什么是SideChain？这个名词对于刚刚进入音频领域的你，可能过于技术性。但听完我的解释，你可能会和当年的我一样，一拍脑门，哦，原来这么简单。

SideChain也称为侧链（以下简称SC），大致的含义是，用另一个音频信号，来调制当前音频信号。我说完了，是不是很简单？哈哈哈，当然，原理说起来就是一句话的事，但初学者挠头的在于，理解侧链的原理和应用这种技术。

进行EQ Match

EQ Match，就是EQ匹配的意思，意为让两个频率不同的声音尽量做到频率相似。而Sidechain在EQ Match这个操作中就非常重要。

我们先讲一个音频应用中常见的案例，假如我们要为一个访谈节目的录音制作后期，节目有A嘉宾B主持人，但这两人所用的话筒完全不同，导致声音区别很大，我们需要调整A嘉宾的声音，来调节到尽可能相似于主持人。我们该怎么办?

你可能会说，先靠耳朵来判断两者区别之处再添加EQ分别调整，或者比对两个EQ的频谱，找到区别之处再进行改善？这当然可行，这显然是已经有一定经验的音频工作者的第一反应。

实际工作中，这样也是可行的，但缺点在于，一是人耳的听觉终归有误差，不够精确。二是大部分人的工作界面并不大，同时摆放两个EQ并能观察到全频谱是件非常麻烦的事情，加上频率稍纵即逝，常常会顾此失彼（见上图）。

而SideChain就能解决这种难题。假设我们需要调整A的声音，我们可以为当前的A音轨中的EQ，打开一个SC通道，将B轨也就是主持人声音的频率或动态信息传递进来，这样，在SC的界面中，通过观察B轨的信息，我们得以调试A轨。

SC一般有两种用途，一种是参考B的频谱来调制A的频谱，一种是利用B的动态来调制A的动态也就是压缩。我们前面的举例，就是使用SideChain技术来观察B的频谱，并以此来调制A的频谱。

需要注意的是，SC功能只会在特定的插件上才有，一般为EQ和压缩两种插件。另外SC必须安插在需要调整的轨道上，以接收其他信号源的信息。

明白了上面的特性，下面我们就利用SC来观察B轨的EQ特点，来对A轨进行EQ调制吧。

我们先在A轨上插入Pro Q3，这是一款具备SC功能的EQ插件：

在Q3的顶部工具栏找到Sidechain按钮，点亮它即成为蓝色，表示已启用（不同的DAW会以不同方式显示），同时点击右侧的按钮以进行来源的选择，这时当前项目中所有现存的音轨都会显现出来（当然为了示范我只用了两个音轨A和B，前面说过Sidechain必须以其他信号而不是自己作为参考源，所以选项只剩下了B）。

Send和Output的区别

但别急，这时我们要再次确定，我们需要的是B轨的复制信息做参考，还是需要B轨的主体做参考，如果选择B轨的主体做参考，就要在Output下打勾，这意味着B轨的输出最终只会输出到Pro Q3中，而不是总输出，你不会再听到它了。当前案例中，我们仅仅需要B轨的复制的声音信息，但还需要它能正常的发出声音来，所以我们选择在Send下打勾，现在B的声音不仅会发送给Pro Q3作为参考，它的声音也会安然无恙的输出到总输出中让我们听到了。

Q：你可能会问了，什么情况下我们居然会放上一条音轨，只为了输出到SideChain中利用它的音频信息，而却不让它出声呢？

A：这种情况还真的不胜枚举，但目前我们先留个悬念，先继续我们的案例。

做好了选择后，B轨的信号就被发送到了Pro Q3中。我们再次明确一下信号结构：A轨的EQ需要调整，需要尽可能的接近B轨，我们在A轨加入了Pro Q3，又在Pro Q3中开启了SideChain，引入了B轨的复制信息，一切都没问题。接下来播放吧。

神奇之处出现了。除了原有的以灰白色显示的A轨的频谱，从Sidechain引入的B轨的频谱也以淡红色的形式出现了。而且两者交叠在一起，不但能轻松的观测出频率上的区别，甚至在一些极度重叠的频率，比如100Hz左右，还能以高亮的形式进行标识。这在某些情况下（比如进行鼓和贝斯的混音中）非常非常有用。

在这种观察模式下，我们可以非常轻松的寻找B轨（淡红色）的关键频点，再对A轨进行EQ的模仿了。这就是SideChain在EQ中的作用，通过叠加其他音频的频谱信息，来和当前音轨进行比对和调制。

但，虽然对着参考频谱调整，比纯靠听好上那么一点，可频谱尤其是人声的频谱，会一直不停闪动，要精确定点，真的非常之难。如果你也是Pro Q3的用户，那恭喜你，它能再帮你一把。

某些高级的EQ，比如Pro Q3，可以通过SideChain捕捉的频谱信息，进行EQ Match匹配，也就是通过一段时间的播放，扫描出参考音轨的频谱，再比对当前音轨的频谱，分析出差值，设定出最多24个重要频点，最后由你一键完成匹配，使你的音轨能和参考音轨达到惊人的相似。

好了，启用了SideChain以后，我们非常轻松的解决了AB两个声音的EQ问题了，是不是比想象的容易很多?

去除EQ Masking

EQ Masking，意为EQ遮蔽，也就是两个相近频率的声音会产生混浊的效果，导致分不清声音的各自特性。这在我们处理EQ中是需要极力避免的。

之前的案例，我们解决了利用EQ中的Sidechain，来match不同频率的声音，让它们相似。但这还不是SideChain的唯一用法。前面说过，鼓和贝斯经常需要用到SideChain，因为它们都处于50Hz~200Hz以内的频段，大家都在这一块轰隆隆的，会导致低频混浊，也就是俗称的频率遮蔽，还更容易导致音量的过载（低频在听觉上不响，但输出的音量却相当大）。我们需要利用EQ的SideChain，找到两者相叠的位置，做出取舍和融合。比如，我可能为了保证底鼓的结实的质感，而对贝斯的某些频率做出削减，那么我会在贝斯上加载EQ，然后开启SC，选择底鼓作为信息源或者说影子，然后观察两者交叠的位置，对贝斯的频率进行削弱，让鼓的声音更清晰有质感。

反过来，若是我们希望多保留贝斯的低频，而减少底鼓的低频，就反过来操作即可。

现在，你是不是更理解SideChain的作用了呢？在EQ中开启SC，不但可以导入其他轨的影子作为参考加以模仿，还可以用来找到冲突的频率，做出取舍。是不是作用巨大呢?

别忙。

刚才我们说的，还只是EQ即频率上，SideChain的作用。而SideChain在压缩中的作用，也同样巨大。

压缩中的Sidechain

我先讲个故事，很久很久以前，有一群鸭子排队游水，在游过一座小桥下面时，它们若无其事的穿过桥洞，游走了。故事讲完了。很没有画面感对吧，这个故事，或者说仅有的画面感，令你无法跟音乐联系在一起，因为画面严重缺乏。。。动感！

但如果故事是这样的呢？每只鸭子在穿过桥洞时，都嘎一声缩下脖子，过了桥洞又伸出来，一只接一只的，是不是有了GIF的动画感？嗯，我知道这确实是个没什么笑点的故事，不过我想表达的，主要是Ducking这个词的由来。

Ducking，闪避，在音频术语中,指的是当前音轨的音量，在某些情况下进行被动的衰减（也可以是提升），就像鸭子缩脖子躲避一样。这种音响效果，会给人一种听觉上的抽吸感，如果配合节奏进行，则会带来极强的听觉刺激。因此，Ducking技术在电音领域很常见（这真的不是我在现编，这个滑稽的行为艺术真的是一个技术术语）。而最有张力的Ducking效果，常常出现在鼓，贝斯和铺垫音之中，由于电音中的合成贝斯可以处于极低频，也叫Sub Bass，底鼓则多处于低频Low，而铺垫音多处于Mid到High中高频，它们三种音色如果出现音量的交叉跳动，会带动不同频段的交替出现，而令现场气氛非常炸裂。不光是电音如Dubstep、Trap、Techno、House等，现在流行的大量Lo-Fi音乐，也会用到相当多的Ducking效果。

Ducking来自于Sidechian

我们知道，要得到Ducking，就需要进行动态控制也就是压缩，而要进行交互的压缩，就需要音轨之间交换信息，这也就必然要用到SideChain。比如当贝斯出现时，铺垫音就需要被压缩，而底鼓出现时，贝斯又需要被压缩。而这一切的交互信息，都只有SideChain才能做到。

So，我们选择一款带SC功能的压缩（Pro Q3的同门，Pro C2就是一款相当好的带SC的压缩，但很可惜因为昂贵，我没有采购），我使用的是DAW自带的压缩（Studio One中的Compressor）。*后来过了一阵子，我还是购买了Fabfilter Pro C2。

同样的，我们还是用AB两个音轨做例子，假如A是贝斯，B是底鼓，当然你也可以添加C是铺垫音，D是人声这样更复杂的结构，只要你记住SideChain的组成逻辑就行。但我们说概念，还是简单点。我需要A轨也就是贝斯，在B轨底鼓出现的时候，迅速压低音量，让贝斯迅速Ducking，而凸显底鼓更明显更干净，那么我需要在A轨贝斯上插入一个带SC功能的压缩，接着，在压缩中启用SC选项，并连接到B轨的Send发送。这一切都和之前的EQ插入Sidechain差不多。

接着开始播放贝斯和底鼓同时出现的音乐片段，我们将会看到A轨贝斯上的这个压缩，并不按照常见的压缩方式，比如音量超过多少dB时进行压缩，而是根据SC进入的信号也就是B轨底鼓的音量，来对A轨进行压缩。这就造成了，当底鼓无声时，贝斯的声音该多大就多大，完全当压缩器不存在似的，而当底鼓一响起，贝斯立马乖乖的缩下头来，音量捂得严严实实的。

通过下图我们可以看出区别。压缩器中左边的电平是贝斯的输入电平，右边是贝斯的输出电平。可以看到，输入和输出的电平完全一致，因为当我们开启了压缩器中的Sidechain后，压缩器将不受自身参数的控制，必须等到Sidechain信号输入时才会工作。而这时由于Sidechain中尚未出现底鼓的信号，因此贝斯完全未受压缩的影响，音量不变。

而当底鼓信号即右边黄色的细线条出现后，压缩器开始工作，并立即将贝斯信号压了下去。直到底鼓声音消失后，贝斯又立即恢复了正常音量。这时，在听觉上可以明显感觉到贝斯出现Ducking效果，有了电音的感觉。

现在的听感已经很有趣味了，我们再依次进行一些辅助性的压缩调节，比如B轨底鼓的鼓点进入后多快开始压缩A轨的贝斯，又或者B轨的鼓点进入后压缩掉A轨贝斯多少db的音量等等等等，一个听觉上极具抽吸感的底鼓与贝斯的配合就形成了，两个声音交替出没，将节奏填充得极为饱满，而且由于贝斯的避让，两者甚至连在频率上撞车的机会都没有（当然最好利用SC功能再调整一下EQ，这种Ducking听觉上才最完美）。

这还没完，前面你预想的，比如D是背景人声，加上SC压缩后，在C铺垫音出现时Ducking，而C铺垫音在加上SC压缩后，在A贝斯出现时Ducking，而A贝斯又会在B底鼓出现时Ducking，这样环环相扣的情况，在电音中是非常非常常见的。只要使用上不过份，听起来不乱套，并且遵循了SideChain的基本逻辑，那么创造出来的音响效果可以是无穷无尽，且前所未有的。

Sidechain选项中的Send和Output

对了，还记得之前留的那个悬念吗？除了将B轨的音频信息Send也就是发送（也可理解为复制）到A轨的SideChain中作为参考，为什么还会出现一个Output的选项？也就是将B的声音全部输出给A的SC，而不出现在总输出中？当你全部理解SideChain的功能后，你就明白这种方式下创意的用法了。

比如你在做母带，也就是在做单条音轨的最终定稿，你需要参照另一首同类型的音乐，比对它们的频率和动态区别，于是你添加了一个B音轨载入了那首音乐作为参考，这条参考音轨只需要提供音频信息比如频率，被我们插入到主音轨的Sidechain中进行观察，而不需要听觉输出，这是不是就需要Sidechain + Output了啊？

再比如，你想做一条非常有Ducking律动的贝斯音轨，你需要用到底鼓的律动来压缩贝斯，但你又不想出现任何底鼓的声音，你就是想要那种饱满与空洞交替的听觉，于是你将底鼓的Output指向贝斯的Sidechain，从而让底鼓即控制了贝斯的压缩，又可以不用发出实际的声音，这是不是就要用到Sidechain + Output了啊？

SideChain，侧链，不仅帮助你在不同音频的频率中取得平衡，也帮助你维持音乐动态上的稳定，更是一个创造无限听觉感受，连通庞大音频网络的伟大技术。到这里，你也应该成为了侧链大军的一员了。还愣着干嘛？赶紧去SideChain！

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