如果你是位内容创作者，比如原创音乐人，vlog 和 up 主，简单总结，硬件效果器不是必须的。

坦白的说，对于一个长期以原创为主要工作的音乐制作人，我一直认为内容比形式重要的多。比方说，很多经典的老电影，你并不是被那些模糊不清的和褪色的画面所吸引，而是其独特和吸引人的故事或讲述方式。换种方式说，也许曾经的胶片风格有其令人迷恋的质感，但如果一个好故事，换成数字设备来拍摄，你同样会找到某种特别的惊艳感。

声音也是一样。很多人会迷恋某种特别的硬件器材产生的声音，这并不在讨论范畴。这就好比很多人追求 U87 但我偏喜爱 C414 一样。但更大众化一点，更多的人，真的能从音响中听出那一丝与众不同的硬件声音吗？显然不能。那些常见的著名的硬件效果器所产生的特殊效果，大部分软件效果器已经能够模仿出来了。而那些不常见的昂贵效果器，对音质的那么一点点提升，很可能要付出一辆车的代价，对于常人而言，如果看到一辆本田，他们会说，哦一辆本田，但这辆本田放在音频里，他们完全听不出来。那么，硬件效果器的价值何在？

现在，越来越多的优秀的音画内容，已经铺天盖地的以数字方式在传递了，看起来购买硬件效果器简直是画蛇添足。

但，对于不断追求专业音频的人们来说，硬件效果器依然是到达天堂的最后一道大门。

如何让底鼓和军鼓中间再多添加那么一丝的粘稠感，可能就是这些音频 nerd 们花了一年去考虑的问题。如果他们没有亲手操作过硬件效果器，他们会始终怀疑，电脑上软件效果器过于数字化过于冷冰冰，只有入手一台硬件效果器，才能放慢他们的脚步。可以说，操作过硬件效果器的人，对于音频的调制技术会更加胸有成竹。这点我非常相信，虽然我并非这群 nerd 中的一员，但在我操作过硬件效果器后，我能明显的感知到硬件对于音频质感改变的界限在哪里，有了这份感知，在操作软件效果器时，我能把握好控制的分寸，从而让软件制造的效果进一步接近硬件，而不是盲目毁掉我的素材。同时，那些 nerd 们不断的在硬件的电路中分析，对线圈和电压的研究，对电子管或晶体管的大肆争论，让我们所有的音频制作者收益。我们不仅仅获取了知识，还得到了启发，也许未来的某些人，会基于这些知识开发出更加接近硬件的软件效果器来。

硬件效果器除了传播理论知识，以提供软件模仿之外，还有什么实际用处呢？

首先，硬件效果器有无限开放的空间。首当其中的就是话放。话放对于话筒音色的改变，是化学性的。它并不仅仅是大家简单理解的提升话筒增益，捕捉更灵敏的信号，话放在调节的过程中对话筒声压的改变，均衡的改变都是很常见的，比如电子管话放还会加入管体的失真和饱和，而你还可以通过更换电子管得到另一种失真和饱和等等。有些改变，后期可以通过软件模仿，而这些硬件比如电子管或电牛的物理改变，比如声压级，频率响应，是后期很难完全模仿的。

其次，硬件效果器简化了信号链。在自媒体时代，人们对于音频最常用的，除了配乐，就是旁白了。而大多数人，是不需要使用专门的 DAW 界面去录制旁白，毕竟大多数的视频剪辑系统都配套了录音功能。但由于视频系统对音频的支持并不完善，在视频系统里进行效果器的加载不但操作繁琐，而且还有严重的音频延迟问题。而独立的硬件效果器，不占用 CPU 资源，在系统外部就能进行充分调节，最后进入系统，你只需要开启一个录音轨道，不需要更多的加载和设置，就可以完成完美的录音。比如多机位直播系统 OBS，里面就集成了相当少的音频效果器，不仅调节参数简陋，也相当影响画面的捕捉，如果使用外部硬件效果器，效率会明显提高。另外比如影视与广播行业，为了维持恒定的播出音质，都会堆砌大量的硬件模块，方便你 grab&go。你应该能想象，假如电视台的音频播出是通过一台电脑和一堆加载的软件效果器，会是什么景象吧。

最后，某些硬件效果器具备独有的 DSP。我们经常看到关于母带效果器如何强大而昂贵的文章，这些专用的母带效果器，处于效果器的最后一链，不同的厂商开发出不同的音频处理芯片，对最终的声音进行再一次的强化与提升，比如增加感知的高低频，以 0.1db 为单位的压缩和限制等等。这些芯片的开发目的就是专注于音频的后期，是电脑系统的 CPU 和专业音频接口都无法取代的。对于音频出版物要求严格的歌手，往往会跑到世界顶级工作室，将作品通过这些母带效果器再次调整才会出版和发行，正是基于它不可取代的原因。

因此，硬件效果器对于自媒体行业来说，并不是必须的设备。但对于专业的音频行业，某些硬件效果器是必不可少的，比如优秀的话放，压缩，和总线效果器。