smpiggy：我曾经转载过来自 iZotope 的上行压缩的文章，但我发现 Waves 的这篇文章似乎更平易近人，对于我们理解上下行压缩和上下行扩展的概念和使用都有很大帮助。那让我们继续学习吧。 原文链接，作者 Waves，机翻和人工校对，以下是原文：

内容概述：

理解动态处理的高级层面，如上行和下行处理是如何工作的，以及它们将如何帮助您的音乐。

您肯定听说过“压缩”了，它是当某些峰值变得太大时我们减小信号动态范围的方式。您可能还了解扩展或门限，当信号变得太小时，它会进一步降低音量。

但是，如果我们开始将这些处理称之为下行压缩和下行扩展呢? 术语的这种小转变暗示了一些区别，即，存在相反的处理，这些处理都可以改变信号的动态范围，但方式不同。

• Downward Compression: 下行压缩。当浅蓝信号超过黄色阈值时，增益会出现减量，成为较低的深蓝信号。
• Downward Expansion: 下行扩展。 当浅蓝信号未及黄色阈值时，增益出现减量(通常是巨量的)，成为非常低的深蓝信号。
• Upward Compression: 上行压缩。当浅蓝信号未及黄色阈值时，增益会出现增量(但不会超过黄色阈值)，成为较高的深蓝信号。
• Upward Expansion: 上行扩展。当浅蓝信号超过黄色阈值时，增益继续出现增量， 成为大幅提升的深蓝信号。

在本文中，我们将向您解释这些可能的新概念 – 上行压缩和上行扩展。此外，我们将建议使用这些概念，应用于音乐制作中一些很酷的领域。尽管这些对动态的思考方式可能略有不同，但打起精神，弄清这些概念是非常值得的。

想要突出鼓声中更柔和的细节，或人声中最微妙、容易错过的部分吗? 您很可能会从上行压缩中受益。也许您想尝试一些上行扩展以获得轻微的瞬态提升，以恢复录音中所需的动态范围? 继续阅读以进行了解。

下行压缩 – 几乎不需要解释

您大概已经了解了传统压缩的基础知识，我们将在本文中不再赘述。在本文中，我们将这种传统的压缩器称为 “Downward Compression 下行压缩”，因为它会在超过设定的阈值后向下降低信号峰值的音量。

现在，让我们把这个概念颠倒过来……

上行压缩 – 相同但不同

即使颠倒过来，上行压缩仍然是压缩 – 也就是说，它仍然会导致信号的动态范围减小，但这种压缩发生在另一侧：它调高了较低电平的信号，缩小了本底噪声和信号平均电平之间的差距。

在 Waves 的插件中，使用 MV2 可获得上行压缩。在音轨上使用时，可以设置两个增益压缩点: High Level 设置下行压缩(传统压缩)的量，以压缩过大的声音, 而 Low Level 设置上行压缩的量，将安静的声音推高。如果设置好这两个不同方向的压缩, 则信号会从两个方向向中心挤压!

上行压缩有什么用?

上行压缩非常适合带出声音中的细节，如在旋律间隙中听到的房间声音或混响效果。通过提升那些低于阈值的弱信号的增益，可以增强这些非常轻柔的时刻。这种技术可以帮助您带出细微的细节，例如鼓的演奏中细微的幽灵音符，人声录音中微弱如呼吸般的细节，或吉他演奏中的指弹技法。

上行压缩的一个优点是它减少了动态范围，而无需处理瞬态。标准的“下行”压缩也以同样的方式提高您的平均音量电平，但是当从高到低进行下行压缩时，您必须小心不要破坏峰值中那些前期的部分 – 即瞬态信息。

上行压缩会用得过头吗?

是的，它会。由于上行压缩是通过增加较安静信号的增益来实现的，因此需要有个限制，以防止它”炒糊了”。例如，-68dB 的信号通常没必要提升到 0dB。为避免这种情况，大多数提供上行压缩的工具都包含 Ceiling (层顶) 或 Range (幅度)设置，或者在其设计中内置了类似的限制。

上行压缩和下行压缩一样带有 Makeup Gain 增益补偿吗?

简单地说，是的。上行压缩技术通常与附带增益补偿的下行压缩具有同等效果。但是，在极端情况下，效果会有所不同。对于这些极端情况，您应该确切地了解每种情况下的工作原理以及使用方式。

如何在 Waves F6 中设置上行压缩

smpiggy: 在这里, Waves 用自家的 F6 动态 EQ 举例, 但同样的方式适用于所有动态 EQ

F6 的动态频段是通过拨入 Threshold 阈值和 Range 幅度参数来激活的，因此通过这些参数和频段的增益控制的正确组合，它可以执行下行或上行的压缩或扩展。

要将 F6 中的频段激活为上行的压缩器，请降低 [Threshold] 参数并将 [Range] 增加到零以上。当该频段的信号超过这个 Threshold 时, 增益会开始增加。你可以使用 Q 来定义频段的宽度，并且不要忘记为其 Attack 和 Release 参数设定响应时间。

下行扩展和门限

如果我们有多种类型的动态，那么除了压缩，我们还需要讨论下扩展。传统扩展的工作方式与压缩相反：如果信号的电平低于阈值，它会被调得更低，从而导致音轨中最高和最低的平均电平之间的差距更大。

下行扩展最常见的用途是门限。门限通常用于在当鼓组停止演奏时，消除麦克风拾取的低电平的鼓声溢出，或者在未弹奏吉他时消除吉他放大器的背景电声噪音，这就是门限的主攻。

你还会发现下行扩展会运用在如电音的门限这类技巧中，它可以通过应用较少的降幅，来压低其强音，因此信号会有节奏地降低电平，而不是有节奏地切断。

在混音中，扩展不仅可用于清理鼓录音中的溢出，还可用于塑造房间麦克风或混响效果中瞬态的冲击力。通过精心选择时机，扩展可以巧妙地柔化某些轨道的听感，而不会突然切断信号。

上行扩展呢?

我们的动态四兄弟中的第四种类型，是上行扩展。理论上讲，它是关于当音频信号超过设定阈值时对信号进行放大 – 例如仅增强瞬态峰值。如果使用传统的下行压缩来实现类似的效果，需要使用较慢的起音和释音时间，以压缩瞬态后的信号，接着应用增益补偿。不过，这里还有另一种您可能没有考虑过的更传统的上行扩展的方法。

smpiggy：压缩和扩展，我每次都需要整理头绪才能重拾概念。但明确这一点：

压缩是让音量或大或小的接近阈值；扩展,，则是让音量或大或小的远离阈值。

或者，另一个区别方式是，当阈值在中间时，

压缩是大音量变小，小音量变大；而扩展则是大音量更大，小音量更小。

我觉得这个记忆小技巧很有帮助

瞬态塑形也可以做为上行扩展

通过使用像 Smack Attack 这样的插件来增加瞬态，同时我们信号的延音电平保持不变，这就是应用了一种上行扩展的处理方式。

上行扩展用于音频恢复

上行扩展的另一个用途，是恢复已损坏的，录制质量低的或母带处理过重的音频。尽管提高峰值的过程需要谨慎，但只要信号没有被严格的削波或限制，以致于丢失信息，那就可以是上行扩展的一种潜在用途。

亲自进行尝试

了解压缩和动态处理在音频中的工作原理，我们只能带您走到这里。现在，您已经对上行压缩有了基本的了解，是时候该亲自尝试一下了。使用 MV2，将其应用于那些需要增强微妙细节的曲目。提升 Low-Level 低电平推子，注意它是如何将这些细节向上推进的，从而给你的音轨更饱满、更圆润的听感。

接下来，尝试在具有大量细节的音轨上使用动态 EQ 插件，比如用在一段鼓点上，我们不进行常规的 EQ 调整，而只是在底鼓范围，创建一个上行的动态频段，听听它如何在不影响鼓组中其他元素的情况下加强律动。