SMPIGGY 网站评分：
PROS 优点：
- 无可匹敌的全面功能
- 硬如坦克的顶级做工
- 承接未来的扩展能力
- 完美的工业设计
CONS 缺点：
- 暂无
一个 YouTube 上使用复古设备制作 Beat 的大神，Ricky Tinez，最近 (09/04) 发布了一部视频，讲述了自己为什么选择了 RME，而非 Apollo 的经过。视频在此：I Really Wanted To Like The Apollo… But The RME Is Too Good，而视频下方的回复，也许解释了 RME 这个品牌是如何值得信任的。
RME
FireFace UFX+
有一个音频接口品牌，低调沉稳。你几乎看不到它的自我宣传，各大促销节也看不到它的打折优惠。但深入业界，又全部是专家和用户对它赞不绝口的好评。它就是 RME.
这家来自德国的音频设备公司，设计过众多简洁工整的音频接口和相关扩展，而这些产品最大的优点，就是非常好的稳定性。
在我进行专业音乐制作的初期，就已经听说过 RME 的大名，然而他家的声卡，几乎没有低于万元级的。
选择
E-MU 1820m
最初我使用过 E-MU 的 1820m，当时购买的是 EmulatorX 桌面采样套装，包含 1820m 接口和两个扩展卡，及 EmulatorX 采样软件，套装约 7000 多的价格，对于我来说都算是天价了。当然很幸运，那款 E-MU 1820m 有着非常棒的音质，和在当时看来非常出众的扩展功能，比如强大的 Emulator 采样器 (64 位，在今天的 DAW 中也同样可以调用) 和诸多原厂副厂的音色库。
但很可惜，电脑规格在不断进化，E-MU 必须使用的 PCI-ISA 插槽模式，逐步被新的主板所淘汰，USB 声卡也初现于市场。我不得不封存这块 E-MU，逐步开始使用 M-Audio 和其他品牌的 USB 声卡。但初期的 USB 声卡显然只是品牌们占领市场急匆匆推出的敲门砖，这些 USB 声卡在品质上，制造工艺上都破绽百出，差强人意。但彼时的我由于专注于音乐制作和编曲，对声卡的整体性能还能忍受，就这么浑浑噩噩的坚持了下来。
PreSonus 1824
接着，随着一款新的 DAW, PreSonus 的 StudioOne，的诞生，我开始研究这款 DAW，同时开始关注 PreSonus 这个品牌。没想到它异军突起，很快在 DAW 和音频外设上接连获得殊荣。出于对品牌的好感，和适时的系统升级，我又购入了 PreSonus 的 STUDIO 1824 音频接口。这并不是他们家的顶级产品，但也属于一线产品。1824 有着丰富的 IO 接口和扩展性能，整体优质的设计和材质又让我找到了 E-MU 的感觉。
可能是为信仰充值吧，在那之后我一发不可收拾，不断的采购 P 家的产品。
不幸的是，在使用 1824 大约 3 年后，它便莫名其妙的狗带了。我不太知道原因，也许是我的工作室是 7×24 小时通电，过久的通电状态减少了它的寿命吧。加上 1824 也并非完全没有缺点，非常简陋的软件调音台面板几乎展现不出音频接口该有的优势，而且录音时偶尔 (非常偶尔) 会发生一点点数字化的 Jitter 音。尽管我非常喜欢它直观的面板和旋钮的手感，但是时候向前看了。
用过了 E-MU，用过了 PreSonus，也用过一些廉价品牌的产物，加上不断进入到音频录制领域从而对音质要求的不断提升，我想我回不去了，是时候了解下一流的音频接口了。我开始把眼光看向 UAD, Apogee, Antelope，和 RME 这些品牌。首先，我会淘汰使用雷电接口的那些产品，毕竟我的系统基于 PC，转接到基于 Mac 的雷电接口属于半桶水，除非我更换系统，这点并不现实 (更换到 Mac 系统意味着从零开始，更改操作习惯，重设插件的设置，对于一个完全成熟且扎根深厚的基于 PC 的 DAW 系统来说，从头再来是非常恐怖的)。我必须选择基于 USB 接口的设备。
Antelope Orion VS RME FireFace UFX+
筛选下，我看中了 Antelope 羚羊的 Orion 和 RME 的 Fireface UFX+(都支持 USB 接口). An 家有着非常新潮的产品设计，内置的 DSP 效果处理芯片，能在节省 CPU 运算的前提下，额外的插入专属插件，而且这些插件不但是独家的，音质也非常的好。这点类似于 UAD 的外置效果 DSP 一样。而 RME，没什么特别的，一个看起来稍显老套的软件调音台，和几个基础的调音效果器，看起来没什么战斗力的样子。但不知怎么的，我始终不愿将 RME 的声卡排除掉，Fireface UFX+总让我感觉很有质感，很舒适，就是那种实实在在的钢铁般的感觉。在选择的过程中，我其实并未大量关注录音性能和音频质量，因为在这个级别的产品中，最高质的音频肯定是标配，如 24 位 192KHz 录音什么的。带着对 RME 的这种好感，我开始逐步了解到 Antelope 的一些缺陷，比如驱动性能等等。但 RME 并没有类似的情况。
RME FireFace UFX+ 硬件参数
外部控制 ARC USB
下定决心后，我选择了 UFX+，同时加购了它的控制器ARC USB。这款附加的外部控制器非常舒适，15 个按键几乎可以订制 UFX+里的操作，也可以编组等，大号的无限音量旋钮，也可以在按键切换后执行其他操作，完美取代了很多外部监听控制器的功能，而且是无损音质的。
TotalMix
RME 的专业音频接口控制面板 TotalMix，则是另一个非常强大的软件混音及跳线面板。在这里，你可以快速的为 12 个输入进行设置和调整，包括基础的 EQ，噪门和压缩。还可以利用上百个虚拟的数字通道来搭建 Loopback 等复杂的概念式跳线。
DURec
UFX+还有一个特殊技能，脱机录音，即脱离电脑控制直接录音。你可能会奇怪，一个音频接口也可以脱离电脑吗？当然可以，UFX+面板有个专属的 USB 接口，你可以直接在面板上利用旋钮操作，进入录音选项，将指定接口的音频信号录制成 wav，保存到外接的 U 盘里，回头再将数据转入电脑进行混音和后期。
维护
RME 还有一个巨大的优势，就是对产品的不断更新和维护。很多硬件设备厂商，把新的硬件设计当做生财之道，而并不会尽心对现存产品进行更新和维护，这点在 RME 身上可完全看不到。如果你够勤快，每天都去查看 RME 的官网，你甚至有可能隔天就能看到针对现存产品的又一个驱动或固件更新。
即使在本文写作时，UFX III 替代了 UFX+成为了 RME 的旗舰，但依然可以看到针对 UFX+的驱动更新仍未停止。
升级
音频接口市场日新月异，许多新兴品牌的产品不断更迭推出。你也许会担心，购买一块音频接口是否会限制未来的扩展能力，是否会被市场所淘汰？这点我对 UFX+是绝对放心的。首先 24 位 192KHz 的采样位率在长期来说是不会被淘汰甚至改变的 (拿 16 位 44KHz 采样位率来说，即使在现在拿出来盲听也几乎很难有人能做出准确判断)，哪怕到现在，我也只使用 24 位 44KHz 或 48KHz 的采样位率来录音和制作。其次，UFX+除了面板前后的 12 个模拟接口通道外，还具备 ADAT+MADI 累积多达 188 个扩展通道。等于说，你带着它，再带上足够多的话筒，你可以把一个街区的声音都录下来。
*32 位录音当然会是未来的一个趋势，但对于录音室录音来说，大部分录制都是前面进行过预控的，需要用到无法预测无法处理的极端情况较少出现。而且通常专业录音师也会有其他专业的 32 位录音硬件来解决这类问题，比如我就会用ZOOM F6的 32 位性能，来录制不可预知的声音。
由于 UFX+支持 ADAT 和 MADI 两种扩展方式，意味着在今后的工作中，如果需要更多的输出入通道，我可以不断添加支持 ADAT 或 MADI 协议的接口，然后，在录音软件里同步录制多达 188 个音轨的录音。比如再购入一台 12MIC-D 等等。
总结
RME FireFace UFX+音频接口，给我的感觉，不仅是神奇，强大，还是稳定的代言词。从购入安装使用起到现在，UFX+没有失败过一次。我的工作室是 24 小时开机制，意味着我的电脑，音响和音频接口从未断过电 (除了重启，安装硬件和停电)，在炎热的夏天，我在离开工作室时甚至会关上空调也不会关上设备，这几乎就是非常严酷的工作环境了，即使如此，UFX+也没有失败过，也就是说，没有自动重启，丢音，硬件打开失败，找不到 ASIO 设备等等等等任何错误。而这些，是工作多年以来，会在其他音频设备上或多或少出现过的情况。UFX+? NEVER!
如何表达工作室严酷的工作环境呢？拿我的三星 970 系统盘来举例吧。这是一块我在 2018 年 12 月购买的 512G SSD 固态硬盘，而今天是 2023 年 7 月 20 日，即购买起距今 1671 天。从三星魔术师的 SMART 表可以看出，电源关闭次数仅有 225 次，而通电时长高达 33133 小时，转换即为 1381 天。也就是说从 2018 年到 2023 年接近 5 年里，我的三星固态硬盘持续工作了 4 年多，注意，是 24×7 持续工作 4 年多。
RME 就在这样的工作环境中，没有丝毫倦怠。有时候，业内那些神话，真的不是过度神化。
我觉得，这也许就是我音频生涯中能陪伴我最久的那块音频接口了。如果不，那么下一块也会是它的后代。
