DOPAMINE：提升音轨的新方式
Overloud DOPAMINE 是对两款经典磁带编码处理器的仿真，用作增强器。
它的设计旨在 为单条音轨以及复杂的混音注入活力 同时保留其自然的音色。Overloud DOPAMINE 不会像激励器那样引入令人不悦的伪影：事实上，它 动态地平衡谐波 这些谐波原本就存在于原始音频中，而非通过合成来生成并不存在的谐波。
功能一览
- 新增！可调整大小的图形界面
- 复刻了磁带降噪单元的增强侧
- Simulates two classic processors: the 180 and the 361
- 模拟两款 卡带： A-Type 和 Stressor
- 通过平衡谐波成分来自然地增强音频
- 允许 调整动态作用 的效果
- 极低的 CPU 占用：你可以在工程的每条轨道上打开该插件，而 CPU 负载几乎可以忽略不计
- 大量在实际混音过程中设计的预设
- Scribble Strips：可在插件面板任意位置记笔记
它是如何工作的？
Overloud DOPAMINE 是一种特殊类型的增强器，用于早期形式的磁带降噪。磁带通过动态提亮信号进行编码，然后在播放时，通过去除额外的亮度进行解码，从而降低磁带嘶声。
音频工程师们意识到，磁带编码过程对许多类型的音频来说是一种理想的效果，因此他们开始将此过程与原始音轨并联使用，以增添活力。Overloud DOPAMINE 复现了这一过程。
SMPIGGY：
我是最近才听说这类黑魔法的，抱歉我的孤陋寡闻。在插件界有一个隐秘的黑魔法地带，很少有人谈论它，因为很少有人知道它，一些偶尔撞见过它的人可能不明就里也就并没有在意。
直到 UAD 在去年推出了一款名为 A-Type Multiband Dynamic Enhancer A 类多段动态增强器的一款插件。
大多数制作人应该和我一样，看到这个新闻就有点懵圈，这是个什么玩意儿？
在演示中，操作者并没有复杂的操作，仅仅是按了一两个旋钮，然后推起干湿比，人声中的高频一下子变得相当的干净清爽并且得到了提升。
当然，演示视频也介绍了它大概的来源与原理，不过我相信大部分人也并不一定完全听懂了，总之它就是一款通过古老的磁带降噪技术来提升高频音质的插件，简称黑魔法。
我大概明白了，反正它肯定不是一款均衡器，也不是普通的压缩器，但它卖的很贵。就在我写这篇文章时，UAD A-Type MDE 价格为 149 美元。在这个价格范围我是完全不会考虑的。
Dolby A-Type
不过我对这个 A Type 技术有了一点兴趣，我通过翻看一些资料得知，这项技术来源于磁带时期的 Dolby 实验室。他们开发了一套磁带技术，以解决磁带录音中存在严重的 Tape Hiss 问题。这项技术叫做 Dolby A NR（Noise Reduction），俗称 Dolby A-Trick，也是今天这种黑魔法的始祖。
我会用我的理解来复述一下这个概念。早在 1960 年代中后期，还处于普遍使用磁带录音技术的时代，人们无法避免的会听到磁带的各种噪音，这是由磁带的物理特性决定的，一来是录音时磁带介质本身使用的磁粉会形成无序的噪音排列；二来是磁头在回放时放大磁带信号又会形成一道噪音。
于是杜比实验室就在构想，能不能开发一套专用的录音设备，通过前期提升信号音量，后期在回放时为磁头加装一个降低音量的电路，从而在一升一降中将磁带的底噪给降低呢？
事实证明这个理论可行。由于磁带在传统录音中依然留有足够的容积，还能容下更多声音，因此他们在录音机内部加装了一个电路，能对音量进行大幅提升，并写入磁带，此时磁带就附带了更加饱满的音量信息，这一步叫做编码。
请记住，由于声音以更大的音量写入的磁带，磁带的本底噪音并没有提升，原本的信噪比比如是 1:1，现在成为了 2:1。这是最重要的概念。
我们可以留意到，上图中的 361 编解码设备，是有个卡带插槽的，要注意这里插入的可不是磁带，而是 361 设备的扩展卡，即一块电路板。它能对声音进行指定频率的编解码。比如常见的 CAT 22 扩展卡，就能对四个频段进行编解码。
然后，杜比实验室通过在机器内部塞入一个解码扩展卡，将提升的音量再原样的压缩回去，之前的信噪比，就由 2:1 降为了 1:0。你看，原理就这么简单。这个就成为杜比 A 降噪系统。也是最经典的 361 型号。很难想象早在 60 年代硬件的设计就已经这么高级了。
我们再回想一下以前自己的随身听（如果你们有过的话），上面是不是都有个小小的杜比标志？那就说明你的磁带机就已经应用了杜比降噪技术，大概就是 A 类磁带机的后续商用变体。
当然，原理很简单，但实际呈现会复杂得多。总之，Dolby A-Type 就这么诞生了，其最经典的型号为 Dolby A-Type 361。
黑魔法？
不过，这只是一项降噪方面的突破型技术，还谈不上人声黑魔法。它对现代人声的魔术，来源于 60 年代末期的英国的一些录音棚内（这些是传闻哈），当时由于杜比 A 类降噪器内置的 CAT 22 卡带还需要开关控制，常常有人忘记了打开解码开关，而导致被提亮的人声就这么传进了音箱，结果在某些风格的人声上还表现的非常好听，于是，在当时的录音圈就都开始流行起来使用这个编解码设备用于人声提亮的技术。
为什么忘记开解码开关反而导致人声会更加好听呢？这是因为 CAT 22 卡带其实会对四个频段进行音量提升处理，但在高频部分即 3KHz 以上和 9 KHz 以上会做一个重叠式的叠加，用来便于后期还原时将明显的磁带 Hiss 给去掉。这就导致高频的提亮相对于中低频率会明显的多。这对于当时的混音师而言，简直就是天降高级 EQ，为了得到更加通透的仅处理高频提升的这个频段，一些动手能力强的拆家份子，甚至将 A-Type 中的中频和低频提升模块给切掉了，让它仅仅作为一个高频增强器使用。这，才是今天我们所说的，A-Trick Black Magic ！
还有个传言，据说当时 John Lennon 有部分录音正使用了这类黑魔法，因此这类被改装过的 Dolby A-Type，又被称为 John Lennon Mod（列侬改装版）。我是真的佩服那个年代工程师们（各个领域）的敢想敢干的精神面貌。
以上，就是这个 A 类人声增强器的技术来源与黑魔法进化史，请给 SMPIGGY 加个鸡腿。
Dopamine
即使你对 UAD 的插件没那么心动，那么在看了我对 A-Type 历史的概述后，相信至少对这类黑魔法也有了一丝丝的兴趣。至少我是有点停不下来了，我开始寻找 UAD 的替代品，一通搜索过后，发现其实 A-Type 这类插件多个品牌早就开放过复刻版，只不过我可能从来没上心过，比如 Audiothing 就有 Type-A，Overloud 有 Dopamine，和最新推出的 Bogren A-Class。
但基于我对 Overloud 之前的 FUSE 的极度好感，我决定选择 Dopamine。它看起来是同类竞品中选项最少的，尤其是对比 UAD 和 Audiothing 的版本，但我倾向于相信它的音质不会差 UAD 太多，而 Audiothing 呢，我不知道，我也有 Audiothing 的好几款产品比如卷积混响、磁带回声和那个 Wires 等等，但一直感觉它的插件设计精致感不强，给我的冲击力并不算太大。而 Bogren 这个品牌抱歉我一直没怎么听说，据说它是长期制作金属乐类型插件的公司，比如吉他模拟器等，也许建模能力不错，但我肯定会选择一个我已经信任过的品牌。
最终我的选择还是 Overloud 的 Dopamine 多巴胺。
Dopamine 是一个单体式的高频压缩器，这点已经不用再介绍了。通过左侧的两个按钮，可以切换它的界面和模块风格，两个模块分别是 361 和 180。知识点又来了。
180 ？
在 Dolby 推出了 A-Type 并引发行业风靡之后，又设计出一套 Dolby B-Type 方案，即简化 A-Type 上的四频段电路设计、仅用于降低高频 Hiss，并将授权发放给民用品牌，以推广 Dolby 在全领域的品牌知名度。随后，来自日本的品牌 TEAC 购买了这套授权，并开发了 B-Type 机型 AN-180，这也就是 Dopamine 上 180 型号的复刻来源。
至于为什么 TEAC AN-180 是 B-Type 中的经典呢？毕竟 B-Type 是商用授权，很多品牌都购买了这套授权推出自己的产品。这主要是源于 70 年代初期，日本电子产品和品牌风靡全球（好吧，哪怕延续到 2000 年左右依然如此），尤其是民用领域的磁带卡座这些基本都是日本品牌独占鳌头，这就导致了想 TEAC，TASCAM 这些品牌的市场占用率极高，他们的产品特性也更有代表性。
另一个重要方面，是 TEAC 的 AN-180 是一台纯粹的外置解码器，不同于其他品牌几乎都推出的是内置于自家卡座产品的解码器，AN-180 这款只要购买一台外置设备就能升级音响系统的产品，对于当时在杜比技术推出之前就拥有了磁带卡座的用户来说，节约了一笔不小的的开支（那时候磁带式卡座还老贵了，俗称家庭音响）。
来者不拒，什么都能解码的通用性，便于拆卸进行复刻的独立性，和它受到的大量好评，也使 TEAC AN-180 成为了 Dopamine 复刻 B-Type 的参考目标。
小小的感叹一下，现在这个 AI 时代，人们的审美反而还倒退了，真的，看看当初这些经典的硬件设计、布局与配色。
我们来总结下 Dopamine 中 A/B 两个 Type 的区别和用途：
Dolby 361
- 本质：专业录音棚用的单通道母机（接口/电源/切换单元），搭配 CAT 22 卡（真正的降噪处理电路）。
- 降噪类型：Dolby A-type （专业四频段固定分频压缩/扩展系统）。
- 频段大致：80Hz 低通、 80Hz–3kHz 带通、 3kHz 高通、 9kHz 高通（后两个高频段重叠）。
- 降噪量约 10dB（中低频）到 15dB（高频）。
- 在“Dolby A-Trick”中的用法：只用编码（encode）阶段，不做解码。常改装 CAT 22 卡（禁用低频/中低频两个频段，只保留高频处理），效果更明显，专门用于人声提亮（空气感、存在感）。
- 声音特点：动态提亮更强、更“主动”，中高频有明显提升和压缩感，人声会更向前、更有穿透力。适合需要明显“亮起来”的轨道。
- 历史地位：1970 年代起录音棚标配，很多经典唱片（披头士后期、 Journey 、 The Doors 等）用过它的编码效果。
TEAC AN-180
- 本质：TEAC 出品的独立双通道降噪单元（1970 年代消费/半专业产品）。
- 降噪类型：Dolby B-type （消费级滑动频段系统，主要针对卡带）。
- 更简单，主要处理约 1kHz 以上的高频，降噪量约 9–10dB（A 加权）。
- 设计目标是降低卡带嘶嘶声，成本低、电路简单。
- 在插件模拟中的用法（如 Overloud Dopamine）：同样只取编码阶段作为效果器使用。
- 声音特点：提亮更温和、细腻、抛光感更强，没有 A 型那么“冲”或明显。适合想要自然增加一点点空气感和光滑度、又不想改变太多音色的场合。
补充一个知识点：Audiothing 对 A-Type 进行过复刻，叫做 Type-A，但是 Audiothing 也复刻过一款 Type-B，但，它不是复刻的 Dolby B-Type 的这套民用解码方案，而是来自于 Aphex Aural Exciter Type-B（Waves 的插件中很早就包含了这款产品的复刻，只不过功能没有 Audiothing 的多）。这是两套完全不同的系统，尽管它们都可以用来处理人声的高频部分。
通过我们对 Dolby A 、 B-Type 的参数对比，可以得知，Dopamine 中的 361 会对人声做 3 KHz 加 9 KHz 的两次重叠增益，而 180 则是对 1 KHz 以上的高频进行增益，而这也就是我们使用这类黑魔法的主要目的。
当我们使用 361 时，可以点击右侧的扩展卡进行更换。361 包含 A-Type 扩展卡和 Noise Stressor 扩展卡。它们的区别又是什么呢？
361 模拟 A-Type 扩展卡
A-Type 扩展卡，是常规意义上的标准 Dolby CAT.22 卡带，它会突出人声，但不会太极端。可以看到，它有四个旋钮，其中除了最右侧的 Level 是纯输出增益，不改变任何音染以外，左侧的 Dry 、 Wet 、 Comp，全部会改变声音的均衡曲线。初始状态下，我们将 Dry 打为 100%，Wet 旋钮归零，此时信号与原始信号一样，完全平直无染。
当我持续推动 Wet 旋钮直到 100% 后，曲线发生了剧烈的变化，6 KHz 左右出现明显凹陷，之后就出现明显的爬升。低频的 50Hz 以下也有稍许提升。注意我的 Comp 是打满状态，为了看它最终的极限曲线是什么。
此时，如果我们将 Dry 旋钮归零，，会发现曲线又发生了更剧烈的变化，6 KHz 的凹陷更加明显，之后的爬升也更加陡峭。50Hz 的提升也开始较为明显。到这里，就是参数从零到全部打满以后得效果（完全去除了干声）。
361 模拟 Noise Stressor 扩展卡
那么，更换为 Noise Stressor 卡带后又会发生什么呢？Noise Stressor 据称是专为人声制作的定制模块（可能就是我们前面说过的那些拆家大师的 Mod），它的作用将是更加疯狂的提亮人声。
首先，我们保持纯 Dry，Wet 旋钮归零（Comp 依然是打满的，但 Wet 归零，Comp 就不起作用）。此时曲线非常笔直。
我将 Wet 旋钮打到 100%，现在的曲线看起来有点恐怖了。2 KHz 有个巨大的凹陷，之后又是疯狂的攀升。
和前面的 A-Type 卡带一样，我再将 Dry 旋钮归零，现在的曲线变得极端，频谱分析已经装不下那些被切掉的频率了，我不得不将 Dopamine 的界面移到上方好让你们看到这幅惨绝人寰的图片。可以看到，被切除的频率从 2 KHz 略微降低到了 1.5 KHz，可以说这个频率完全消失了。同时，1.5 KHz 之后的频率暴涨到了 9dB 之多。
试想一下，在使用这类插件之前，谁会想过用 EQ 对人声做出这么极端的行为？我觉得，黑魔法的重点，就在于它敢去做大部分人不愿去尝试的事情，就这么简单。
看完了这个曲线，我想你不需要去真的听它的示范曲，也能知道这家伙会干出什么事情了吧。
不过，接下来让我们把另一个复刻型号也检查一下，B-Type 180。
180 模拟
前面说过，B-Type 的 180 风格不会像 A-Type 这么极端，它毕竟是民用级别的，可调参数非常少。还是回到默认的纯干声无湿声环节，此时的曲线干净笔直。
加入 100% 湿声，此时的曲线，在 15Hz 低频有个大的凹陷，而中低频大约从 200Hz 起，就开始不断上涨，直到 10 KHz 以后才缓慢下滑。
和之前一样，如果这时候我再去掉干声，可以看到整体曲线的水平值稍有回落，但曲度却反而更大了一点。不过综合来看，整体还是一个较为柔润的弧度，不像之前的 A-Type 那么疯狂。
以上就是 Dopamine 的极端表现后的图示了。实际上，如果看到了这种图形，我们都有一种感觉，那就是，我们为什么平时不用 Pro Q 4 什么的画出这些图形呢？而是要购买这些价格不菲的插件来做一件简单的事情。
你想的没错，Dopamine 做的事情相当简单，它没有为信号添加染色或其他用 EQ 无法模仿的动作来，所有这些曲线，我们完全可以用 EQ 一比一的仿制。但我们需要理解的一点，就是它无形中减少了我们在混音时的焦虑感。
想想看，如果说你感觉自己的人声已经不错了，最后再需要一点提亮和美化，你会忍心在自己营造的非常优美的效果链的最后，补上一个 EQ 然后画出这个曲线吗？你真的这么画了，说明你之前的混音方向就是错的，你可能会产生自我怀疑。但如果你只是插入一个增强插件，你会发现根本不需要怀疑什么，你之前的效果链非常完美，只需要最后的点睛之笔而已。
况且，Dopamine，或者类似的染色插件，它们的功能并不是单一的一条曲线，而是持续多变的，它始终可以让我们在不断调整中找到最好的结合方式。而如果我们要在 EQ 中做到这一点，那就意味着手动绘制数百条曲线，然后将它们存入预置。这确实很难做到。
总之，Overloud GEM Dopamine 让我非常实在的学习了一段 Dolby A-Trick 的历史，也通过分析它的曲线，了解了它为什么被称为黑魔法的原因。当谜底揭晓（看到分析图）后的那一刻，我并没有因为它仅仅是一条变化剧烈的曲线而感到失落，恰恰，我觉得选购这款插件是最正确不过的选择，因为，我真的需要一些可以跳出常规思维的插件，来摆脱陷入人声迷雾中的混音困境。
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