在二战后的重建中，西北德国广播电台 (Nordwestdeutsche Rundfunk or NWDR) 于 1948 年建立。NWDR 急需为德国广播网络开发一套新的设备标准。在与汉堡广播技术研究中心的合作及在 Nestler 教授的技术监督下，他们的众多成果之一，就是于 1949~1952 年左右设计的 V72. 它是一个话筒及工作室设备的信号放大器。Nestler 则曾任职 Telefunken 电子声学实验室的研发主管。而 Telefunken(德律风根) 是一家由两个德国巨头 AEG 和 Siemens 于 1903 年合资成立的公司。

你要知道的是，Telefunken 被予以授权，拥有无限获取包括州立大学，私人企业及军事相关的所有广播通讯与音频制品的科研资源 (?WTF?)，这也使它在 1960 年早期，就获得了几乎全欧洲的广播与音频电路专利。

经过对战前的 V41(1928 年设计) 的改良，V72 虽然使用了大量相同的电路，但加入了一些现代化的先进技术。在一些早期版本中还使用的 EF40 电子管，在后期生产商很快换为了音质更好的 EF804 和 EF804S 型号。早期的 V72 设备由一家叫 Maihak 的公司，及 Telefunken 公司同时制造。到了 1954 年，Siemens 和 Tonographie Apparatebau(TAB) 也成为了下游承包商，接管了 V72 型号的制造。

V72 并非只有一个版本。事实上，围绕 V72 电子管放大器衍生了一整个家族，但都基于同样的 V72 电路: V71, V76, V77 和 V78，及大量变体，如 V72a, V72b, V72s, V74a, V70 和 V77b.

除了德国广播电台，V72 也大量被欧洲其他录音公司如 EMI, Decca/Telefunken 等使用。Siemens 也为这类录音工作室设计制造了更兼容的 V72s 型号，这个系列具有 40dB 的固定增益和更低的阻抗。很显然，EMI 委托 Siemens 制造了这个 40dB 增益的 72s 型号 (S 代表 Studio)，不同于普遍流行于德国广播产业中的 34dB 的 V72 版本.(为什么 40dB 的型号就能显然证明是 EMI 委托的？英国的话筒标准不同？这点在后面揭晓) 这个特殊系列的 V72s 当时大概制造了 300 多台。

V76，来自于两台 V72 的串联，及一些附加的控制功能。它可达到 76dB 的增益，并几乎不会损失信号。更重要的是，它带有一个可步进的增益旋钮，每步 6dB, 12 步 – 这大大增强了原 V72 缺失的控制。另外，V76 通常还带有一个 80Hz 或 120Hz 的高通以杜绝录音中来自脚架和地面的轰鸣。不过还有一款 V76m，不包含滤波器，频响从 20Hz 到 20kHz，这个版本常用于测量与参考。

V76 被设计于那些传统 V72 无法适用的环境下比如使用动圈话筒时，其可调整的增益步进及滤波，也可以更进一步的对信号进行调整。不过 V76 的高频响应相比 V72 较为沉闷，许多工程师只为了得到它的诸多控制能力。

V76 的常见版本为：

• V76/80，带有可切换的 80Hz, 300Hz, 80Hz+300Hz 混合的高通滤波，和一个固定为 3kHz 的低通滤波。两个滤波器都能关闭。同时，它们还带有固定为 40Hz 和 15kHz 的输入滤波。
• V76/120，带有可切换的 120Hz, 300Hz, 120Hz+300Hz 混合的高通滤波，其他与 V76/80 版完全相同。

到了 1960 年，V76 的特殊型号 V76s 诞生了 (别搞晕了，之前 EMI 那个是 V72s)。这个”s”代表的是”Schallplatte”，意为黑胶唱盘，这也代表为工作室专用，而到了 1965 年它甚至真的改名为”Studio”. V76s 也被认为是 V72s 的继任者，且与常见的 V76 又有大量不同，比如其高通与低通滤波器加入了多个可切换频率。滤波器电感也改进为镍铁合金，据称比原始 80 和 120 版本的铁氧体磁芯有更好的音质表现。

V72 在历年中也有若干订制化的变种。我们会将著名的 EMI REDD.47 和 V72s 联想到一起，同样的变压器，一点不同的选项等等。这款 EMI 订制的放大器被装备到 REDD.51 控台上，在 1946~1968 年期间录制了所有披头士的歌曲。还记得之前 EMI 向 Siemens 订购的一批 V72s 吗？它们被用在了 REDD.17 和 REDD.37 控台上。在 1964 年使用 REDD.51 之前，披头士的所有歌曲，都由一台 REDD.37 录制完成。

Telefunken 的广播部门都使用 V72 作为标准话放。这家公司 (1967 年成为 AEG-Telefunken) 向南美，非洲和中东的广播电台售卖了大量该设备，其中大部分至今甚至还在延用。不过，1966 年时 V72 就停止了生产。Siemens 更是于 1964 年就停止了生产，但他们开始生产 V72b 型号，直到 1966 年。TAB 是唯一一家直到 70 年代还在生产 V72a 型号的。到了 60 年代后半段，晶体管设备开始大量取代真空管，因为真空管过于昂贵和难以维护 (这点我很赞同，我的电子管话筒 sE z5600aII 就是电子管烧掉了…).

Arturia 的复刻版本来自于 V76/80. 由于这款型号并没有 EQ(只有输入滤波)，我们合并了同一时期的另一款经典设备 V612EQ，这为插件增加了一个简单的 2 段 EQ，由固定频率上的高低频搁架式 EQ 组成。

Arturia 的秘密配方:TAE®
TAE® (True 真实 Analog 模拟 Emulation 仿真) 是 A 家一项用于重建古早合成器中模拟电路的出色技术。TAE 软件算法在模仿模拟硬件上可取得最佳效果。这也是为何 Pre V76 得以提供无与伦比的音质，就和 A 家所有的虚拟合成器及插件一样。

那么，A 家的这款 Pre V76 插件有何特殊之处呢？
A 家复刻的目的，就是获得这款著名设备的真空管话放的声音，并通过添加各式功能而将其引入现代工作流程。举例来说，为它添加同时期的 EQ，完整了整个产品，同时又符合同一产品线上的相似性。我们还添加了相位反转开关，这是原件上没有的。以此为目的，我们制作了放大电路，包含了真空管模拟，有极佳的宽容的饱和度，和三个可选频率 (80Hz, 300Hz，二合一) 的高通滤波器。滤波器可由 Flat 进行关闭。EQ 则是一个简单的宽广和柔滑的 Baxandall 二段式搁架 EQ，频率固定在低频 100Hz，高频 5kHz. 它同样可以关闭。

Baxandall 曲线的命名来自于 Peter Baxandall(这段历史我其实在 NoiseAsh Backs EQ 中说过)，作为一名英国的音频工程师，他在 1950 年研发了这种曲线的设计电路。这个柔顺且流线型的高低频搁架曲线可以带来宽广但又音乐性的调整。它的坡度远低于常见型，这让调整变得不突兀和甜美，自然。