满目的控件可能让他们望而却步，尤其是这一系列据说是模拟了几大品牌电路的“A、E、N、T、P”按钮，它们到底代表什么？其他的空间到底如何使用？smpiggy找到了 Decapitator 的英文说明书，将说明书中对这些乱七八糟的控件的解释，一一翻译了过来，以提供初学者参照。另外也请放心，尽管初步机翻，但后期都经过我本人校对，绝对没有阅读和理解障碍。

基础知识 – 关于Decapitator

Saturation 饱和度；它是使模拟硬件声音如此有音乐性和悦耳的本质。电子管、晶体管以及电路被推至极限的声音早已成为模拟时代录音背后的神奇魔力。饱和度被用来增强声音的厚度、减薄、增加锋利感、使声音更加美妙、增添温暖、平滑过渡、从混音中带出特质，并创造标志性声音。从非常细微到极端，模拟饱和度是优秀混音的重要组成部分。

这就是我们创建 Decapitator 的原因。录音中的饱和，这个关键组成部分，是我们认为音乐性所在的核心概念，却在现代数字录音的世界中几乎缺失。在创建 Decapitator 时，我们收集并仔细分析了音频将经过的经典硬件，以创造我们所称之为“模拟”的特殊特性。控制台、前置放大器、输入通道、均衡器、压缩器和专用工作室失真单元都进行了详细研究，以分析声音在通过模拟电路时如何出现变化，尤其是这些声音在进入饱和信号路径时如何演变的。我们为 Decapitator 所创造的不是一个静态的卷积风格的饱和快照，而是在数字领域中，这些变化着、响应着的建模依然能忠实于它们在模拟世界的对应物。

Decapitator 不仅仅是模拟声音的接近者：它拥有模拟的感觉，并且对通过它传递的音频动态做出响应。它是真实设备的声音，又具备软件的灵活性和可靠性。Decapitator 的模拟风格和建模音调控制让你能够塑造和调整不同风味的饱和度。

增加的混合控制让您能够平衡干信号和湿信号，以进行并行处理，而无需创建路由或子编组。Decapitator 将我们在创建插件时使用的一整套物理硬件的模拟饱和效果，汇聚到了一个插件中。

当然，饱和度并不总是需要以如此微妙的方式呈现。这就是为什么我们添加了“Punish”按钮，该按钮会启动另一个增益卡盘，将您的声音推入全面的混乱和尖叫的失真。Decapitator 为您提供将高端录音室设备直接拉到红色的独特风味，每种模拟风格在受到惩罚时都会以不同的方式发出美丽的悲鸣。Decapitator 对音频动态和响应的掌控，使其在信号链的每个部分都非常有用。自首次发布以来，Decapitator 已被世界各地的录音室使用，将经典模拟声音和那些美妙的音乐失真特征带入现代数字工作流程。现在，Decapitator 将为您发挥它的魔力。

Decapitator 控制面板

STYLE 样式

Style 按钮位于 Decapitator 面板的右边底部，这似乎是一个奇怪的地方来开始用户手册。但是，五种可用的样式分别代表不同的饱和度算法，使 Decapitator 成为如此独特且有用的工具。

这些风格都是通过在我们的实验室分析其各自的硬件对应物而创建的。我们的工程团队对从这些设备中输入和输出后的信号数据进行了调整和深入研究。我们创造出的建模使我们能够非常接近模拟设备的谐波结构、频率响应和动态响应，尤其是在设备被推到其正常极限之外时。

用于创作 Decapitator 的每一个真实渠道都位于美丽的佛蒙特州伯灵顿的 Soundtoys 实验室。我们四处寻找这些设备，进行了详细分析，臣服于它们的美丽，更是频繁地聆听它们。

A – Ampex 350

Decapitator 中的第一种风格“ A”是以 Ampex 350 磁带驱动前置放大器为模型的。这款标志性的 Ampex 350 录音机在1950年代是当时录音室的标准配置，出现在 Sun、Stax、Motown 和 Chess Records 的录音室中。最终，这些过时的劳动模范被更新的多轨录音机和专用母带磁带机所替代。虽然新机器确实提高了音质和透明度，但它们缺乏早期 350 所赋予源材料的色彩。

这些被淘汰的设备，通常其前置放大器部分被拆出，重新接线，并作为独立的麦克风前置放大器使用，我们拥有多台。该设备被用于放大铝带麦克风，具备令人惊叹的增益。描述 Ampex 350 的管驱动失真最好的形容词是超级超级的丝滑。

E – Chandler/EMI TG

以 Chandler®/EMI® TG® 通道为模型。Wade Goeke 在 Chandler Designs 制作了一些真正出色的设备，基于来自伦敦著名的 EMI/Abbey Road 录音室的复古混音台。像 EMI 混音台一样，TG 通道的声音低音饱满，伴随着平滑而通透的高频光泽。我们非常喜欢这款设备的声音，它是一款出色的麦克风前置放大器、直接输入和均衡器，充满了丰富的个性。

N – Neve 1057

这款产品是以 Neve® 1057 输入通道为模型的。这是早期的 Neve，与后来的、更常见的 1073 比较起来，具有非常独特的特性。它们之间差异的一个重要因素是 1057（以及整个 105x 系列）是基于锗晶体管（参考复古的 FuzzFace），并且拥有独特、鲜明且出色的音色，特别是在吉他上（出乎意料，对吧？）。

“N”风格包含了许多经典 Neve 的特征：沉重而扎实的低音，集中但不狭窄的中音，正等着让音针贴上去聆听那些锗晶体管的欢唱。

T – Termionic Culture Vultrue

该设置仿照Thermionic Culture® Culture Vulture®三极管设置。Culture Vulture®是第一款专业录音室（意味着“不仅是吉他专用”）失真设备，是一个极其有用的工具，可以为鼓声、人声、键盘或几乎任何东西添加温暖和各种程度的失真。该设置模拟一种过载的“三极管”音色，通常用于吉他放大器或管式麦克风前置放大器的前置放大管。三极管通常会添加大量的偶次谐波失真，这在这里也是如此。声音温暖且有冲击力，尤其适合为鼓声或其他打击乐器添加一些态度。

P – Culture Vulture Pentode

以Thermionic Culture® Culture Vulture®五极管设置为模型。这种风格模拟了一种过载的五极管，这种管子通常用于吉他和其他放大器的输出阶段。它通常以奇数谐波失真为特征，因此与三极管设计（其具有更均匀的谐波）相比，声音有所不同。

DRIVE 载量

由于 Decapitator 旨在赋予模拟硬件驱动的声音特性，因此任何标有“Drive”的控件都可能会得到很多使用。否则我们为什么要把旋钮做得这么大，对吧？

Drive 控制是从插件释放全谱饱和度效果的关键。该控件的作方式就像模拟电路的输入控件一样：信号被推得越用力，它的饱和度就越大。音频失真的方式在很大程度上取决于分配的样式。我们建模的硬件单元在驱动时都有不同的响应，这在 Decapitator 中忠实地再现。

Drive 是一种增益控制，因此会增加 Decapitator 的电平。这可以通过减少输出控制或激活 Decapitator 的自动增益功能来手动调整。

PUNISH 惩罚

Punish 按钮位于驱动控件和姿态计之间，为通过 Decapitator 发送的信号增加了额外的 20db 增益。随着 Punish 的参与，声音会变得喧闹，会变得残酷，当然肯定会变得失真。

与 Drive 控件非常相似，Punish 将提高 Decapitator 发出的音频电平。

THE ATTITUDE METER 输入电平表

Decapitator 中的 Attitude Meter 是一个反应灵敏的 VU 表，作为音频音量与驱动控制的视觉指示器使用。电平表并不测量 Decapitator 的输出。其物理设计深受复古 Simpson VU 表的启发（该表出现在 Ampex 35X 系列中），并被美妙的贝克莱特材质包裹，这种材质也在Soundtoys实验室中存在。

THUMP 低频凸起

Thump 切换开关将在低切频率处增加几分贝的低频增强。这类似于模拟录音机的“头部隆起”，也是将声音录制到模拟磁带上听起来如此饱满的原因之一。

请记住，打开 Thump 会增加进入饱和电路的低频量。这可能会使声音变得有些松散，或根据低切的设置和你所使用的音频特性听起来非常出色。

LOW CUT 低切

使用 Low Cut 控制来去除低频，以免它们进入（虚拟）饱和电路。这对于防止对具有大量低频内容的声音进行失真时出现任何“松弛”现象非常有用。

将低切调高会逐渐去除更多低频（低音频率）。在极端情况下，您可以获得一些非常低保真度的电话和 AM 收音机效果，尤其是在与高切控制一起使用时。

TONE 音调控制

Tone 控制是一种简单的方法，可以调整您的声音整体色彩，从“暗色”到“亮色”。音调调整器是一个非常柔和倾斜的均衡器，类似于老式AM收音机上的音调控制或倾斜均衡器。

当 Tone 旋钮向左移动，或处于“暗色”侧时，低频会被提升，高频会被削弱。当音调旋钮向右移动，或处于“亮色”侧时，低频会减少，高频会提升。

请记住，音调旋钮在饱和部分之前改变声音，因此会影响哪些频率被失真，并可能对声音产生显著影响。

HIGH CUT 高切

High Cut 控制旨在从失真的声音中去除高频，因此它在饱和部分之后运行。这与影响声音预饱和度的低切和音调控制形成鲜明对比。

根据您正在使用的源，由于 Decapitator 中产生的失真，可能需要一定量的高切来驯服任何“嗞起”频率。这是一些失真设备的常见抱怨，我们认为最好让您完全控制您想要留下或取出的“嘶嘶声”的数量。

High Cut 控件可用于保留模拟录音的饱和度特性，而不会传递过多的高端信息。可以这样想：在典型的 DAW 设置中，将 Decapitator 作为链中的最后一个效果器放置，从插件出来的音频忠实于源。然而，在典型的模拟设置中，信号在记录介质（输出变压器/电子管部分）或介质本身（磁带）的路径上都会有额外的高端衰减。

STEEP 高斜率

Steep 开关改变高通滤波器的斜率。当它关闭时，高通滤波器是一种非常温和的每八度6分贝的衰减。当它打开时，则切换为超陡峭的每八度30分贝滤波器。

尽管Decapitator不是吉他音箱模拟器，但 Steep 设置对于模拟吉他放大器扬声器箱的声音很有用。将 Steep 设置切换为打开，并将高通设置在4kHz到5kHz范围内（对于吉他的直录声也很有用）。

OUTPUT 输出

Output 旋钮用于控制输出级别。由于增益控制会增加来自 Decapitator 的音频级别，因此输出控制在您想完全控制饱和度与音量时非常有用。当“Auto”开关被启用时，自动增益功能会控制输出旋钮，输出级别会自动调整。

AUTO 自动增益

自动开关控制 Decapitator 的自动增益功能。当您增加驱动电平时，自动增益将自动调低输出。请注意，当您调整“Drive”控件时，“Output”控件将向相反方向移动。

MIX 混合

Mix 控件确定原始音频与 Decapitator 处理的音频之间的平衡。使用混音控件可以将原始信号与饱和版本混合。这是恢复被饱和阶段切断的原始声音瞬变的一个很好的技巧。这种效果类似于“并行压缩”，这是许多顶级工程师用来塑造鼓和其他乐器声音的技巧。