Backs，真是个毫无来由的取名方式，倒行逆施？
不过在了解过 NoiseAsh 的 Motone EQ 的命名来源后，你肯定和我一样，知道 Backs 的取名绝对有个啥子典故。
Backs 其实影射了 Bax，毕竟读音一样。更引申的来说，是 Baxandall. Baxandall 并非我非常熟悉的名词，在我从事这个行业这么多年，听说过 Neve，听说过 Rupert，听说过 SSL，听说过 API，但 Baxandall 是什么？我真的没有听说过。
甚至在我看到了 Plugin Alliance 售卖的一款插件，Dangerous Music BAX EQ。我也完全无动于衷。
一是，我被这丑陋的 90 年代设计给吓退了。二是，当年的我实在不明白，一个只有两个频段且功能简单的 EQ 真的有用？
我不知道这是不是所有从事多年音频行业者的共鸣。就是，在进入这个行业的初期，你会被这个光怪陆离百花齐放的设备之海迷得晕头转向，太多的名词，太多的典故，太多的属性，实在是令人 Overwhelmed。你在挑选设备和软件时的，一定会去选择那些当时最潮流的人手必备的品牌和型号，它们必须看起来和实操上都极为复杂，似乎这样才能说服自己这很专业，并恨不得将它们堆满每一个音轨。在行业的初期，这些做法没什么错，大量奇异的设备与软件，能迅速扩张我们的视野和对音频的综合认知，这就是行业初期的信息宽度。
但只有长期用心的浸淫在这个行业中，我们才能慢慢的培养出更高的技术水准和品味。或者说是理解深度或个人色彩。我们开始不再被动的跟在信号后面，不断的控制它，而是已经有了大师技巧，我们可以驯服它甚至引导它。这就像很多国外音频玩家常说的一个词，Tame，驯服。这真的是一个太形象的描述了。
你可以回忆一下，初阶的你刚刚听到压缩时，你也许能感知压缩对比原始信号所带来的的动态改变，但你应该听不出 VCA 和 OPTO 压缩的区别对吧。而到了现在，你甚至都知道在什么情况下使用 LA2A 而不是 1176。或者，在初阶时你只能不断的用 Notch Sweeping 顶点扫描的方式去寻找一个音频信号中的问题所在，而现在，你甚至可以不看频谱，就能快速直接选中最关键的点，让频率瞬间清晰起来对不。如今的你，几乎能知道每一个音频信号的问题所在，或者你知道怎么让几十个不同的音频信号，在你的调教下，能接近完美的混合在一起。
这就是大师技巧。
而进入了这个阶段，我们才会发现很多奇特设备或软件所独有的亮点。为什么人们会追逐 SSL，为什么人们会追逐 G-Bus，为什么人们会不断的复刻 1073 或类似的硬件，为什么 Pultec EQP1A 如此收到推崇等等。因为你可以听得出来区别，也意识得到，这些设备的特色是无法被其他设备所取代的。
OK 我必须打住了，不然扯得太远了。但我想表达的意思就是，我们在缺乏经验与训练的情况下，很可能会被某些设备或软件的一面之缘给误导。其实，反而一些看起来结构或功能简单的软件，它能给音频带来的变化，远远超过它的外表，而我们很可能由于当时缺乏经验与技巧，而错过这些伟大的宝石。
前面说到的，被我无情忽略的 BAX EQ，看上去简单，其实源于一款极为经典的二段式 EQ 设计理念。好吧，我又开始到处找资料了。
BAX 的名称来源于 Peter Baxandall，这位二战时期的人物，是一位英国著名的音频工程师与电子工程师，也是音频模拟技术的先驱人物。1950 年，他设计出一套 Tone Control Circuit 音调控制电路，以二段式的频率调节对音频信号进行高低频的增益或衰减。如果你在你家中的功放上看到过 Treble 和 Bass 的 Cut/Boost 这几个旋钮，那么这台功放就是使用的经典的 Baxandall 的高低频电路控制。是的，全球数百万台的 HiFi 音响设备，都无偿使用的 Baxandall 先生设计的这套电路技术。
ProducerHive 的 Baxandall EQ 的解释页面
Baxandall 的设计意图简单但有效。这类 EQ，使用的是 Shelf 搁架模式，但有个非常宽广的 Slope 坡度，并有+/-5dB 的增益量。这就让针对指定频率的提升或衰减，都异常的平滑与柔润。它非常适合用于音乐最终的母带阶段，即让当前的音频信号，多一点低频的厚重，或多一点高频的清亮，但又不会大幅度的破坏音频的整体感。
也就是说，Baxandall 类的 EQ，很适合你在自己熟悉的监听环境下，对整体音频或母带进行润色。这很像专业出版社对白平衡的挑剔，可能就是调整那么一点。
好了，既然我们了解了 Baxandall 类 EQ，那为什么不直接购买 Dangerous Music BAX EQ 呢？既然我说过它是一款被丑陋外表所掩盖的宝石。
那是因为，BAX EQ 除了丑，还过于保守。
BAX 里的每一个旋钮，都是刻度化的，也是就步进的。比如低切，就是从 Out(关闭) 到 12Hz，再到 18Hz, 24Hz，搁架频率也是，从 74Hz, 84Hz 逐步步进，当然，连增益也是，每一格 0.5dB。这当然可以完成大多数音频关键频率的处理，我并不驳斥这个做法，但我希望能多一种选择。
著名的免费插件品牌 Analog Obssesion，也制作了自己版本的 MAXBAX。它添加了中频部分，但遗憾的是，它依然遵照步进的做法，一格一格的在既定频率和增益下调整。
还能做得更好吗？为什么不升级到渐进呢？在现代音乐制作流程中，我们的音频信号来源不再像旧时一样单一，举个例子，同样是低音，它的来源有可能是一个 sample，有可能是单纯的 synth，或者是 hybrid synth，或者干脆就是传统的 bass 录音，我们更需要自由的方式，去处理这千变万化的信号。另外，如 AO 在 MAXBAX 中添加了中频，那为什么还要制约中频的可控制范围呢？比如 Q 值？
所幸的是，NoiseAsh 考虑到了这些用户对于更细腻更精确的控制需求，带着这些诉求，他们也对 Baxandall 的概念进行了复刻，这也就是工作室购买的 Backs EQ Collection.
抛开 NoiseAsh 总喜欢起谐音梗的产品命名不说，这套 Backs EQ Collection 的第一观感，就是精致且功能丰富，从看到它的第一眼，我就知道这玩意肯定会大量出现在我的工程中。
Backs EQ Collection 套装包含 Backs EQ(标准版) 和 Backs EQ Pro(专业版).
标准版的 Backs EQ，也并不像 DM BAX EQ 那样呆板。实际上你会发现 Backs EQ 的功能已经超出了普通 Baxandall 的控制功能很多。BAX 的全部旋钮是 7 个，分别为低切频率，低频搁架频率，低频增益，和高频的三个同样的旋钮，和一个总增益旋钮。而 Backs 则是 10 个：它添加了三个中频控制。
为什么 Backs EQ 会添加一个中频段？
这就是 NoiseAsh 在遵循经典设计的同时，也在为更多的音频从业者考虑而进行的设计。我们都知道，在母带中，低频和高频的作用是用来拉宽频率的丰满度，使用 Baxandall 的二段式 EQ 对一些完成度相当高的作品进行最终的润色非常合适。但我们能否延续 Baxandall 的概念，又能将它用在混音中段时一些独立的声部或编组上呢？混音中我们需要面对的复杂状况，相当大的程度都来源于声音的中频，这一频段是最多神仙打架的地方。如果我们能利用一台 EQ 润色音频的高低频，又能解决一部分中频的困扰，那么这款 EQ 在工作中的工作效率就会相当高，也就是我们不需要多加入一个插件来解决中频的问题。
这种情况曾出现在我对 Pultec EQP1A 的评价中。为什么我后来一直沿用 NoiseAsh 家的RuleTec Heritage Pro，而不是简单的 EQP1A，正是因为 Heritage Pro 是 EQP1A, MEQ5, HLF3C 的组合体。而其中专门处理中频的 MEQ5 在工作中的重要性，几乎和 EQP1A 这个部件一样重要。
NoiseAsh 懂这一点。他们在 Backs EQ 中添加了一个可改变 Q 值的，增益为+/-5dB 的，频率为 155~3.5KHz 的中频组件，让我们在柔顺高低频的同时，也能顾及到复杂的中频。不仅仅是这些，以上三个控制都是渐进的，这就意味着我们可以精确的雕琢中频部分。
为什么 Backs EQ 又不在高低频加入 Q 值控制呢？
如果这么做，就又失去了 Baxandall 类 EQ 的特色了。既然这是一个以柔美缓和曲线为灵魂的搁架式 EQ，你添加了 Q 值就失去了灵魂。
除了新增的中频，Backs EQ 还增加了一个 Preamp 按钮可添加温暖肥厚的复古电子管饱和度。
这还不仅仅是 Backs EQ 系列的全部。我们看看这个套装中的 Backs EQ Pro.
很清楚的看到，Backs EQ Pro 除了将标准版的排版分为了左右，中间还多出了 NoiseAsh 家新的 NDS(微差系统) 用来模拟不同通道的电路差异 (据某些用户反馈实际运用中很有效果，这点我相信，毕竟已经有了前者 PA 的 TMT 系统铺路，N 家如果做不出趣味化或实用化的功能，就显得画蛇添足了).
在 NDS 系统界面下方，Backs EQ Pro 可将默认的 L/R 处理模式切换为 M/S 处理模式。
同样的，Pro 还包含 Preamp 按钮，并可以在 A/B 两种电子管饱和中切换。据说 B 管的效果过于明显，在 GS 用户的建议下，NoiseAsh 还将在下一版本中做一些较保守的修改。
在这些丰富的功能之外，再添加了 N 家拿手的立体声场增强功能 Width，和可达 8 倍的超采样，再加上一个可随意更改的 GUI 尺寸，这将是一个不可多得的糖果。当然，对于那些能尝出甜头的人来说。
不要觉得这个 Width 的作用聊胜于无，实际上，在很多时候你的混音卡在某个阶段，比如人声已经修到极致了，但还是不够丰满时，你可能想不到，将这个 Width 拉宽一点，人声覆盖了声场的一部分区域后，音色自然就丰满起来了。
这套 Backs EQ Collection 刚买到手，我就迫不及待的在 StudioOne 中间进行了测试。
效果也正如 Peter Baxandall 所设计的那样，可以为音频添加丝绸般细软的高频，和如迷雾却不浓稠的低频 (这些外行人看起来云里雾里的形容词，我相信从业者肯定是秒懂)。而 NoiseAsh 添加的这个中频，就像是创作大师最终如何决定自己的意图一样，我可以自由的定义中频，从而决定整体音频性格上的最终走向。
很多时候，产品的再设计，也是对用户的一种尊重。这不光是外观上的，还有功能和操作体验上的。比如多一个可调的中频？比如加入渐进的频率与增益？改善旋钮的灵活度，推子的阻力感，界面处于前台时是否支持 DAW 热键正常工作等等等等，都在提升用户体验，也在提升产品工作效率。NoiseAsh 就是设计感与操作体验做得同样棒的品牌。
N 家真的是很懂得如何制作 EQ。该死！
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