即便在我们这个时代, 对复古模拟设备的盲目崇拜已经接近消散(考虑到越来越多的公司不断开发以AI辅助混音为卖点的插件产品, 及年轻人对这些产品的追捧), 但某些经典模拟设备, 我们还是应该予以最大的尊重, 并至少试着去了解它.
Fairchild 660和它的双声道版本670, 就是一套复古模拟压缩器中的圣杯.
Fairchild的原型, 来自于出生在爱沙尼亚的音频工程师Rein Narma, 他在二战时逃难到了美国, 并联合他人于1954年创立了Gotham(没错, 和蝙蝠侠那个城市一样, 哥谭)音频开发公司, 在那期间他制作出了一个压限器(压缩与限制器的合体)的蓝图. 花开两朵各表一枝, 与此同时, 得益于父亲的财力(IBM的联合创始人之一), Sherman Fairchild不断追逐摄影技术和录音技术并在这两者上广泛投资(这是美国史上的一个奇人), 他在1931年创办了Fairchild录音设备公司并大量生产专业音频与广播设备. 最终, Rein和Sherman二人因为世界太小而相遇了, Rein将自己的设计蓝图授权给了Sherman的Fairchild公司, 并成为了公司的首席工程师. 虽然最后, Rein与Sherman分道扬镳, 但一件旷世珍宝却流传了下来, Fairchild 660/670. (翻译自Vintageking.com)
这套圣杯面世后就受到专业音频界的追捧, 并广泛应用在诸多传奇录音工作室内. 相比单声道的660, 670更是一个庞然巨物, 它内置了20个电子管, 11个变压器, 2个电感器, 要占用6个机架位. 而且670单台的售价就超过40000美元(也就不到30万人民币吧…)
!!!密恐症回避!!!
用体积和价格来衡量一个硬件, 实在是太肤浅了. 我觉得要传递它的价值, 还得通过那些选择了它的人. 第一台Fairchild 660卖给了Rudy Van Gelder, 他是美国相当顶级的爵士乐录音工程师, 也是Blue Note Records的长期合作伙伴, 而他的合作对象包括但不限于 Booker Ervin, John Coltrane, Miles Davis, Thelonious Monk, Sonny Rollins, Art Blakey, Lee Morgan, Joe Henderson, Freddie Hubbard, Wayne Shorter, Horace Silver, Herbie Hancock, Grant Green and George Benson. 第二台硬件卖给了纽约的Olmsted Sound Studios, 这家录音室不太出名, 但也是伯克利学院的长期合作伙伴, 还是Jimi Hendrix后来的合作伙伴. 第三台硬件卖给了Les Paul, 如果你知道Fender芬达吉他, 就应该知道Les Paul(LP吉他)…这仅仅是开始, 当Geoff Emerick听过了Fairchild 660的声音后, 他为披头士的专辑<<Revolver左轮手枪>>中所有的人声部分都用上了这台硬件. 另外, 当工程师Peter Bown在参观美国的Capitol录音公司并听到了Fairchild 660的声音后, 他让Abbey Road Studios直接买了12台.
甚至Adele的歌曲”Hello”, 就用到了这台传奇.
而某一位使用了这台设备的音频工程师, Jack Joseph Puig, 后来与Waves合作, 也推出了Fairchild的复刻版插件, 但由于授权的原因, 他们的产品称为”Puigchild”…这…(这个插件其实还不错)
言而总之, 这大概就是Fairchild的传奇历史了. 价格无法说明什么, 但Blue Note Records, Abbey Road Studios, Les Paul, Adele这些人实打实的在用, 就很能说明它的价值了.
我的工作室购入的, 是Universal Audio的Native版本, 也是据称最接近硬件的版本(当然我也听到过说它是最不接近硬件的说法), 由于硬件仿真类插件, 不用它就永远无法判断这些都市传说, 所以即使在我有了Waves的Puigchild和IK的VC670后, 我依然希望得到最正版的声音, 或者哪怕是听听看.
Waves Puigchild 660/670
IK T-RackS VC670
UAD Fairchild 660/670
这一次, UAD的版本, 并不像他们复刻Pultec EQ系列那样视觉拉胯, 相反, Fairchild的外型质感相当出色. Fairchild分为660单声道, 和670双声道两个版本. 虽然粗浅的判断上, 670应该就是两个660的叠加, 但事实上, 670比660多了很多复杂的属性. 670内部是有信号矩阵的, 并支持使用除了L/R以外的LAT/VERT的处理方式, 类似于现在的M/S中/侧处理方式, 这都是当时非常先进的概念.
在后续的工作中, 我会多尝试将660/670加入到我的工作流程里, 试图发掘这个圣杯的迷人之处. 如果你碰巧也对Fairchild的故事感兴趣, 可以扩展阅读
SOS的Fairchild专题 Fairchild 660 & 670 (soundonsound.com)
补充, UAD的插件需要UA Connect软件与网络的保持连接, 但这一点很头疼. 如果你中途断网或掉线, 插件会立马变成:
以上这种模糊状态, 并提示你重启DAW. 这可不是件好事情, 如果我使用了正版软件, 它却在我正常工作中突然跳出, 停止工作, 然后要求我重启DAW, 它想要进入我的主力应用的几率可能会大大降低. 这一点我会持续观察, 如果这会影响到我的工作效率, 我可能会非常谨慎的使用UAD插件系列.
