在音乐制作中, 我们经常用到采样, 无论是你在第2分18秒载入的一个Impact音色, 还是你在鼓机中更换的一个808鼓点, 这些都是采样. 在打开我们熟悉的Kontakt后, 你选择的某架音色不错的钢琴, 它也是由众多的采样音色组成, 然后被你的MIDI信号击发响起.
往大了说, 你的整个音乐制作过程, 最终合成为音响成品, 被人们听到, 他们听到的也是一个由无数采样构成的巨大采样.
是的, 采样无处不在.
不过, 一些情况下, 我们只会用到轻量采样, 如我之前所说的, 载入一两个wav文件, 替换几个鼓音色等等. 轻量采样器如ImpactXT, 界面干净清爽, 但功能也有限.
而偶尔也会有重度用户, 对采样进行疯狂的改造与整合, 这种重度采样通常出现在制作一个完整的乐器音色上. 重度采样器如Kontakt, 光是界面就会让人抓狂.
那么, 中度采样包含什么呢? 在我看来, 中度采样, 用在一首乐曲中反复出现的装饰音色上. 那么这些采样至少需要以下功能, ADSR, 起止位置, 淡出入, 加减速, 声相, 滤波, 固定音高, 和弦等这几个常用功能. 还有一点, 中度采样介于轻度和重度之间的, 就是要有多采样功能, Multisamples. 这个功能意味着多个采样可以混入一个采样器, 用不同的方式(比如力度分层)触发.
我们当然要先排除那些巨鳄级别的采样工作站, 比如Kontakt, Halion, SampleTank这些. 这些就是我说的重度用户的专业工具, 它们一打开就是资源大户, 单音符127个力度层, 无数个I/O接口开启, 似乎一个庞大的历时数日的采样计划被摆上了议程.
而轻量级的比如StudioOne自带的ImpactXT, NI的Battery, Serato的Sample这些, 又过于焦点在采样的ADSR, 触发这些细节上, 而缺乏多采样分区, 音高, 和弦上的扩展能力.
在中度应用上, 似乎并没有多少优秀的采样插件可选.
StudioOne自带的有个SampleOne采样器, 界面非常美观, 也可以应付多采样, 但无法控制力度分层, 这意味着无法用不同力度触发不同采样.
而他家自带的Presence其实非常优秀, 类似于中度采样器, 但必须花费600多元才能解锁编辑器也就是采样制作模式, PreSonus, are you out of your mind???
售价29美元(约200多人民币)的Waves的CR8(读音Create), 弥补了这方面的空档.
CR8并没有16个输出口, 给你每个采样单独输出的能力(这点确实是个劣势, Battery的多输出就能给音色提供更广阔的的后制空间). 不过, 回到中量级的要求来, 它满足了ADSR, 起止位置, 淡出入, 加减速, 声相, 滤波, 固定音高, 和弦, 多采样及力度分层等几乎是中度采样所需要的所有功能.
我们可以看到, CR8的界面中, 最上层是标签页, 显示你所加载的8个采样.
8个采样标签
当你选中某个采样页面, 就会看到这个采样的波形图, 并包含起止位置标记, 标记处下方还有淡出入标记. 接下来是整个波形的主调制界面, 包括了检测根音Root和速度bpm, 微调音高Tune和音分Fine, 循环开关, 加减速, 滤波和ADSR等.
而最有趣的地方来了. 调制界面的下方, 还有个扩展调制界面, 这里可以用多达13个的控制参数, 来调制主调制界面的参数.
13个调制模块
除了我们在上一篇文章Waves Tune Real-Time讲过的, Waves在所有新一代音高插件中均内置了多种Module模块来自动操控参数外, CR8还加入了KY(MIDI键盘), AT(MIDI触后), PW(MIDI音高轮), MW(MIDI调制轮), VL(MIDI力度层)五个可实时用MIDI乐器演奏出变化效果的调制项.
比如, 我只需将VL(MIDI力度层)的调制拖拽到控制Speed的旋钮上, 生成一个小的VL控制, 并拖动这个VL比如拉到28的值, 我在键盘上实时弹奏这个采样, 采样居然会在我力度越大的时候, 速度变得越快, 长度也因此缩短. *28只是个相对值, 相对于100%的比例而已.
我觉得, 到这个时候, CR8已经给我带来巨大的惊喜了(虽然我在之前看过它的使用介绍, 但自己上手玩的时候还是感觉不一样).
但CR8能做的还不止这个.
我们说到过, 中度采样还需要有一定的按音高和力度来控制多采样的能力.
我载入了8个采样. 点击顶端的键盘标签切换到多采样编辑窗. 这时点击下方横列的任意采样, 就可以为它指定音区和力度区了. 比如我选择的第3个采样, 指定它为D#1-E3这个音区, 然后力度在34-127这个区间. 那么, 下次我在MIDI键盘上只要弹到这两个自定义区间中的音高和力度, 这个采样就会被击发. 当然, 这是懂得采样原理的音频工作者都知道的设置.
CR8不但为我们准备了0-127的力度分层(也就是标准的128个力度), 还为我们准备了C-2到G8高达128个音高的区域. 这意味着我们可以非常详尽的设定这8个采样各自的区间, 它们既可以完全独立, 也可以部分交错.
同时, 你还可以在每个采样下, 使用之前说过的各个调制模块对它进行创意调制. 比如, 在采样5和6之间可以做个重叠, 但又可以通过为它们赋予反向的MIDI音高轮, 来改变它们的实时声相, 这样, 即使你每次触发这两个样本, 但随着你不时的滚动音高轮, 这两个采样会演奏出令人惊奇的立体声扩展效果来.
这只是一个简单的例子. CR8还可以像传统采样器那样, 将单个采样铺满键盘, 从而作为乐器使用. 你完全可以将你的人声片段拖放进来, 不时的在小节的gap处来点加花等等.
当然, CR8也并非没有不足, 前面说到过. 就连功能较为简单的鼓机如Impact XT都有多通道输出, CR8却只有一对立体声输出, 这极大的限制了CR8的创意空间. 另外, 吹毛求疵的说, CR8的混音界面看起来有点glitch, 这是bit图溢出了吗?
希望未来CR8能改进这些.
中度采样, 并非简单的播放采样, 也不像乐器采样那么复杂和严谨. 中度采样其实是音乐创作者最需要的创意表达工具, 将几个采样拖拽进来, 快速的进行分区, 随意的将几个调制拖放上去, 然后得到一些连科学家都不知道如何计算的脑洞音色. 这才是中度采样的能量所在, Let’s CR8!
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