即便在我们这个时代，对复古模拟设备的盲目崇拜已经接近消散 (考虑到越来越多的公司不断开发以 AI 辅助混音为卖点的插件产品，及年轻人对这些产品的追捧)。但某些经典模拟设备，我们还是应该予以最大的尊重，并至少试着去了解它。
Fairchild 660 和它的双声道版本 670，就是一套复古模拟压缩器中的圣杯。
Fairchild 的原型，来自于出生在爱沙尼亚的音频工程师 Rein Narma。他在二战时逃难到了美国，并联合他人于 1954 年创立了 Gotham（没错，和蝙蝠侠那个城市一样，哥谭）音频开发公司。在那期间他制作出了一个压限器（压缩与限制器的合体）的蓝图。花开两朵各表一枝，与此同时，得益于父亲的财力（IBM 的联合创始人之一），Sherman Fairchild 不断追逐摄影技术和录音技术并在这两者上广泛投资（这是美国史上的一个奇人），他在 1931 年创办了 Fairchild 录音设备公司并大量生产专业音频与广播设备。最终，Rein 和 Sherman 二人因为世界太小而相遇了，Rein，将自己的设计蓝图授权给了 Sherman 的 Fairchild 公司，并成为了公司的首席工程师。虽然最后，Rein 与 Sherman 分道扬镳，但一件旷世珍宝却流传了下来，Fairchild 660/670（内容来自于 Vintageking.com）
这套圣杯面世后就受到专业音频界的追捧，并广泛应用在诸多传奇录音工作室内。相比单声道的 660，670 更是一个庞然巨物，它内置了 20 个电子管、 11 个变压器、 2 个电感器，要占用 6 个机架位。而且 670 单台的售价就超过 40000 美元（也就不到 30 万人民币吧…）
!!！密恐症回避!!!
用体积和价格来衡量一个硬件，实在是太肤浅了。我觉得要传递它的价值，还得通过那些选择了它的人。第一台 Fairchild 660 卖给了 Rudy Van Gelder，他是美国相当顶级的爵士乐录音工程师，也是 Blue Note Records 的长期合作伙伴，而他的合作对象包括但不限于 Booker Ervin，John Coltrane，Miles Davis，Thelonious Monk，Sonny Rollins，Art Blakey，Lee Morgan，Joe Henderson，Freddie Hubbard，Wayne Shorter，Horace Silver，Herbie Hancock，Grant Green 及 George Benson……第二台硬件卖给了纽约的 Olmsted Sound Studios，这家录音室不太出名，但也是伯克利学院的长期合作伙伴，还是 Jimi Hendrix 后来的合作伙伴。第三台硬件卖给了 Les Paul，如果你知道 Fender 芬达吉他，就应该知道 Les Paul（LP 吉他）…这仅仅是开始，当 Geoff Emerick 听过了 Fairchild 660 的声音后，他为披头士的专辑<<Revolver 左轮手枪>>中所有的人声部分都用上了这台硬件。另外，当工程师 Peter Bown 在参观美国的 Capitol 录音公司并听到了 Fairchild 660 的声音后，他让 Abbey Road Studios 直接买了 12 台。
甚至 Adele 的歌曲“Hello”，都用到了这台传奇。
而某一位使用了这台设备的音频工程师，Jack Joseph Puig，后来与 Waves 合作，也推出了 Fairchild 的复刻版插件。但由于授权的原因，他们的产品称为“Puigchild”…这…（这个插件其实还不错）。
言而总之，这大概就是 Fairchild 的传奇历史了。价格无法说明什么，但 Blue Note Records，Abbey Road Studios，Les Paul，Adele 这些人实打实的在用，就很能说明它的价值了。
我的工作室购入的，是 Universal Audio 的 Native 版本，也是据称最接近硬件的版本（当然我也听到过说它是最不接近硬件的说法）。由于硬件仿真类插件，不用它就永远无法判断这些都市传说，所以即使在我有了 Waves 的 Puigchild 和 IK 的 VC 670 后，我依然希望得到最正版的声音，或者哪怕是听听看。
Waves Puigchild 660/670
IK T-RackS VC 670
UAD Fairchild 660/670
这一次 UAD 的版本并不像他们复刻 Pultec EQ 系列那样视觉拉胯，相反，Fairchild 的外型质感相当出色。Fairchild 分为 660 单声道和 670 双声道两个版本，虽然粗浅的判断上，670 应该就是两个 660 的叠加，但事实上，670 比 660 多了很多复杂的属性。670 内部是有信号矩阵的，并支持使用除了 L/R 以外的 LAT/VERT 的处理方式，类似于现在的 M/S 中/侧处理方式，这都是当时非常先进的概念。
在后续的工作中，我会多尝试将 660/670 加入到我的工作流程里，试图发掘这个圣杯的迷人之处。如果你碰巧也对 Fairchild 的故事感兴趣，可以扩展阅读。
SOS 的 Fairchild 专题 Fairchild 660 & 670 (soundonsound.com)
补充，UAD 的插件需要 UA Connect 软件与网络的保持连接。但这一点很头疼，如果你中途断网或掉线，插件会立马变成：
以上这种模糊状态，并提示你重启 DAW。这可不是件好事情，如果我使用了正版软件，它却在我正常工作中突然跳出，停止工作，然后要求我重启 DAW，它想要进入我的主力应用的几率可能会大大降低。这一点我会持续观察，如果这会影响到我的工作效率，我可能会非常谨慎的使用 UAD 插件系列。
