原文：Craig Anderton(StudioOne 专栏作家) 翻译：smpiggy

录音中，来源于一个声源的多个录制方式，可能会造成相位问题。举例来说，当我们用话筒从贝斯放大音箱，和贝斯的 DI 信号同时进行录音时，DI 信号会最快到达你的音频接口。而由于声波传播约 30 厘米/1 毫秒，那么贝斯音箱到话筒的这段距离，就会导致话筒录音稍晚到达音频接口。这也就意味着话筒信号和 DI 信号无法在时间上对齐，从而产生相位不同步。

使用两只话筒录制古典吉他，或过顶话筒组从不同距离来录制鼓组，都会造成潜在的相位问题。哪怕仅是一点点的相位抵消也会加厚或削弱声音。

因此，及时检查相位问题并要在混音前解决它们。常见的解决相位问题的方式之一，是在时间线上观察两个波形，并在视觉上对齐它们。不过，有时候波形看起来大不相同 (图 1)，尤其是如房间话筒和近距离拾音的波形。

图 1： ；即使波形已经放大了，但你应该仍然看不出来它们实际上处于最大程度的相位抵消状态。

另一种方式，是通过单声道来监听这些信号的混合，通过在延迟中提前或延后一个信号，来监听整体信号是否达到了最饱满状态。这种方式也行，但仅仅靠听那得需要极大的自信。

让我们用更万无一失的方法吧。

相位校准处理

我们的目标是找到让两个信号的声音听起来最强壮的对齐位置。不过，最容易通过听觉判断的，其实是相位抵消而不是相加。所以，我们可以将一个信号进行相位反转，然后在试图对齐信号以达到最大化的相位抵消。再将被相位反转的信号的相位反转回来即可。

步骤如下：

1. ；将有潜在相位问题的信号轨道进行 Solo。在总输出中使用单声道监听，或将两个轨道的声像设在中间。

2. ；匹配两者的音量尽可能接近。

3. ；将两者的声像分别打到极左和极右。

4. ；在总输出上插入一个 Phase Meter 插件 (StudioOne 内置的相位测量插件)。

5. ；在其中一个轨道上插入一个 Mixtool(StudioOne 内置的混音工具)。单声道轨道就点亮 Mixtool 上的 Invert (Phase) 选项，立体声轨道则同时点亮 Invert Left 和 Invert Right。

6. ；关掉时间轴的自动吸附。这将使你在移动录音片段时可以以 1 毫秒为增量。选择我们要调整的一条录音片段，按住”Alt”；再点击右箭头可使片段后移 1 毫秒，而”Alt”；加左箭头则是前提 1 毫秒。

7. ；移动这个片段，直到相位测量中显示出最大的负值 (即图形中的相位条晃倒了最大程度的左边，如图 2 所示)。这表示此时达到了最大相位抵消。

注意： 即使是最大程度的相位抵消，其时间差也非常短。一毫秒的差值就能导致巨大的抵消和完全没有抵消。耐心点，一次 1 毫秒的调节。

图 2： ；当相位相关性显示为负值时，表示当前信号存在相位异常。

8. ；当看到最大值的相位负值后，表示你现在已经对齐了两个信号。现在移除 Mixtool 插件，即可让两个信号成为相位对齐状态。

提示： ；如果希望在听感上进行确认，在第 7 步时，仔细倾听细微的变化。如果你在总输出上选择了 Mono 监听，那么你就要试图让信号的混合音量变得最小最小。如果你在立体声模式下监听，那么就找到立体声声场听起来最窄的情况。

超精细调整

对于对齐两个信号的相位来说，1 毫秒就能带来显著的效果。步骤 7 是以 1 毫秒为一个间隔来判断信号是否相位对齐，而你可能需要做到更精确。

在时间轴更改为Samples(样本)，并关闭自动吸附。不断的放大音频事件，你将可以将事件放大到采样级精确度，并以 1 个样本为单位进行递增 (图 3)。这可以进一步对准相位，如果必要的话。

图 3： ；当量化单位设为采样，且自动吸附关闭时，一次拖移可以一个样本为间隔

这么做可能有点牛刀杀鸡，但我知道你们当中总有些完美份子。去快乐的相位相杀吧！