这是 CHANNEV！

带有话筒放大器、去齿音、线路放大器、四段均衡器、压缩器、限制器和磁带饱和功能的终极通道条插件！

特色

–；前级部分的简单修整螺丝可调节输入电平。

–；话筒放大器，配备 60dB 增益、PAD 和相位反相。另外，前置均衡器（低/高频搁架）和高通低通滤波器。

–；带铃铛（Bell 形状，有更明显的凸起或凹陷）和舒缓选项的去齿音器。这会帮助你控制高频！

– 4 段 Neve 1081 风格的均衡器，采用可变频率代替了原版对频率的限制。低频和高频有铃铛选项，中频频段有 Hi-Q （频段缩窄，可制造更突兀的曲线）选项。另外，包含了和前置滤波一样的后置滤波。

–；基于 Neve 2264 的限制器和压缩器，但现在各自独立，各自拥有自己的外部侧链。

–；最新模块是磁带饱和。它能帮你添加磁带饱和度，黏合整体信号。

–；恒定 2 倍轻度过采样以保持较低的 CPU 占用

–；支持触屏

–；可调节大小的接口。简单的“右下角箭头”可以调整大小，比例从 50% 到 200%。

*调整尺寸小贴士：当你复制插件时，它会记住当前的 GUI 大小状态。但如果你加载新实例，它会以默认大小打开。要解决这个问题，只需按照以下步骤操作；

1。首次打开插件

2。先不要急着调节任何旋钮，而是先根据你的屏幕分辨率或喜好调整图形界面大小

3。将该状态保存为你的 DAW 默认预设

现在，你可以加载大小相同的新实例。

（如果你想用回默认大小，只需双击右下角箭头即可。）

可以通过观看界面右侧“路由”来理解信号链。

官方页面及下载链接：CHANNEV | Patreon 上的 Analog Obsession

SMPIGGY：

实际上，我大概 4~5 年前就知道 Analog Obsession 这个长期免费且出品极为优质的品牌了。我至今甚至都在 VST3 目录中保留着早期的 AO 大集合（还是那种单文件 VST3 格式的，现在都换成了文件夹形式）。但是为什么我一直没有提及它 — 这个大名鼎鼎的免费插件品牌呢？可能是因为我太过信赖那些昂贵的商业品牌，沉迷于其中无法自拔吧。

我们总是对一些免费的产品保持戒心，大多数情况下这是对的，尤其是在现在这种 AI 低劣仿制品层出不穷的时代，但对于 Analog Obsession，我们的任何戒备都是十足的多余，甚至会显得很蠢。

当然，这次突然想到这个已经存在了几年的产品，也源于机缘巧合。Rupert Neve 最近携手 McDSP 开发了一套 RND 三件套插件，说是复刻了 RND 新声音的灵魂。但由于售价高昂 120 美金，而且缺乏真正硬件的音质，而被业内人士纷纷吐槽。很多人甚至用 CHANNEV 来对比。当然两者一不是一个级别，二不是一个概念。但一套卖的很贵但没有灵魂的插件，和一个完全免费但至少很想的插件相比，毫无疑问是后者胜出。这也让我想到了我库存那么久的 CHANNEV，为什么不值得让它也晒晒太阳呢？

话不多说，时不我待，优秀的产品不需要来龙去脉。我先来介绍下 CHANNEV，为什么是一款优秀的 Neve 通道条。

CHANNEV，它的名字其实就暗示了很多 — 它是一款通道条插件，同时带有强烈 Neve 的属性。如果不是混久了都知道这些仿真品牌命名的套路，我搞不好会以为它是哪款华强北的 CHANEL 和 LV 合体的 A 货包包呢。

不过，在我们探索 CHANNEV 之前，先通过观察它右下角的信号链来了解它的模块路由吧。

可以看到，CHANNEV 的信号链是：

PRE-72 话放，进入 D-03 去齿音，进入 EQ-81 均衡，进入 C-64 压缩器，进入 L-64 限制器，进入 T-01 磁带饱和

这中间，除了 D-03 去齿音和 T-01 磁带饱和，是 Analog Obsession 的创意添加产物，其他的话放、均衡、压缩和限制器，都是实打实的模仿的 Neve，并伴随着一些改进。

1. PRE-72 MIC PRE 话筒放大器

• 参考来源：致敬 Neve 1073 / 1272 经典经典类比话放电路。
• 具体参数：
  • MIC (dB) 旋钮：提供 0 到 +60dB 的虚拟增益（Virtual Gain）。
  • TRIM 螺丝旋钮：用于精细微调输入电平。
  • 滤波器旋钮：高通滤波器（HPF，可调频率 27Hz – 270Hz）；低通滤波器（LPF，可调频率 3.9kHz – 19kHz）。
  • 功能按键：IN （模块开关）、PAD （20dB 衰减，用以增大动态余量）、Ø（反相/相位翻转）。
• 主要作用：用于为单轨音频注入 Neve 标志性的变压器饱和染色（Saturation）。当通过大红旋钮将电平推进并配合 TRIM 降低输出时，会产生非常温暖、肥厚且带有模拟颗粒感的非线性过载，同时高低通滤波器可以提前修剪不必要的低频杂音和高频毛刺。

2. D-03 DE-ESSER 去齿音

• 参考来源：Tunca 针对现代人声混音自主设计的动态频率压限模块。
• 具体参数：
  • THRESH 蓝色大旋钮：阈值调节，范围为 -30 到 0dB。
  • REL (ms)：释放时间调节，范围为 1 到 50 毫秒。
  • MIX (%)：干湿比控制，支持 0%（纯干声）到 100%（完全处理）的平行去咝声。
  • 功能按键：IN （开关）、Bell 开关（将检测频段从 Shelf 切换为更精准的钟形频段）、SOFT （软膝盖模式，带来更平滑的压缩过渡）。
• 主要作用：专门针对人声中刺耳的齿音（S, T, Ch 等高频能量）进行动态衰减。配合右侧带指针的 VU 表，混音师可以清晰地看到高频被“驯服”的减益动作。

3. EQ-81 EQUALIZER 均衡器

• 参考来源：致敬传奇的 Neve 1081 经典 4 段均衡器。
• 具体参数：
  • LINE (dB)：提供 -20 到 +20dB 的线级输入增益。
  • 4 段频段调节（从低到高）：每一段均由“频率（Hz/kHz）”和“增益（dB）”双旋钮组成。
    • Low（低频：33Hz – 330Hz）及 High（高频：3.9kHz – 19kHz），均带有 Bell 切换键（可在传统的架式 Shelf 和钟形 Bell 之间切换）。
    • Low-Mid（中低频：220Hz – 1200Hz）及 High-Mid（中高频：1.5kHz – 9.2kHz），均带有 Hi-Q 按键（可将带宽缩窄，进行手术刀式的精准频率剔除）。
• 主要作用：AO 在这里做出了极富现代工作流特征的改良：将原版硬件固定的频点，升级为了完全连续可调的频率机制。这是整个通道条中用来雕刻声音骨架、做艺术化提亮（增加空气感）或清除中低频混浊（Muddy）的核心模块。

4. C-64 COMPRESSOR （二极管桥式压缩器）

• 参考来源：深度模拟经典 Neve 2264 晶体管/二极管桥（Diode-bridge）压缩电路。
• 具体参数：
  • THRESH：阈值调节，范围为 -20 到 +10dB。
  • RATIO：压缩比，支持从轻微的 1.5:1 到极强的 6:1 变化。
  • RELEASE (ms)：释放时间，从 100ms 到 1000ms （1 秒）连续可调。
  • GAIN (dB)：提供 0 到 +20dB 的补偿增益（Makeup Gain）。
  • MIX (%)：内置平行压缩（Parallel Compression）控制旋钮（0% – 100%）。
  • 功能按键：IN （开关）、EXT （开启外部侧链 Side-chain 输入，可做躲避效果）。
• 主要作用：原版的 2264 硬件因其黏合感和独特的“肉感”而闻名。CHANNEV 将压缩与限制模块彻底分离开来，使其能够独立工作。C-64 的压限非常有劲，非常适合用来凝聚鼓组的击打感（Punch）或让人声的动态牢牢锁在混音前排。

5. L-64 LIMITER 限制器

• 参考来源：同样基于 Neve 2264 限制器部分的独立演变。
• 具体参数：
  • THRESH 蓝色大旋钮：硬级限制器阈值，范围为 +4 ~ +15dB。
  • RELEASE (ms)：快速释放响应，范围为 50ms ~ 500ms。
  • GAIN / MIX：同样配备了 0 ~ +20dB 补偿 与 0% ~ 100% 的干湿比微调。
  • 功能按键：IN （开关）、EXT （外部独立侧链键）。
• 主要作用：挂在压缩器之后，作为一个高效的“动态安全闸”。它可以拦截任何突发的过载瞬态峰值（Transients），防止信号削波，同时可以通过平行的 MIX 混合，在不破坏原声音动态的前提下，强行提升声音的平均响度（RMS）。

6. T-01 TAPE 磁带饱和与最终输出

• 参考来源：模拟复古开盘磁带录音机（Tape Saturation）的非线性物理磁饱和特性。
• 具体参数：
  • DRIVE：磁带驱动增益，范围为 OFF 到 +24dB。
  • OUTPUT：最终的通道条总输出电平衰减/提升，范围为 -24 ~ +24dB。
• 主要作用：这是整个通道条的最后一道关卡。DRIVE 旋钮不仅会带来高频的顺滑压缩（模拟磁带的高频自然高剪切特性），还会将所有的轨道元素完美地“胶水（Glue）”在一起。它是让数码味（Digital ITB）混音彻底走向黑胶和磁带质感的点睛之笔。

光是纸上谈兵没有意义。事实上，当我重新翻出这件古董时，我玩得不亦乐乎。我目前使用的是一条没经过外部话放的信号线路，我的 RODE Broadcaster 话筒，直接插在我的 PreSonus STUDIO 1824 音频接口上进行话放，然后通过 ADAT 传入我的 UFX+ 音频接口，然后我在 Totalmix FX 中对这个通道的声音进行了简单的 EQ 优化，就直接进入了 DAW 录音。我是如何通过 ADAT 连接两台音频接口的流程可参阅此文：为 RME UFX+ 组建 ADAT。

在添加了 CHANNEV 通道条后，我进行了少量的调试。下面的视频就是我调试后的声音，对比之前的直录声。

可以听出，在 CHANNEV 的帮助下，声音有了品质上的提升。在开启 CHANNEV 时，声音尽管被我压薄了一点点，但金属感和电台感出来的很明显。而当回放原声时，尽管整体效果不差，但仍有一点频率上和动态上的摇晃感，听得出没有经过稳压。如果再次回头听开头的那一两句，能明显感觉出那种被变压器整流后的声音，这当然依赖于 CHANNEV 首先用 EQ 为频率塑形，然后用压缩将动态稳定的功劳。同时需要注意的是，在 CHANNEV 上，无论是 EQ 增益还是动态压缩以及磁带饱和，我都只给与了很小的量程，这也说明了声音通过 CHANNEV 还有巨大的后期余地可操作。

我之前也测试过 Arturia Pre 1973 的对比，它和我现在用的 WA273EQ 硬件话放可以做到非常接近，但我不打算将 Pre 1973 和 CHANNEV 拿来做什么对比了，毕竟一个是售价昂贵的单一话放插件，一个是免费的全模块通道条插件，就好比苹果与梨。但我要说，如果你在昂贵的插件品牌中转了一圈，最后还是回到了 Analog Obsession 这儿来，你不用怀疑自己的耳朵，就像我一样。因为 Analog Obsession 的插件真的很棒！

为了控制 CPU 占用，CHANNEV 也做出了一定的牺牲，即它是以恒定的 2 倍超采样运行的，无法选择更多，也无法像 AO 的其他插件那样通过点击 LOGO 来提升到 4 倍超采样。尽管这样音质上肯定会有缺失，但我觉得这种妥协是完全可以理解的。毕竟 Brainworx 也对超采样提出过对取舍的考虑：Brainworx 关于其插件 Oversampling 功能的解释

总而言之，CHANNEV 绝对是一款满分神作的通道条，如果你还没用过 Analog Obsession 的插件，赶快先上手 CHANNEV，不出意外的话，你将会 Obsessed with Analog Obsession。

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