作为一个同时拥有ZOOM H6/H8/F6/R24/L12五款不同类型多轨录音机的用户, 我很难选出一台完美的录音机.
多轨录音机, 正如字面意思, 可以输入超过两个轨道以上的信号, 并用存储介质保存为音频文件(早前间的磁带时代则使用的磁带). 话筒, 录音笔, 通常只占用一个或两个轨道, 可以完成基础录音, 但并不能突出录制若干不同的信号. 多轨录音机则可以插入多支话筒, 或是领夹麦, 或是舞台或影视话筒, 以收取细化的音频信号. 很多音频设备品牌都会推出自家的多轨录音机, 而我恰好全部选择了ZOOM公司的几款, 这几台录音机都有其独特的个性, 及专注的应用场景.
ZOOM H6
H6作为自带可更换式话筒的手持6轨录音机, 无疑是小型制作组最趁手的录音设备. H代表Handy, 6代表6个轨道. 它顶端的双声道接口, 可用来更换原厂订制的双声道MS制式话筒, 或立体声XY制式话筒, 或可选购的枪式话筒, 由于它的两侧还具有4个可接入的XLR接口, 总体数量上相当于一台6轨录音机, 可用性非常强.
通常来说, 多轨录音机具备一些简单的轨道条调节功能, 比如独立的增益, 简单的EQ和压缩, 音量限制等等, 但基于设备的研发方向, 不同的多轨录音机的部分功能或多或少有些区别.
拿手头的H6来说, 在不接入外部话筒的情况下, 它本身自带就有一个立体声的XY话筒(*MS话筒则使用的是另一种双声道记录模式), 并具有90~120度的角度调节可用来控制声场宽度, 当然, 如果有后期环节的话, 宽度也可以再次修改. 前置话筒的立体声输入音量, 只有一个增益旋钮, 因此不可以分开调节, 不过你依然可以做一些频率和压缩的调整.
比如低切. 低切又称为Low-Cut, 或高通High-Pass, 简写为LC或HP, 在一些沉闷的空间中, 或场所带有大量压抑的轰隆声, 我们可以试着把录音机的低切打开, 来过滤掉这些沉闷的频率, 令录音更加清晰干净. 不过在小型多轨录音机中, 低切的频率选择范围一般不会太多, 基本上只有从50Hz到100Hz的选择, 但这足以应付大部分场景了.
再就是声相调节Pan, 当然, 如果你仅仅使用前置话筒, 那么调节声相是没有意义的. 但一旦你接入其他的外置话筒, 声相的调节, 可以使你录音的声场中, 呈现出不同声音的定位, 更有画面感.
接着, H6还具备压缩效果. 压缩, Compressor, 常用来对信号进行音量幅度的控制. 在近距离录制人声和乐器, 或录制动态较大的音乐或场景时, 音量往往瞬间跳动, 这时会造成整个录制的失控, 或令听感非常糟糕. 适当的使用压缩, 能对这种状况进行较好的控制. H6的压缩带有一些预设值, 比如人声Voice和音乐Music等.
H6还具有限制功能. 限制, Limiter, 功能类似于压缩. 但作用非常单一且凶猛. 我们都知道压缩能控制一定幅度的音量, 但并不能处理极限状态的动态音量, 一旦音量爆红, 超出了录音机所能记录的最大值也就是0db, 就会产生失真. 这时候, 就必须使用限制. 限制能在音量到达峰值前, 及时进行干预, 产生极限压缩, 使声音不会超出0db, 以保证录音不会产生失真. 但, 限制和压缩可以同时使用, 却不能替换相互的功能. 压缩用来保证声音的稳定和黏性, 而限制却类似于剪刀, 它并不会关心音色状态, 仅仅剪去冒头的部分.
在H6的另外4个独立输入轨道中, 都可以分别打开这些效果. 但由于这些效果的打开和调节都需要进入层层菜单, 因此建议在录制前, 对可能发生的情况做好足够的预估调节, 或者在进行彩排时及时调节. 最终, 录制时能够实时调节的, 只有分轨的增益, 也就是那几个旋钮.
H6使用SD卡存储录音, 并且只有两个3.5mm的输出, 用来连接监听耳机或串联其他录音设备(比如摄像机等).
ZOOM H8
在我的H6背板断裂后不久, 我就立即购买了一台它的升级版, H8. 详细的使用说明将在未来逐步更新.
ZOOM F6
与H6类似的, 是偏影视级的F6多轨录音机. 它同样是一台6轨录音机. 不同的是, 它并没有自带任何话筒, 是一台纯粹的记录设备. 而且需要注意的是, F6用的是双重信号录制, 除了普通的信号录制, 它还叠加了一层低音量的安全信号录制, 称之为32位浮点录音, 这种录音的最大优点, 就是你几乎永远不用担心音量过爆和失真(类似于影像设备上的曝光包围). 它的前面板的6个旋钮, 并非默认的增益旋钮, 而是监听旋钮, 但你可以在菜单中选择, 将旋钮用于调节监听信号大小, 还是调节实际的信号大小.
F6支持H6上拥有的一切基本操作. 低切, 压缩和限制, 声相甚至相位的调整(相位是指两个轨道的录音出现完全的同步或完全的反转时会出现的奇怪的音响效果, 往往对某个轨道进行略微的时间偏移即可解决).
除此之外, F6可以使用SONY标准的FP970大电池, 这样它的续航能力可以按天来算(纯待机状态下我随意测试可以存活2天). 同时, 它还具备发送时间码功能, 如果你在影视拍摄后期需要进行繁琐的剪辑, 而又懒得每次进行音画手动同步, 那么在前期录制时, 在摄像机中接入F6发送的时间码, 回头这些录制的视频, 可以和F6录制的音频在后期软件中一键同步.
可以说, F6几乎是手持多轨录音机的懒人包. 它独有的32位浮点录音, 使它完全不care任何突发状况, 很难出现失真, 解放了录音师时刻紧绷的神经. 它也使用SD卡记录, 同样是两个不同阻抗的输出.
但, 手持多轨录音机, 终归只能记录. 台式多轨录音机, 除了录音, 还能提供更多强大的功能, 如即时调音, 和混音.
ZOOM R24
R24就是这么一台趣味的台式多轨录音机.
R24宣传的是具有8轨录音, 24轨混音的能力, 不过, 由于我只用它当过录音机, 也都用DAW来处理多轨素材, 所以一次都没有试验过它的24轨混音能力. 它所代表的台式录音机, 最显著的特色, 就是直观的8+1个推子, 和上方的8+1个旋钮. 这基本上就是简易调音台的形状了. 对于现场录音, 尤其是严肃场所比如音乐会, 会议或广播节目等, 不太需要录音设备的来回移动, 而更需要在收录声音的同时, 做好音量, 音色和声场的调整, 这些小巧的旋钮和推子就远远比手持设备直观有效率得多.
除了直观的操控, 更大的体积, 也意味着它拥有更大的电路板和更多的处理芯片, 以提供其他的效果. 除去那些手持录音机所拥有的EQ, 压缩, 限制, 声相, R24还拥有不少的效果器, 比如混响, 回声, 吉他效果器等等, 它还拥有一对TRS输出接口. 这表示, 它除了录制, 还能将处理过的声音, 同步输出给外部音响. 这几乎达到了小型舞台表演所需要的一切. 在推子下方, 它还自带8个小的打击垫, 默认可以击发内置音效库中的几种节奏鼓点, 当你找到方法替换为其他音色后, 它可以成为8个击发掌声, 笑声, 口哨声等一切能帮助你制作现场节目的即时音效. 另外, 在连接DAW后, 这9个推子可以用来操控DAW的调音台推子, 更方便后期制作中的混音, 这些可以算是它的小小Bonus吧.
R24使用SD卡记录, 带有一个耳机输出, 和一对TRS输出.
但, R24致命的缺点, 就是话放品质一般, 材质过于塑料感和陈旧的8bit界面. 人们都在期待着ZOOM推出下一代更潮流的多轨录音机.
ZOOM L12
有没有一种多轨录音机, 既可以作为工作室录音, 又可以作为现场扩音, 甚至, 针对乐队乐手分配不同的监听呢?(针对乐手分配不同的监听, 这种监听模式称为CUE, 相当于将不同的混音模式分配给不同职能的乐手, 减弱或增强某些信号, 让其在排练或录制时更专注于自己的声部和乐器, 比如贝斯手想听到更多的鼓点, 而歌手想听到更多的混响等等).
众望所归, L12出现了. 这一系列有L8, L12和L20三个产品. L代表着Live, 意味着新一代的录音机除了录制多轨, 已经具备现场调音混音台的功能了. L8可内置电池, 便于移动使用. L12和L20需要使用固定电源. 鉴于我已经不再需要更多的移动录音设备, 我选择了L12, 事实证明我对它非常满意.
L12是针对老一代的R24完美的替代品, 更多的按钮, 完整的通道条功能, 大量的预置效果器, 多组外部监听接口并可以独立发送完全不同的混音方案. 这已经是一台小型乐队用来排练, 录音甚至演出的绝佳设备了. 它更像是一台跨界产品, 集调音台与多轨录音机于一身, 这可能也是未来多轨录音机的设计方向, 也是我目前进行其他场所严肃录音时, 必须携带的录制设备(我的工作室使用DAW+UFX+C414的录音搭配, 而非使用多轨录音机).
L12可以记录很多种不同的混音预设, 并将它分配给ABCDE5组不同的监听也就是CUE. 在入手之前我还不禁疑问, 这并不是一台电动推子的录音机, 这么多预设, 如何让推子们记住各自的位置呢? 好家伙, ZOOM使用了一种聪明的方案, 当你切换另一种预设时, 推子虽然没有变动, 但旁边的电平表却会显示一小条LED灯, 标记出该预设下你的推子应该推到的位置. 只有你准确的还原了一个个推子的位置, 这些小标记灯会逐一清零. 这真的是手动时代最好的数字协助手法了.
L12同样的, 使用SD卡记录. 并带有一组XLR输出, 5个独立的监听输出. 它共有12个推子, 其中8个单声道, 2个立体声莲花头, 加一个发送效果推子和一个总音量推子. 由于旋钮实在太多就不明确说明了.
综上, 介绍了这么多多轨录音机, 简直就像是ZOOM公司录音产品的小型编年史. 每一台设备都给我提供过各种便利, 录制或参与过无数的活动和演出. 甚至现在, 我依然偶尔会抓起H6去录制一些简单小型的现场. 那么, 你会挑选一台多轨录音机吗? 会是哪一台呢?
*MS录音模式: MS在这时并非代表Mono单声道和Stereo立体声, 也不代表Mute静音和Solo独奏, 也不代表Master主和Slave从, 哈哈哈, 音频行业真的有太多复杂的简称. 这里的MS代表Mid中央和Side旁侧, 两个收音端也就是话筒, 一个以超心形指向指向中央, 另一个以8字形指向指向左右两侧区域, 然后将中央声道和旁侧声道, 分别记录在LR左右两个声道里, 如果后期不再处理, 听觉上就会是左边主声音, 右边环境声. 如果在后期时加载MS解码器, 即可将声音再次以中央和旁侧声的方式呈现. 用MS录音的好处, 是在后期时, 通过MS解码器来控制LR声道的比例, 可以变相调节中央与旁侧声道的比例, 令音频的空间感与沉浸感更加可控.
我手上还有一台TASCAM的Mixcast4播客混音控制台, 同样也具备多轨录音的功能. 但由于功能和L12较为重复, 故暂未用于举例. 未来会逐步加入对比感受.
