监听音箱对于音乐音频制作工作来说，其重要性不亚于音频接口与话筒。由于市场上存在着各种价位各种用途的监听音箱，因此选购一对合适于自己工作环境的监听音箱，显得尤其困难，但这又至关重要。在这方面，Vintage King网站对监听音箱的类型，做出了一点归纳，并对如何选择做出了一些建议。不论你当前是否急需入手一对监听音箱，先储备好这方面的知识永远多多益善。原文链接：Studio Monitor Guide – Vintage King。话不多说，让我们进入正文。

什么是录音室监听音箱？

录音室监听音箱是专用扬声器，对于音频专业人士准确、诚实地评估他们的音频项目至关重要。录音室监听音箱有不同的类型，包括近场、中场、远场/主和低音炮，每种类型都适合特定的聆听环境。继续阅读以了解有关录音室监听音箱的历史以及录音室监听音箱的基本组件的更多信息。

录音室监听音箱的历史

第一台专为录音室打造的参考监听音箱是 1944 年的 Altec Lansing Duplex 604。Altec 604 由 James B. Lansing 设计，迅速成为美国工业标准录音室监听音箱。在 604 流行后不久，Lansing 离开了 Altec，成立了自己的公司 JBL。大约在同一时间，Tannoy 推出了其 Dual Concentric 扬声器设计，该设计成为英国的行业标准。

到 1959 年，Altec 已经用劣质的 604A 双工录音室监听器取代了 605，这引发了唱片业的强烈反对，导致几家主要工作室升级到新发布的 JBL D50 监听器。在取代 Altec 作为标准录音室监听音箱后，JBL 发布了一款将永远改变录音行业的参考监听音箱。

JBL 4310 录音室监听器是有史以来开发的第一台近场录音室监听器。4310 足够小，可以放在调音台的仪表桥上，减少了由聆听环境引起的许多声音问题。4310 迅速成为 JBL 目录中最成功的产品之一，并在 80 年代中期之前成为全球领先工作室的首选显示器。

1980 年代的 DIY 风气导致了小型工作室和预算较小的艺术家的激增。尽管它们最初是作为家用扬声器系统引入消费市场的，但 Yamaha NS-10 因其紧凑的尺寸、实惠的价格以及突出混音中每一个缺陷的不可思议的能力而成为 1980 年代的首选录音室监听器。直到今天，雅马哈 NS-10 仍然可以在无数的工作室中找到。然而，随着新千年的家庭录音革命，NS-10 的无源设计已经不再受到更准确的有源设计的青睐。

现在您已经了解了历史，让我们谈谈录音室监听器的基本组件。

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录音室监听音箱的基本组件

Enclosure 监听音箱外壳

这是包含所有组件的盒子。外壳有各种形状和尺寸，具体取决于您购买的录音室监听音箱类型。

CROSSOVER 交叉

分频器的名字来源于它的功能，因为它是一个电路网络，决定了频段被分割并发送到不同扬声器的位置。信号停止进入低音扬声器并前往中音的点是频谱上的“分频”点之一。分频器的部分原因是简单的能源管理。

SUBWOOFER 低音炮

低音炮（或“sub”）是扬声器世界的深渊。它旨在再现所有最低频率，有时甚至是那些您听不到但只能感觉到的频率。典型的分频频率为 120 Hz，在此之下，Sub 处理所有职责。它通常很大且耗电，尽管它很大，但由于声音的物理特性，低音炮确实可以帮助近场监听。

WOOFER 低音喇叭

低音扬声器处理低端。在扬声器设计的早期，选择这个名字是为了模仿大型扬声器再现的声音类型，即狗的呜呜声。是的，就是这么简单。更复杂的是确定低音扬声器的确切规格。在扬声器设计中，一切都是相对的，因此低音扬声器没有固定的尺寸。它可以是 4 英寸或 15 英寸宽。

MIDRANGE 中段

真正的中音将是三向（或更多）监听系统的一部分，该系统几乎总是出现在主监听器中。在近场中，这个驱动器通常不存在，它的作用在低音扬声器和高音扬声器之间分配。

TWEETER 高音喇叭

高音扬声器再现了声音频谱的高端。它的名字是对它发出的声音的模仿，例如鸟儿高亢的鸣叫。高音扬声器也是相对的，没有固定的大小;它在近场中可能更大，因为它还必须再现一些中频。在主监听器中，高音扬声器可以更小，因为它处理的频谱较窄，而且可能不止一个。

POWER AMPLIFIER 功率放大器

功率放大器使一切都在“偏移”上进行，“偏移”是扬声器从其静止点来回移动多远的技术术语。过去，这始终是一个独立的设备，通常存放在远离扬声器的地方，因为它会产生热量。最近，有源监听器的趋势是在外壳内配备功率放大器。

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有源与无源录音室监听音箱，有什么区别？

所有监控系统都需要一个外壳来容纳扬声器;分频器用于分割不同扬声器类型的频段，低音炮、低音炮、中音和高音扬声器的某种组合，以及用于驱动这些扬声器的功率放大器。有源录音室监听音箱有一个内部功率放大器，而无源监听音箱需要连接到外部功率放大器。

有源录音室监听音箱在过去几十年中一直是最受欢迎的选择，这要归功于其紧凑且价格合理的设计，但仍有很多出色的无源监听音箱可供选择。本指南将介绍有源录音室监听音箱和无源监听音箱。

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选择最好的录音室监听音箱：监听音箱类型

近场监听音箱

近场监听音箱以其紧凑的尺寸和价格实惠而闻名，是市场上最受欢迎的型号之一。近场监听音箱设计为距离聆听位置 3 到 5 英尺，采用简单的两分频设计和紧凑的 4 到 8 英寸驱动器。

由于距离很近且音量小，近场监听音箱有助于最大限度地减少室内声学的影响，使其成为在未经处理的环境中工作的任何人员的理想选择。近场扬声器也常用于专业工作室中，用于引用较小扬声器的混音，通常位于大型调音台的仪表桥上。

然而，近场监听音箱通常难以在远处产生高输出电平，并且通常具有非常狭窄的最佳听音点。因此，近场监听音箱最好保留用于私人工作室和个人音频工作。

建议的近场监听音箱：Barefoot Sound Footprint01， Barefoot Sound Footprint02， Barefoot Sound MicroMain45， ADAM Audio T5V， ADAM Audio T7V， ADAM Audio A7V， ADAM Audio S2V， Neumann KH 80， Neumann KH 120 II， Yamaha HS5， Yamaha HS8， Focal Trio6 ST6， Focal Twin6， Focal Shape Twin， Focal Shape 65， Avantone Active MixCubes、Avantone CLA-10、Dynaudio LYD 48、Amphion One18、Amphion One15、ProAc Studio SM100、Genelec 8341A、Genelec 8010A、Auratone 5C、JBL 705P、JBL 308P、JBL 306P

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中场监听音箱

中场监听音箱比远场监听小，但比近场监听音箱大。中场监听音箱设计为距离聆听位置 5 到 10 英尺，通常安装在控制台或工作站后面的监听音箱支架上。

这种类型的监听音箱通常采用三分频设计，带有 8 到 10 英寸的低音驱动器，可在中等播放音量下提供均匀、平衡的频率响应。由于它们的尺寸和功率，它们可以放置在离聆听位置更远的地方，而不会明显损失低音或细节。中场监听音箱还提供了更大的最佳听音点，使其成为协作项目的理想选择。

中场监听音箱通常用于专业录音室中的关键聆听和监听，将远场监听音箱的扩展频率响应和高输出与近场监听音箱的紧凑尺寸和便携性相结合，使其成为专业录音室的理想选择。当以低电平播放时，中场监听音箱将声学环境的影响降至最低，这使得它们对大型家庭工作室和项目工作室中的监听音箱也非常有吸引力。

推荐的中场监听音箱：ADAM Audio A77H， ADAM Audio A8H， ATC Loudspeakers SCM25A MK2， ATC Loudspeakers SCM45A， ATC Loudspeakers SCM150ASL， Barefoot Sound MicroMain27， Barefoot Sound MicroMain26， Neumann KH 310， ADAM Audio S3H， Focal Trio11 Be， Focal Shape Twin， Antelope Audio Atlas i8

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远场/主监听音箱

远场监听音箱是最大的监听音箱设计，专为在大型控制室中使用而设计。远场监听音箱通常放置在距离聆听位置约 10 英尺的地方，能够提供最宽的频率响应。然而，由于它们远离最佳位置，它们也会受到房间声学的严重影响，因此最适合经过大量处理、专门设计的控制室。

远场监听音箱也称为 “主音箱”，以其能够承受令人痛苦的响亮播放电平而闻名。大多数远场监听音箱使用三分频设计，但有些型号的范围从 2 分频一直到 4.5 分频甚至更高。远场监听音箱上的低音和中驱动器往往在 10 到 18 英寸或更大之间。

这种类型的监听音箱仍然可以在许多世界级的工作室中找到。它们通常安装在大型控制台后面，主要用于以其高播放水平给客户留下深刻印象。然而，为了防止耳朵疲劳，大多数混音和批判性聆听都是使用中场监听器完成的。

建议的远场/主监听音箱：Barefoot Sound Masterstack 12、Barefoot Sound MiniMain12、ADAM Audio S5V、Genelec 1234ACM、Neumann KH 420、Quested HM415、ATC Loudspeakers SCM300ASL

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低音炮

低音炮旨在扩展较小的中场和近场监听器的低频响应。然而，与近场监听器不同的是，低音炮需要高输出电平才能准确执行，这往往会在狭小或未经处理的房间中引起问题。

这种类型的监听音箱通常具有 12 到 24 英寸的单个驱动器。一般来说，较大的驱动器能够产生更深沉的低音响应，尽管它根据驱动器的偏移而变化。高冲程驱动器产生更多的低端，尽管它们往往不太准确。

超低音箱有密封式和带端口式两种型号。虽然密封的箱体往往会限制低音炮的低音响应和 SPL，但它们确实提供了更清晰、更准确的低端响应。带端口的箱体能够实现更高的 SPL，使其成为大型工作室或与特别响亮的中场监听音箱配对的理想选择。

建议的低音炮：Barefoot Sound MicroSub45， Barefoot Sound MiniSub12， Focal Sub6， ADAM Audio Sub10， ADAM Audio Sub15， Dynaudio 9S， Genelec 7370APM， Amphion FlexBase25， ATC 扬声器 SCS70 Pro， Kali Audio WS-12， Neumann KH 750

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声音很重要

录音室监听音箱是任何专业音频设置的关键组件。无论您是在录音室混音， 在后期制作公司编辑音频，或播放售罄的节目，您需要一对高质量的工作室监听音箱以确保您的项目听起来符合您的预期。

但是要考虑的因素太多了，选择合适的扬声器可能会令人生畏。哪个更好，哪个更好，哪个更好 还是被动的？我应该获得什么尺寸的驱动程序？我需要多少瓦的功率？我应该买低音炮吗？

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什么是录音室监听音箱？

录音室监听音箱是专业音频应用的专用扬声器，如录音、混音、母带制作、 后期制作和现场扩声。

所有录音室监听音箱都有一个共同点，那就是它们被设计成提供平坦且无色的 声音。一般来说，这是使用高音扬声器来再现高频和 一个 用于低频的低音扬声器，较大的低音扬声器产生更深的低音。一些扬声器具有三分频 设计包含中音专用驱动器。

录音室监听音箱可以使用有源或无源设计。有源监听音箱具有内置放大器 经过优化，可为每个驱动器提供理想的动力。它们通常包括有源分频器、简单的均衡器、 以及高级 DSP选项。

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如何选择录音室监听音箱？

选择监听音箱时的第一个也是最重要的因素是您将使用它们做什么;音乐制作， 后期制作或现场扩声。不同的显示器是为不同的用户而设计的。

接下来，您需要考虑聆听区域的大小。大房间需要更大、更强大的 显示器，而较小的空间需要更紧凑的扬声器。

最后但并非最不重要的一点是预算话题。为您找到合适的录音室监听音箱的一部分是 确定您想在工作室的设置上花费多少。

监控环境

录音室监听音箱有多种配置，每一种都旨在满足不同的需求，并且每种配置都具有 它自己的优势。

较小的工作室通常使用近场工作室监听音箱，这种监听音箱结构紧凑且聚焦。较大的工作室可能会 使用中场或远场监听音箱，可在大空间内提供均匀、平衡的声音。这些设施 还可以结合使用所有三种风格的 Studio 监听音箱来提供各种播放选项。

用于后期制作的 Studio 监听音箱（包括环绕声和沉浸式系统）专为 电影和电视音频。这些系统还可以包括近场、中场和远场扬声器 作为低音炮和卫星扬声器。

用于现场扩声的扬声器（如 PA 扬声器和舞台监听音箱）经过优化，可覆盖整个公共区域 空间。就像录音室监听音箱和 PA 扬声器一样，舞台监听音箱有各种尺寸和样式，每种 专为不同情况而设计。

用于音乐制作的录音室监听音箱：小房间

许多家庭或项目工作室在建造时并未考虑声学。正因为如此，他们经常会遇到 room 模式或由声音反射引起的共振，这会极大地影响您听到的内容。

较小的工作室通常使用近场工作室监听音箱，这种监听音箱结构紧凑且聚焦。较大的工作室可能会 出于这个原因，较小的工作室通常使用近场工作室监听音箱，它提供了一个集中的最佳位置 以帮助防止不需要的反射。许多近场扬声器还包括 EQ 和 DSP，用于优化 狭小空间的频率响应。

近场监听音箱专为狭小的聆听空间量身定制，设计为距离听众几英尺， 通常在控制台或桌子的顶部或后面。此外，大多数近场扬声器都处于活动状态并使用 单功放或双功放系统，有助于减小尺寸和降低成本。

用于音乐制作的录音室监听音箱：中型房间

中型房间可能难以配备，并且经常面临与小型和大型工作室相同的问题。如果 扬声器太大，可能会导致低音积聚和 Room 模式。如果扬声器太小，您 可能在整个聆听空间内都没有覆盖。

通常，中型工作室的最佳解决方案是中场监听音箱，例如 ATC 提供的那些 扬声器、Barefoot Sound、Focal 和 Neumann。Midfield Studio 监听音箱大于 近场 扬声器，但比远场扬声器小，通常位于调音台后面几英尺处，或者 录音台。

大多数中场监听音箱使用 3 分频设计，尽管有些使用 2 分频设计和大型低音扬声器 额外的低端。根据混音室的大小，您也可以将低音炮用于低端 外延。

用于音乐制作的录音室监听音箱：大房间

虽然大型工作室没有小型工作室遇到的许多问题，但它们也有自己的困难。 通常，最大的问题是找到足够响亮的扬声器，以便在整个 整个控制室。

与中型工作室非常相似，通常最好使用中场监听音箱（或带有 sub） 进行混音。许多工程师还使用 Yamaha NS-10s 或 Auratone 5C Super Sound Cube 等小型参考扬声器来聆听混音 翻译成商业演讲者。

由于它们的尺寸，大型工作室还可以容纳远场监听音箱或主监听音箱。这些功能强大的扬声器通常安装在控制台后面 10 到 20 英尺处。远场监听音箱非常适合测试混音如何转换为俱乐部和场馆中的大型系统，以及 给客户和唱片公司代表留下深刻印象。

用于后期制作的 STUDIO 监听音箱

在监听音箱方面，后期制作公司面临着独特的挑战。与音乐制作工作室和现场声音常用的立体声播放系统不同，大多数后期制作公司使用更多的监听音箱。

从传统的 5.1 或 7.1 环绕声设置到身临其境的 7.1.4 或 9.1.2 杜比全景声 （Dolby Atmos） 系统，在构建沉浸式混音设备时，需要考虑许多因素，包括房间尺寸、 扬声器放置和安装、声学处理、监听音箱管理解决方案等。

现场扩声扬声器

酒吧、餐厅、音乐场所、学校和礼拜堂等场所都依赖 PA 系统进行 他们的音频需求。选择合适的 PA 系统取决于您的场地，以及它是否用于音乐， 语音或其他音频。

PA 系统有多种设计，以适应不同的场所。就像录音室监听音箱一样，PA 扬声器 可以使用有源和无源扬声器设计。许多大型场馆使用数千瓦的无源线阵列 的功率，而较小的咖啡店可能使用只有几百瓦的有源扬声器。

有现场音乐表演的场所可能需要为表演者投资购买舞台监听音箱。舞台监听音箱分有源和无源设计，并且通常采用双放大以提高舞台上的保真度。更大的场馆 有时会用低音炮补充 PA 扬声器，这可以增强强劲低音的体验 频率。

不过，PA 系统不仅仅是扬声器。您可能还需要功率放大器、壁挂支架、扬声器 支架、电缆和其他硬件来完成您的装备。

了解扬声器规格

无论是选择您的第一对录音室监听音箱，还是将您的录音室升级到最新最好的监听音箱 型号，了解扬声器规格对于做出正确的决定至关重要。即使有像 以上那些，通常归结为比较规格。

查看下面的扬声器规格指南，了解有关瓦数、阻抗、频率响应等信息。学习 解码技术术语并就您的音频设置做出明智的决定。