在偶然的油管学习中, 发现了一位无名Up主总结的Stuart White是如何处理Beyoncé的专辑”Yoncé”中的混音的. 该片非常短, 但言简意赅. 它摘录了Stuart White在Mix with the Masters教程中的专集中的人声篇章的要点, 并进行了快速总结.

我感觉学习到了不少, 但那位Up主的视频过于简短, 甚至都不利于截图分析, 所以我决定参照他的方式, 找来MWTM中Stuart的这一集, 再次修订一下关键点.

Stuart在对人声进行处理时, 从三个阶段出发. Insert, Send和Bus, 也就是轨道上(插入), 轨道外(发送), 和平行混合(编组混合). 不过, 对于学习者, 我们需要知道的是, Beyonce肯定不会在一个只有一只普通的话筒, 没有任何话放, 和没有任何吸隔音措施的环境下唱歌. 她的声音在进行Tracking时, 就接近完美了. 因此, 这里面的很多参数, 也许跟我们的实际情况不太相同.

Insert

虽然对人声进行混音的方式与风格见仁见智, 但唯一不变的, 就是人声要听起来顺滑, 甜美, 稳定, 和宽广. 其实, 这几个点不正是人声处理的几大要素么?

顺滑

人声最影响顺滑感的, 就是齿音. 顺滑其实就是我们常说的去齿音. Stuart在人声的效果链中, 第一个加载的效果器就是去齿音De-Esser

他使用的是Waves的DeEsser(实际上在Stuart这篇教程中, Waves的插件占据了惊人的使用率). 他在5740Hz的位置设置了-32dB的阈值, 其他的都是默认值, 然后完了. 当然我比较奇怪的是, 他使用的DeEsser是立体声版的, 这么说他已经在一开始就将Beyonce的人声进行了立体声编组了.

不过这不影响去齿音插件的使用, 但我们需要注意双单声道(不同于立体声左右不同, 双单声道是两个完全一样的声道)的音量会增强6个dB, 这会导致我们的阈值参数会改变.

甜美

我们都知道Beyonce的声音就是以甜美清亮而闻名的. 那么, 第二个插件是EQ. 在这里Stuart使用的是一个可能是ProTools的内置参数EQ, 不过数值都很清楚.

在89.3Hz做了一个18dB的shelf低切.
在20kHz做了个6dB的shelf高切.
低频100Hz没变.
中低频216.5Hz做了3.2dB的衰减.
中频不变.
中高频在5kHz做了个1.6dB的增益.
高频在6kHz做了个4.1dB的增益.

我发现所有频率上的Q值都是默认的. 而且, Stuart的处理都很轻微, 总之, 前面说过, Beyonce录音室的声音, 可能直出都没问题. 但Stuart这些节点也没问题, 一看就是会添加高频亮点, 和去掉中低频混浊的处理方式.

稳定

稳定, 就是动态. Stuart这里又使用了Waves的压缩, 1176. 他讲Ratio设在4:1, 输入在-31dB, 输出在-20dB, 释放指向最快位置7, 也就是50ms(最快7为50ms毫秒, 最慢为1s秒), 而启动则在较慢的位置3, 大概在600多毫秒(最快7为0.005ms毫秒, 最慢1为1ms毫秒).

这是1176常见用法的一种, 1176的启动和释放通常可使用对立的方式, 即极快启动对极慢释放, 或极慢启动对极快释放, 以凸显声音特色. Stuart这里使用慢启快放, 可以保留每个发音的音头, 也就是爆破感. 这是种比较轻微的压缩方式, 大量保留了声音的动态感, 比较像是对声音的硬件模拟染色.

但这还只是压缩的第一部分, 接下来Stuart又添加了第二个压缩.

这次, Stuart再次使用了Waves的Renaissance文艺复兴压缩(看得出这老版的年代感了). 这次的压缩力度就大大增强, 可以看到启动时间为2.43ms, 释放则为172ms, Ratio在3.56:1, 而阈值设在-19.2dB, 虽然阈值可能无法套用在我们大多数个体差异上, 但我们看Gain Reduction增益减量的幅度, 就可以看出, 这次的压缩就比较猛烈了. 我在聆听Stuart添加压缩后播放曲目时能感觉到, 这次将Beyonce的人声非常稳定的控制住了.

以上就是Stuart对Beyonce人声处理的第一部分, Insert. 有点困, 后面继续.