作用于母带的强力 Vari-Mu 压缩器，也可以用在混音

概述

来自于完全原创设计的模拟之声
当 SPL 发布 IRON 母带压缩器时，它迅速成为了一个标志。SPL 从古早的收音机时代的压缩器中获得灵感，希望创造一个愉悦的、音乐性的、透明的压缩设备。不仅如此，它还需要具备极强的适应性，以应对当代母带工作室的需要。因此，一台重达 25 磅、厚至 4 个 U 的电子管压缩器成为了世界顶级母带工作室的首选。

源于电子管经典，铸入当代创意
IRON 集成了传奇电子管压缩器的声学灵性并添加了诸多现代创新，从而成为了业界标杆。包括平行双管电路、整流模式切换、灵活的启动与释放设定，和高动态 120V 工作电压。

一台双电子管压缩器
不同于传统的 Vari-Mu 设计，如使用单一电子管压缩，IRON 采用了独特的双电路拓扑。一个特制的镍铁高导磁合金铁质变压器将信号分离至两个显著不同的电子管 — 一只 12AX7/ECC83 和一只 12AU7/ECC82 — 两者都拥有不同的压缩曲线和色彩。这两条分离的管式压缩电路平行运行，而后再次合并以形成独一且灵活的管式压缩。

远超复古 Vari-Mu 压缩器的控制力
IRON 包含侧链滤波和具备 6 种设定的启动释放，这些时间参数会根据整流器的不同而变化。这 6 种整流器设定各由指定的两种二极管组合组成以混合出更多的音色变量。这个附加控制使得 IRON 并非仅仅专攻母带领域，还可以用在编组或单一信号中，如人声、贝斯、吉他、弦乐等等。

由 TMT 助力的真实模拟建模
SPL IRON 也是一个 TMT 插件，来自于 Brainworx 专利 – 公差建模技术。TMT 通过虚拟不同的模拟通道及这些通道内部电路组件差异所产生的变量来获得更真实化的模拟声音。其它仅数字插件专属功能如单声道制作、立体声宽度、 MS 处理等等，让插件版本甚至远超原件。

功能

• 可变偏压管式压缩
• 平行双管电路结合两种管型
• 定制的镍铁高导铁质变压器
• 前馈电阻 Vactrol 光电隔离器
• 六种整流器设定
• 可选自 关闭、四种侧链滤波预置或外部侧链信号 的侧链模式
• 在链接模式下，阈值、管式偏压、启动、释放和整流器参数，及侧链 EQ，均由设备右侧控制
• 主输出配备了一个附加的两种固定曲线的被动 EQ
• TMT — Brainworx 专利的公差建模技术 (US Patent No. 10,725,727)
• Brainworx 插件专享功能，如 TMT (US Patent No. 10,725,727) 、 M/S 模式、单声道制作和立体声加宽、平行混合比和余量控制

操作手册

压缩器工作原理

压缩器/限制器的基本工作原理很容易解释。在设定了阈值后，音频信号的电平将被设定的启动与压缩比进行减量，当完成了设定的释放时间后这个减量将会中止，音频信号恢复直到下一次启动开始。与此同时，被压缩的信号可以通过增益补偿进行放大。

压缩器基于技术原理各有不同。压缩技术 —— 管式、光电、 FET 或 VCA —— 赋予了压缩器独特的个性。一些设备柔顺如丝，一些则强硬，还有一些让声音更肥厚，更有一些让声音干净、坚硬或更有打击感。这都取决于它们的设计原理和设计者的理念。不同的压缩器即使在同样的设定下，听起来也截然不同。它们为不同的声音和音乐的多样性而生。

IRON 母带压缩器

IRON 母带压缩器并不是经典设备的复制，而更像是全新的概念品。受到收音机时代的复古压缩器的启发，我们希望创作一款压缩器，以带来愉悦、音乐性,、透明的压缩感。我们还希望它足够多样性，以完美契合现代母带工作室的需求。由此，IRON 结合了传奇复古管式压缩及高动态 120V 工作电压的便利性于一体。由于内置的双管平行电路，它成为了管式压缩科技的新标杆。得益于专门设计的镍铁高导变压器，不同通道的信号被分离通过两个不同的双三极管。两种不同管体的不同响应曲线的结合，可产生透明且音乐性的愉悦的压缩感。另外，控制电压的峰值信号由一个前馈的光阻隔离器进行限制，于是，即使经过了大幅的增益减量，输出信号依然保持生命力。只有在极限设置下，才会感觉到压缩的存在。

但 IRON 并不仅在母带领域成为新标准，它同样可以处理单一乐器，如人声、贝斯、吉他、弦乐等等，IRON 同样是编组上的绝佳选择。

120V 技术

SPL 的目标是将模拟信号处理推向极致，这也是为什么我们为最棒的组件搭配了高规格优化电路设计。

我们多年来一直采用内部开发的 120V 技术 – 在音频应用界可用的最高级别的工作电压 – 用于我们母带系列的产品。一些最著名的母带工作室至今都在延用以我们母带系列的 SPL 控台和信号处理器为中心的技术（Bob Ludwigs 、 Simon Heyworth 、 Galaxy Studios 、 Wisseloord）。120V 技术基于 SPL 联合创始人和首席开发官 Wolfgang Neumann 于内部开发的运算放大器。IRON 内置了这些运放的最先进一代，并在 Bastian Neu 的手上进行了热感行为优化，从而得出了更优秀的技术指标。

最终，供电电压是处理器综合动态响应的关键。电压对于电路，就像气缸容量对于内燃引擎一样，除了更大的容量，任何事物都无法替代它。

120V 技术 – 图表

这些图表清晰的展示了我们的 120V 电压科技与其他低电压电路的优势对比。在工作电压与最高电压之间的直接关系得以证明：更高的工作电压，会获得更高的电路处理电压。由于理论上所有重要的声学与音乐性的参数都基于这个关系，更高的工作电压能给动态范围，失真限制和信噪比带来积极的提升，结果是这会带来更轻松自然的声音，及更少的不悦耳的音染。

请留意，dB 刻度并非体现线性，而是指数级的增长。3dB 的提升会带来双倍的声学能量，+6dB 带来双倍的声压级，而 +10dB 是两倍的感知响度。

当说到音量时，120V 技术显示出其在最大音量和动态范围上，比普通组件和电路的值高出接近 10dB，即后者的两倍。SPL 运放的 THD(总谐波失真) 测量中，相比德州仪器的基于 36V 的 OPA134 运放，多出了 3 个 dB – 以声压级的概念，这代表了 50% 的提升。

音频设备的常见工作电压为 30V。

创新性的压缩

IRON 母带压缩器是一款可变偏压压限器，内置的多种新技术带来了诸多提升。

它作为可变偏压压缩器的基本工作原理，启发自 Fairchild 、 Collins 和 Gates 的压缩器声学与科学原理，后者使用远程切断管式偏压来获得平衡的，良好补偿和音乐性的压缩感。不过，IRON 增加了第二个锐截止管，即中型可变 Mu 三极管。于设计电路中，这个管体与远程截止管平行连接，并具有一个可以说是陡峭的特性曲线。而它由信号的峰值来决定信号处理程度，这会得出更加平衡的声音与更易操控的参数。这对平行连接的管体专为 IRON 配对，为了确保管体的选择与配对都达到完美，我们使用 Helmut Weigl 的 RoeTest PC 端来进行筛查。对管体的严格挑选是为了确保所有的 IRON 都达到同样的声学特性。还有，我们在可变偏压管的信号流中采用了 Lundahl 的订制平衡高压双线圈镍铁变压器，这也是声音的一部分。

第二个新科技的植入，是在可变偏压管的控制电路中使用了独立的前馈光阻隔离器（好吧，其实翻译到这里我都快眼花了，SPL 太喜欢炫这一长条的科技名词了…），它的作用是限制信号峰值。因此，能在可变偏压管区域获得更小的 THD。结果是可在音乐信号中得到更丝滑更均匀的高频。光学控制元件并不作用于音频限制，如传统的光学压缩器那样，它被安置于控制路径上，而非音频信号本身。IRON 能在可变偏压管式电路中作为回馈压缩器，而在光电控制电路中作为前馈压缩器。

第三个，作为电子管控制的基础，复杂的整流电路也不得不提。你可以在通过六位开关来选择位于整流器中的六种不同特色曲线的二极管。由于其元素中的特色个性曲线，在锗，硅和 LED 二极管的组合中可令启动与释放动作带来不同的行为与特点。因此，相对于大多数压缩器，IRON 的应用面明显扩大，对应的是在处理音乐相关材质中的新的可能性。

第四个突出的功能是全面的逻辑继电器电路，可以完美的连接两个通道，并将右通道设为母带控制，如释放、启动、预置、整流器、管式偏压和侧链 EQ 等设定。

信号流

下图解释 了 IRON 压缩器内部的信号流，意在阐释压缩器工作原理及展示不同参数间的相互关系。音频信号流为蓝色，控制电压信号流为绿色。

压缩器的设置建议

IRON 压缩器的操作极大依赖于输入信号，通常而言如下的设置值都是不错的起点：

Attack/Release 启动/释放：位置 2 或 3 (由“fast”顺时针方向)
Rectifier 整流器：LED
Side Chain EQs 侧链 EQ 曲线：Off
Tube Bias 管体偏压：Low

如果你切换为不同的整流器，你也需要调整其他参数。其他整流器电路意在提供 (启动?) 更快/(释放?) 更慢的时间值。当压缩内容物保持不变时，应采用更慢/更久的时间值，及/或更高的阈值。

尤其在涉及复杂 (群组) 应用时，高的偏压值也许更出色。

1 Input 输入

每个通道上的操作值以每步 2dB，共 6 步的步进旋钮进行。一个三向开关允许你选择递增还是递减，当位于中间位置时，输入开关的增益无效（不过 SPL IRON 的步进在实用中也被人吐槽过了，因为无法精细调整）。

增强或是减弱输入电平都会影响到压缩器的整体反应，也会直接决定电平的减量。

2 Output 输出

由于压缩器会降低输入信号的动态，输出电平，简单来说，会低于输入电平。这种明显的电平损失可以通过输出控制来进行补偿，以达到录音介质的可用性。和输入区一样，一个三位开关控制递增、关闭和递减。

3 Threshold 阈值

阈值决定了何时启动压缩的电平节点。当阈值被超过时压缩器开始处理信号，也只有超过了阈值电平的信号会被压缩。低于阈值的信号不被处理。不过谨记，压缩进行的紧密度还取决于输入、管体偏压、整流器、启动、释放、和侧链 EQ 参数。

1 Tube Bias 管体偏压

管体偏压切换开关允许你通过三个设定（Low 、 Mid 、 High）来决定管体的偏压程度。管体偏压是管体格栅上呈现的电压程度，电压越高，从管体上阴极到阳极的信号就越少，也就意味着压缩就更强。

2 Attack 启动

启动决定了压缩器的反应时间。通俗来说，它是当信号超过阈值后压缩器开始运行的时间。它显示了压缩从冷态到 63% 的运行状态下的时长。启动可以由 6 步调节，从快到慢。

IRON 并不提供确切的设定时间，因为它不是恒定的，且还取决于其他参数。

Moderate Attack times 中速启动时间

想获得不明显的压缩，将启动时间设在中间段，然后小心的缩短时长，直到你开始听到稍许失真，这时你可以再回退一点参数，应该可以获得一个较理想的安全值。

Longer Attack times 较长的启动时间

如果你希望使用压缩器来对声音塑形，并且突出乐器的瞬态部分，你应该使用较长的启动时间。

Long Attack times and short Release times 慢启快放

使用极限的慢启动和快释放，称为调平。因为压缩器几乎无法对电平变化做出反应并将信号维持在同一电平下。这种情况下，音乐中短暂的动态变化并不会收到影响，只在长期的音量变化中出现一定量的压缩。

1 Release 释放

启动的对立面就是释放。释放参数决定了压缩器多快进入冷却，停止处理。准确的说，它决定了被压缩的信号恢复到 63% 时的时间。和启动时间相似，释放时间也由 6 个步进点从快到慢的控制。

同样的，精确的释放时间设定是不可行的。再次强调，这里不存在恒定数值，因为释放时间取决于其他参数。

尽管启动与释放时间可以被理解为固定间隔，对时间的控制行为，和所选的管体模式，都会因为音乐不同而大不相同。这也是为什么我们不在这些数值上允许绝对值。

在第 15 页你可以找到这个问题的导引，它显示了在不同整流器下产生的时间值的不同。

TIP 提示

对于人声录音的压缩

启动时间不应太快，不然声音中的爆破音会出现失真，导致人声不自然，许多工程师在面对电平变量时使用自动化推子。人声的确切峰值其实并不在音节的开头，而是偏后，当一个长音出现时，它更应该受到限制。这才是为什么人声压缩中，启动时间要相对较慢，而释放时间相对较快的原因。

2 Rectifier 整流器

为了产生偏置电压用于控制平行连接的管体，我们会用到整流器。这个电路可以通过切换开关，来选择六种不同的工作特性（不同的整流器）。它们在启动与释放时间上起关键作用。

相较于其他整流器，LED 整流电路可提供最长/最慢的时间值。你将在第 15 页找到更多数据参数信息。

1 Side Chain EQs 侧链 EQ

侧链滤波器可通过插入一个频率范围，而影响压缩器的响应。这也被称为频率选择性压缩。举例来说，如果低频率被去除，那么压缩器就不会对底鼓和贝斯声部做出反应。这种方式在面对这类乐器大量出现的素材时非常有用。以此类推，当你递增某特定频率，压缩器就会针对它们做出更大反应。侧链滤波器仅存在于信号路径控制中。

IRON 母带压缩器的侧链 EQ 提供了 6 级步进切换，允许你在“Off 、四个侧链滤波预置、一个外部侧链信号”中进行选择。当设置在”Off”时，仅切除 20Hz 以下的频率。位置”3~5″；提供了一个出于经验设定的预设值曲线。

在下方的图表中展示了各种不同的预置滤波曲线。滤波器的频率响应曲线以不同颜色区分：

上图非常重要

Ratio 比率

这类压缩器并没有固定的压缩比。越低的阈值和越高的输入信号，压缩行为就越强。

这反而是 IRON 压缩器独具音乐性的一个主要原因。

1 Auto Bypass / Host Sync / Interval 自动旁通/宿主同步/间隔

为了对处理素材做出客观判断，最好不要自行手动在原始信号与处理信号之间切换，而应该让它自动进行。另外，不用改变你所处的甜美点从而能全心专注于对比并做出准确的评估，正是这一方式的最大优势。间隔控制决定了压缩器在运行和旁通两种状态的间隔时间。最左时间最短，向右扭转可递增间隔时间。还可以设为宿主同步，将其与你 DAW 的节奏同步。

当设在宿主同步时，间隔时间以小节为基准。
当自动旁通开启时，间隔时间以秒为基准。

3 AirBass / Bypass / Tape Roll-Off 风雷/旁通/磁带滚降

很多时间，你可能会想在制作进程的最后期给你的音乐一点独特色彩，而不需要改动或重做整个信号链。出于这方面的考虑，我们研发了两条特别匹配的被动式滤波器，并将它们植入到了 120V 的 SUPRA 运放中。

AirBass 风雷：
这个滤波器添加力量十足的低频与明亮如丝的高频，使音乐更圆润和平衡。

Tape Roll-Off 滚降：
这个滤波器基于磁带机的频响曲线。在当素材拥有过份尖锐的高频时，它能提供一个极佳的高频平缓衰减而特别有用。

在下图中你可以查看 AirBass 和 Tape Roll-Off 的曲线，也包含了旁通开关时的曲线。

1 SC Link – Sidechain Link 侧链链接

IRON 母带压缩器被设计为完全独立的两个通道，双单声道压缩器，可用来同时处理两个不同的单声道信号。但是，你同样可以轻松处理立体声信号，这得益于所有的设定都是开关制或棘状电位器 (阈值)。这让你可以毫不费力的在左右通道上完成同样的设定。

两个通道的组件都经过精心挑选，因此两者的差异已经降到了尽可能的小，尽管存在轻微的公差范围。

不过，如果你激活链接功能，得益于智能逻辑继电器电路，所有的设定都能由右边通道完成。这适用于阈值、启动、释放、偏压、侧链 EQ 和整流器设定 (翻译到这里我才发现，这是硬件版的说明书吧，软件不都是单方控制吗？)。

两种控制电压让它能精准的处理立体声信号，并让你不必担心于另一通道的准确参数。而全心关注音乐。

它还能被创意性的运用。比如，在未启用链接时，当左通道的信号超过阈值时，仅启动左边的压缩。不过，当链接功能启动时，右边通道也会启动压缩。在使用双单声道模式来处理立体声信号时，声学上的立体声音像不会缺失。

1 VU Switch VU 开关

使用该三向显示开关可在”增益减量、输出电平 0dB 、输出电平 +10dB”中进行选择。它也可以为两个 VU 表设置不同的档位。两个 VU 表只显示其所属通道的电平变化且不受链接模式的影响。

VU 表上的 0dB 对应输出电平 0dBu。

对应 0VU 的内部参考电平可通过点击 SPL 图标，并在 “About” 对话框中进行设置。

默认的内部参考电平级别：
-18dbFS – 0 VU
-8dbFS – +10 VU

2 Channel Switch 通道开关

两个位于中下方的橙色开关，可启用和关闭其所属的通道。

时间值取决于整流器

尽管启动与释放时间常被定义为固定间隔，但电子管的时间控制和运行方式，常由于音乐差异而大不相同。这也是为何这些数值不应定为绝对值。。下方的图标可以显示在套用侧链 EQ 预置 1 的前提下，输入信号控制时间与所选整流器不同的依赖关系。启动与释放的时间数值是从档位 1(启动 1 和释放 1) 到档位 6(启动 6 和释放 6)，且在输入信号频率为 10kHz 时进行的记录。

A + R Position	Attack (msec)	Release (msec)	Rectifier
1 2 3 4 5 6	0.1 6 10 18 30 50	100 150 180 200 220 250	GE 1mF
1 2 3 4 5 6	1 15 30 40 50 70	300 450 500 600 700 900	GE 2mF
1 2 3 4 5 6	3 35 70 100 150 220	600 1000 1700 2500 3200 5000	LED 3.3 mF
1 2 3 4 5 6	0.5 3 5 8 9 12	80 120 160 180 220 300	Si. 330 nF
1 2 3 4 5 6	0.3 1.5 3 5 7 9	30 50 70 80 120 130	GE 220 nF
1 2 3 4 5 6	0.2 0.7 1.5 2.5 4 6	20 40 60 80 100 170	Ge/Si 100nF

TMT （公差建模技术）

SPL IRON 母带压限器提供了 20 个不同的压缩器通道，这一切皆因 TMT 技术而成为可能。TMT 是 Brainworx 正在申请专利的公差建模技术（Tolerance Modeling Technology），该技术最初应用于 bx_console 系列插件中。它将音频电路中真实电子元件的“现实公差（误差值）”纳入考量，从而提供具有逼真差异的多个模拟音频通道——这些通道在频率响应、动态部分的响应时间常数（如侵入/释放时间）等方面都存在极其细微的差别。其带来的结果，是让数字音频听起来尽可能地接近模拟设备，甚至在立体声实例中，左/右（L/R）声道都会产生微弱且不同的动态反馈。欲了解更多信息，请访问：www.brainworx.audio

1 Stereo Mode 立体声模式

用于在两种模式之间切换：一种是让左右两组单元使用完全相同的 TMT 通道（即 数字/Digital 模式），另一种是使用两个相邻的 TMT 通道（即 模拟/Analog 模式）。

2 Channels 通道切换

TMT 控制开关，可在 20 个不同的通道条之间进行切换。在立体声实例中，插件将同时显示两个相邻的通道编号。每一个通道都有其自身独特的、与众不同的声音性格！

3 Random Channel 随机通道

每当你在轨道上加载一个 SPL IRON 插件时，它都会以默认设置（即初始状态下的第 1 通道）启动。现在，你可以通过点击“Random Channel（随机通道）”按钮来随机切换通道。
只有你点击的当前插件实例会随机切换到该工程中任何尚未被使用的通道编号。插件会智能记住当前工程中哪些通道编号已被占用，并自动激活一个未被使用的通道编号。除非你在工程中挂载了超过 20 个通道，此时插件显然必须去复用那些已经被占过的通道编号。

4 Parameter Link 参数联动

用于开启或关闭立体声实例中的参数联动。当左右两侧的参数值不同且开启了联动（Link）时，两边的参数数值将保持各自的状态，直到你亲自去扭动其中的某一个参数，另一侧才会随之等量联动。

5 M/S 模式

开启中/侧（Mid/Side）处理模式。当该项设置为“On（开启）”时，左声道（Left Channel）将负责处理两个声道的 Mid（中间/和信号），而右声道（Right Channel）则负责处理两个声道的 Side（两侧/差信号）。

1 Headroom 动态余量

用于调节插件内部的工作电平，从而使插件产生更多或更少的增益衰减。顺时针旋转该控制旋钮会提高门限缓冲，允许输入信号在触发压缩之前被推得更高，从而导致整体压缩量减少。相反，逆时针旋转会减小动态余量，导致增益衰减量大幅增加，并为信号注入更多的模拟染色（Colour）与压缩感。该参数非常适合用来微调压缩效果，以及进行精确的电平匹配（Level Matching）。

2 HP-SC-Filter 高通侧链滤波器

专为压缩器侧链设计的高通滤波器（High-Pass Filter）。

3 Mono Maker 单声道制造器

该工具是数款 Brainworx 处理器中的核心组件，在母带制作或让混音变得更紧实、更凝聚时，它是一件无价之宝。该参数的调节范围为 20Hz 至 20kHz，它会将所设频率及以下的所有处理后声音合并（折叠）为单声道。最常用的设置在 100Hz 到 200Hz 之间（低音频率所在的区域），根据行业公认的混音常识，绝大多数低频声音都应当保持单声道。它的其他用途还包括将整个混音作品彻底折叠为单声道，以此来检查单声道兼容性并避免相位抵消（Phase Incoherency）。

4 Stereo Width 立体声宽度

在**完全不丢失录音中心声像（如人声、军鼓）**的前提下，通过增加“Stereo Width（立体声宽度）”，让你的混音作品变得比原先更加宽广！使用这种方式拓宽混音，你完全不会损失大鼓（Kick Drum）的力度或人声的能量……而且在单声道设备上回放时，声音听起来完全不会产生异样。如果你注意到你的相位相关性表（例如 bx_meter）显示低于 90°，只需稍微调大 Mono Maker 的频率来收紧低端，直到相关性表回升至可接受的水平。

5 Parallel Mix 并行混音

控制未经过处理的原始信号（干信号）与经过处理/压缩后的信号（湿信号）的混合比例，从而为母带直接提供**并行压缩（Parallel Compression，俗称纽约压缩法）**的选项。

• 100% = 你将只听到压缩后的信号。
• 0% = 你将只听到未压缩的原始信号。

Top Toolbar 顶部工具栏

1 Undo / Redo 撤销 / 重做

你可以随时撤销或重做对 SPL IRON 插件控制参数所做的更改。撤销/重做功能最多支持 32 个历史步骤。这让实验和微调旋钮变得非常轻松。如果你不喜欢刚才的操作……直接撤销即可。

2 Settings A/B/C/D 设置组

该插件提供了四个内部设置组（A/B/C/D），它们会随每一个预设（Preset）一起保存。也就是说，一个预设最多可以包含四种不同的参数设置。你可以在同一个预设中，为相似的设置配置更多或更少的压缩量。
现在，这四组设置（A/B/C/D）可以在你的 DAW 中进行自动化控制（Automation）了！这样一来，你就能在歌曲的不同段落中，为主唱人声或鼓组切换不同的声音质感。通过对 A/B/C/D 设置进行自动化写入，你依然可以微调单个设置下的旋钮，而无需在 DAW 中去费时费力地逐个改写多个自动化参数。

3 Copy / Paste 复制 / 粘贴

为了对相似的声音进行微调以制作不同的版本，你不需要反复手动拧那些参数。假设你很喜欢当前的设置 A，并且想在设置 B 中使用完全相同的声音，只是想要压缩量更少一点：

1. 在设置 A 状态下，只需按下 Copy （复制）。
2. 在设置区域点击 ‘B’，切换到设置 B。
3. 按下 PASTE （粘贴），此时设置 B 就会变得与设置 A 完全一致。
4. 在设置 B 下调低压缩量（Compression）即可。

现在你可以在 A 和 B 之间来回切换，以此决定哪一个声音听起来最棒，或者为工程中的不同段落写入不同的设置自动化。

4 M/S 独听监听（M/S Monitoring，仅限立体声通道）

• Solo M：独听由插件处理的 Mid（中间/和信号）。
• Solo S：独听由插件处理的 Side（两侧/差信号）。

6 UI 用户界面

可在三种不同的外观界面之间进行切换：红色（RED）、黑色（BLACK）和全黑（ALL BLACK）。
右侧的面板图标（通常为齿轮或折叠图标）可以关闭和开启底部面板——该面板包含了由 Brainworx 独家研发的特有附加功能（如 Mono Maker 、 Stereo Width 等）。

Artist Presets 艺术家预设

该插件内置了多位知名的 SPL IRON 核心硬件用户的独家预设：

• Brendan Duffey (BD)
  • 制作人、混音与母带工程师（曾合作艺人：50 Cent 、 Megadeth/Angra 、 Mike Mangini 、 Billy Sheehan）。其预设名字中带有首字母缩写 BD 。
• David Reitzas (DR)
  • 现场与录音室工程师（多次格莱美奖与艾美奖得主，曾合作艺人：Whitney Houston 、 Madonna 、 Seal 、 Stevies Wonder 、 Guns N’ Roses）。其预设名字中带有首字母缩写 DR 。
• Gentry Studer (GS)
  • Epicenter Mastering 母带工程师（曾合作艺人：Metallica 、 Andrew W.K., Ryan Adams 、 Incubus 、 Deftones 、 Miley Cyrus）。其预设名字中带有首字母缩写 GS 。
• Michael Romanowski (MR)
  • Coast Mastering 母带工程师（曾合作艺人：Soundgarden 、 Pink 、 Evanescence 、 Seal 、 Yes 、 Lady Gaga 、 Alanis Morisette）。其预设名字中带有首字母缩写 MR 。

SMPIGGY：这篇说明书的复杂程度是我翻译或校对（针对 AI 翻译）的说明书中最复杂和细致的了，虽然头昏眼花腰酸背痛，但我内心反而对 SPL 这个品牌有了更大的敬意——他们真的在努力说明一切，这既包含了他们对自己产品的技术信心，也包含了他们对用户的责任心。不愧是德国企业。