Manley Massive被动式EQ是音频后期非常著名的一款EQ. 它常用于母带阶段, 用于给成品音色定型. 也因此不同于常见的参数EQ可以随意变换, 或复古EQ的调整范围有限, Massive有非常广泛的调节频率, 但又一定程度上对你的控制空间进行了制约, 使你最后对于母带音色的调整能在一个合理的框架内.
让混音与母带获得管式清亮
UAD Manley Massive Passive EQ Collection插件是对Manley旗舰精品电子管均衡器的彻底模拟. Massive Passive EQ以其自然的声音, 有机的曲线而闻名, 擅长激进的音调塑造以及精致的人声阴影或微妙的母带处理增强.
Manley Massive Passive EQ Collection插件得到了Manley Labs的正式许可和认可, 能够熟练地捕捉原始硬件的行为, 从不寻常的滤波器曲线到多频段相互依赖性, 一直到电子管放大器失真, 以及最重要的变压器/电感器磁滞.
- 让Manley超精品的管式EQ为你的音轨和母带塑形
- 调入冲击感, 空气声, 丝音与清晰度, 却不嘈杂
- 让整个混音充满重量与份量而不添加混浊
- 利用复杂的频段互动性与管式放大失真来渲染有机的, 音乐性的材质
添加有效的, 音乐性的塑音
双通道, 四段式的Manley Massive Passive 管式EQ利用来自精选控台, 参数EQ, 图形EQ和Pultec EQ的各项设计优势 – 提供甜美的曲线及非平衡性的清晰与头部余量. Manley Massive Passive EQ插件专业级的仿真了这些塑造音形的元素, 给你与原始硬件相同的自然与有机的声音.
体验专业出品级的成品
Manley Massive Passive EQ插件提供给你一个可渐进式调节的标准版和一个可16步步进式(便于回溯)的母带版. 完美覆盖了从微调到大幅度, 从单轨到混音的全部范畴, 现在你可以为鼓组与人声添加清亮与丝音却不带入任何嘈杂, 或为整个混音调入清晰, 冲击感的低频以添加份量感.
Massive EQ有两个版本, Standard和Master. 两者在频率控制参数和其他参数上有一些区别. 在实际应用中, 我发现Massive的CPU占用率相当高, 以至于调入三, 四个进程, 就会导致CPU吃紧甚至出现爆音. 这种情况在其他母带级EQ插件中很少见, 如Soma, PQ, EQ200, EQ250等等. 但由于Manley Massive是母带工作室最常见的母带级EQ, 我可能需要忍受这个情况, 以学习母带阶段的EQ行为方式. 我也只能倾向于认为, 如此高的CPU占用率是来源于UAD对Manley原始硬件的极为精细的模仿吧(当然也可能是过于失败的编码).
以下是Massive EQ的操作手册(smpiggy翻译)
Massive Passive EQ 操作手册
在这篇文章中包含
- 非同寻常的EQ法则
- Massive母带版
- 标准版与母带版
- 频段控制
- 通道控制
- 其他控制
- Manley实验室笔记
- 附加信息
非同寻常的EQ法则
Massive Passive以其独特的设计与操作特性, 使其在EQ世界中独一无二. 它的这些特质显示, “Massive大规模”的含义, 可能并不是你所以为的常见EQ表现. 将这点深藏于心, 有利于了解并掌握它. 更多提示, 可参阅文末的Mnaley实验室的笔记.
Passive EQ 被动式EQ
在EQ的电路中不存在有源组件, 如同受人敬仰的复古EQ一样. 这可以让一些调整以更微妙的方式呈现.
Parallel topology 平行拓扑
EQ频段是以平行方式路由, 而非串联方式, 所以频段上的增益值并非像大多数EQ那样的加法. 比如, 假使你在同一通道上同时用两个频段, 来为2.7kHz提升20个dB的增益, 最终在这个2.7kHz上的实际增益并不会达到40dB.
Unique shelves 独特的搁架
大多数EQ只为边缘频段(低, 高)提供搁架模式. Massive Passive在所有频段上都提供了搁架模式, 以扩展声音的可能性, 比如阶梯式曲线.
No negative feedback loops 无负极反馈循环
不使用负极反馈循环的特点是, 频段的增益控制不会有”双极性”的提升与衰减控制, 只有频段增益. 这个增益是用在提升上还是衰减上, 必须通过特殊的切换开关来决定.
Control interaction 控制互动性
基于以上诸点, Massive Passive的各个控制都相互交流相互依赖. 我们鼓励以开放和试验性的心态进行操作, 而非带着惯性思维和先入为主的态度来使用.
Massive Passive利用老式的平行概念, 而非George Massenburg原版参数EQ中的无交互串联设计. 频点控制刻意相互交流, 增益与频宽控制同样如此. 虽然这可能导致一些旋钮位置非同寻常, 但也正是这些钟型, 搁架式和衰减滤波的相互依赖, 才给了Massive Passive如此自然且有机的声音.
Massive母带版
Manley实验室开发了Massive Passive Mastering EQ, 以满足母带工程师们的特殊需求. 你的Massive Passive授权包含了标准版和母带版, 可作为两个独立的插件使用.
Massive母带版有和标准版几乎相同的功能与控制组(及音乐性上), 但也为母带素材提供了一些更实用性的变化. 母带版功能包括:
- 步进式通道增益, 频段增益, 和频宽控制, 以方便参数精确调用.
- 通道增益和频段增益的范围被缩小到更精确的分辨率.
- 低/高通滤波器的频点和斜率均为母带制作而优化.
Massive母带版的识别特征为, 频段增益与频宽控制的旋钮均为黑色平顶旋钮, 且在界面中央的高低通滤波器区域有”MASTERING”字样.
标准版与母带版
标准版与母带版的界面布局与功能几乎相同. 一些具体的差异之处如下表所列.
| Control 控制 | Standard 标准版 | Mastering 母带版 |
| Channel Gain Range 通道增益范围 | -6 dB to +4 dB | ±2.5 dB (0.5 dB 每步) |
| Band Gain Range 频段增益范围 | ±20 dB | ±11dB (16 每步) |
| High Pass Filter Values (Hz) 高通滤波值 | 22, 39, 68, 120, 220 | 12, 16, 23, 30, 39 |
| Low Pass Filter Values (kHz) 低通滤波值 | 6, 7.5, 9, 12, 18 | 15, 20, 27, 40, 52* |
| Low Pass Filter Slope 低通滤波斜率 | 18 dB/oct (6K, 7K5, 9K) 30 dB/oct (12K) 改进型椭圆 (18K) | 18 dB /oct* (*30 dB/oct @ 52K) |
| Channel Gain, Band Gain, Bandwidth 通道增益, 频段增益, 频宽 | Continuous 渐进 | Stepped 步进 |
频段控制
Massive Passive有两个相同的通道(左右). 每个通道包含四个频段, 每频段有五个控制.
由于不同版本的Massive操作方式相同(双通道的频段也相同), 因此, 每个频段的控制仅解释一次.
不同版本间的参数差异回见对比列表.
Boost/Cut/Out 提升/衰减/禁用
T这个三位开关决定频段将被提升, 衰减还是禁用. 提升或衰减的幅度见后文的频段增益控制.
当选择提升或衰减时, 指示灯会亮起(绿色为提升, 红色为衰减). 当开关处于OUT位置, 频段被禁用.
注意: 当设置为OUT时, 该频段其他控制均无效.
Shelf/Bell 搁架/钟型
搁架/钟型切换开关决定了滤波频段的形状. 这个控制的独特之处在于, 不同于其他EQ多仅在边缘频率提供搁架模式, Massive的所有频段都可以使用多种模式, 以扩展音色多样性.
注意: 频宽控制会影响频段滤波器无论在搁架或是钟型下的斜度.
Shelf 搁架
左边两个低频频段都可切入低频搁架模式, 右边两个高频频段则都可切入高频搁架模式. 搁架斜度会朝频率方向提升或衰减(即称高架和低架). 两个中间搁架和最外围的搁架几乎相同, 只不过多出了一些交错的频点选择.
Bell 钟型
钟型曲线仅着重提升或衰减指定频点, 并随着远离频点, 提升或衰减的幅度降低.
Band Gain 频段增益
这个控制决定了将有多少EQ增益作用于频段. 范围从逆时针位置的起点0(平直)到顺时针位置的末端. 增益是以提升还是衰减的形式出现, 由Boost/Cut/Out 提升/衰减/禁用开关决定.
标准版的增益范围通过渐进变量达到±20dB; 母带版的增益以16步的步进, 范围为±11dB(两个版本的最大值均决定于频宽控制).
重要: 当频段增益被设为0时, 该频段其他控制将不再起作用.
不同于其他EQ, 这个控制并不处于中间位置, 也不通过左右偏转来实现衰减与提升. 这个(逆时针归零的)设计允许频段增益以双倍于”传统的”双向控制的旋钮分辨率, 并可以创造快速和精准的归零.
增益与频宽控制有很大程度的相互作用. 搁架模式下最大程度的频段增益来自于打到逆时针起点的频宽控制; 而当频宽控制顺时针旋转时增益将不断减少. 相反, 钟型模式下最大增益来自于频宽控制的顺时针最大值; 而该模式下最小增益来自于频宽控制的逆时针方向(简单来说就是Q值越大, 增益越大).
基于平行EQ拓扑, 四个频段的增益控制同样会相互作用, 这有别于常规EQ. 比如, 当同通道上的两个频段同时在2.7kHz处进行了20dB的增益, 你将得到这个频点上远低于40dB的增益. 这也意味着, 如果你对一个频段进行了增益, 那么另外三个频段若处于相近的频点和相似的频宽控制时, 它们看起来不会有太大作用. This also implies that if you first boost one band, that the next three will not seem to do anything if they are at similar frequencies and bandwidths.
smpiggy: 原文的这段话比较含糊不清, 它并未说明标准版与母带版的区别. 在标准版和母带版中, 中低频段(82~3K9)和高频(560~27K)中, 是有大量完全重复的频点的, 在标准版中, 在中低频段和高频中均对一个频点进行最大20dB的增益, 通过ECA分析频谱(如下图1Standard), 可以看出的确不会有增益相加的情况出现. 但如果在母带版中, 同样选择一个重复频点做类似增益时, 实际上还是有增加效果的, 也绝非不明显的程度. 比如图1中标准版的中低频和高频同时对2.7kHz这个频点进行增益, 我将频宽也就是Q值打到最右也就是最窄最大, 增益也达到最右最大也就是20dB, 开启中低频或高频上的其中任何一个Boost提升, 在ECA中能看到曲线中3.3kHz的位置有了大约21dB的凸点, 这时候我再开启另一个频段的Boost, 曲线凸点的增益仅增加到21.8dB, 这0.8个dB的增加确实不太醒目和明显. 但如果类似的操作, 在母带版中则完全不同. 母带版中使用任何一个频段对2.7kHz进行11dB的提升后(母带版的增益限额就是11dB), 曲线凸点会达到11.4dB, 但如果再添加另一个同样的频段上2.7kHz的11dB增益, 总增加虽不会达到22dB, 但也达到了14.8dB的增益值(如图2Mastering). 这3.4个dB左右的提升应该在听觉上比较明显了, 而这就完全不同于前面的那段解释所说的, will not seem to do anything.
Bandwidth 频宽
频宽在钟型及搁架型模式下均可以调节曲线的斜度或者说”Q”值. 频宽并没有太大的范围, 它同时还影响最大增益或衰减(类似Pultec).
左边低频频段(22~1K)拥有最宽的Q值, 约为1. 其他三个频段的最宽Q值约为1.5. 所有频段最窄(也就是最大)的Q值约为2.5~3.
钟型模式下的频宽
在钟型模式下, 逆时针旋转频宽旋钮(降低Q值), 会作用于最宽广的频率范围. 相似的, 顺时针旋转频宽控制, 也就是增加Q值, 会将作用频率范围收窄.
在最窄的设定下(频宽顺时针到底), 可达到最大级的提升或衰减至20dB左右. 而当频宽处于宽广设定时, 可达到的增益量就会降低, 如在最宽设定下(频宽控制逆时针到底)增益范围仅为6dB左右.
钟型模式下的频宽控制及增益的相互关系, 体现在频率响应上, 如下图.
搁架模式下的频宽
在搁架模式下, 逆时针旋转频宽旋钮将减小增益的斜度, 使其较为平滑. 而逆时针旋转旋钮, 搁架斜率增大变得陡峭, 而增益范围也变得极为明显.
搁架模式下, 当频宽控制不断增加时, 一个钟型的反向曲线会出现(即*过冲). 例如, 如果搁架处于增益提升时, 一个凹点会在稍高的频率上出现. 当频宽控制达到最大值时, 这个过冲曲线即凹点会最为明显.
smpiggy: *过冲 通过搜索得知, 在信号处理, 控制理论, 电子学以及数学中, 过冲(英語: overshoot), 也称超调, 是指信号或者函数超过了预期值, 是暂态响应的特性之一. 常见于类似低通滤波器的频带限制系统中阶跃响应阶段, 通常会跟随有伴生的振铃
搁架模式下的频宽控制对频响曲线的影响如下图所示.
Band frequency 频点
这个控制决定了钟型模式下的中心频率或搁架模式下的边缘频率. 每个频段都提供了宽广范围的精心调制的可覆盖和相互交错的频率选择. 每个频段可用频点如下表所列.
可用频点
| Massive Passive Band 频段 | Selectable Frequencies (Hz) 可选频点 |
| Low 低 | 22, 33, 47, 68, 100, 150, 220, 330, 470, 680, 1K |
| Low Mid 中低 | 82, 120, 180, 270, 390, 560, 820, 1.2K, 1.8K, 2.7K, 3.0K |
| High Mid 中高 | 220, 330, 470, 680, 1K, 1.5K, 2.2K, 3.3K, 4.7K, 6.8K, 10K |
| High 高 | 560, 820, 1.2K, 1.8K, 2.7K, 3.9K, 5.6K, 8.2K, 12K, 16K, 27K |
Channel Controls 通道控制
smpiggy: 通道控制位于界面的中间区域, 包含In, Power, Gain, Link, Low Pass和High Pass几个参数
针对两个完全相同(左和右)的通道控制细节如下. 由于两个版本的Massive插件在操作上几乎一致(对各通道的操作也一致), 对各通道的控制解释仅阐释一遍.
注意: 具体细节差异请留意标准版与母带版参数.
In 开启EQ
这个蓝色的按钮意为为当前通道启用EQ. 当蓝色灯亮起时, 通道EQ被启用, 通道上的其他控制也被启用且将影响信号. 当开关关闭蓝灯熄灭时, 一个低级别的系统滤波和染色将被保持, 如同硬件一样.
Gain 增益
这个旋钮对当前通道进行总量上的增益. 标准版上的增益是渐进式的, 范围从-6dB~+4dB. 母带版的增益为步进式, 每步0.5dB, 范围从-2.5dB~+2.5dB.
通道增益的目的是帮助旁通下和EQ启用下的信号进行更精确的增益匹配. 不过它在大幅改动EQ后, 可能无法满足足够的增程以进行增益匹配, 但这属于极限情况. 小范围是为了更轻松更精确的调整.
Filters 滤波器
两个通道都可使用低通和高通滤波器. 滤波器的频响曲线如下图所示. 请查询不同版本的可用频率表.
Low Pass 低通
低通滤波器用来衰减通道上通过信号的高频且放行低频. 低通滤波的斜度取决于滤波器的数值. 位于6K, 7K5, 和9K时, 滤波器的斜度为18dB/octave. 在这些数值下时, 一个小的约为1.5~2dB的凸起会在曲线下降前出现. 位于12K时, 斜度为30dB/octave. 位于18K时, 会出现一个改进过的椭圆弧线滤波器.
在母带版中, 当低通设为27kHz时, 频响会于20kHz处下降0.6dB. 当设为52kHz时, 会在20kHz出现一个约0.4dB的提升; 滤波器在这个设定下会产生轻微谐振, 因此在滤波器开始衰减前有一个轻微的提升.
High Pass 高通
高通滤波器允许通道上的高频信号通过, 同时衰减低频信号. 高通滤波器的斜度为18dB/octave.
Mastering Filters 母带版滤波器
母带版的低通/高通滤波器经过了专门的调整, 斜率在拐点之前都更加平坦. 母带滤波器的斜度均为18dB/octave, 除了低通滤波上的52K, 这个参数下斜度为30dB/octave.
其他控制
电源旋钮与Link链接控制均作用于两个通道.
Power 电源
电源是一个双位开关来对插件进行启用和关闭. 当旋钮位于关闭(逆时针)时, 所有的灯光熄灭, 插件处理进程也被禁用, CPU占用率也会下降. 在UAD-2插件中, 如果UAD-2 DSP的载入锁没启用时, UAD DSP的占用率也将下降.
Link 链接
链接开关是插件版独有的功能, 以允许两个通道的所有控制都处于链接状态以快速进行操作, 或, 使用未链接以便于在双单声道模式下使用. 链接参数可以保存于预置中, 并可被自动化识别.
重要: 当未链接更换为链接时, 通道1的控制参数会被复制到通道2, 即通道2的所有独立控制参数均会丢失.
当设为链接时(开关上位), 修改任何通道上的控制参数都会带动另一通道的控制进入同一参数(通道1和2在链接模式下被绑定).
当链接被启用时, 只有通道1的自动化数据可被读写. 当然, 这种情况下通道1的数据也会控制通道2.
注意: 当链接启用时, 从控制器上改变通道2的参数, 或处于”仅控制”(无图形)模式中时, 控制无效.
当设为未链接(开关下位)时, 通道1和2的控制是完全独立的. 未链接常用于单声道模式. 在未连接时, 每个通道的自动化数据都可单独进行读写.
注意: 当未链接状态下, 两通道写入了不同的数值, 在启用链接后, 通道1的数值将覆盖通道2.
Manley实验室的笔记
- 不要假设旋钮的作用是你惯常理解的作用. 这里的旋钮作用一部分来自控制间的互动, 一部分来自新的搁架斜度, 一部分来自非常规化的搁架特性.
- 你会发现你可能越发倾向于在中频使用搁架, 因为这个模式下, 不同于常规EQ, Massive的动作其实接近边缘部分. 原因参见第一条.
- 你可能还会发现你会逐渐习惯大级别的进行增益. 对于母带操作来说, 旋钮都打满看起来很吓人. 请记住, 即使是最大的增益提升, 一个宽广的钟型滤波也只会添加仅6个dB(越低的频段会更少), 而在最窄的频宽下也只会加到20dB. 另一方面, 由于这款EQ的高度透明, 你会进行远比其他产品多得多的EQ操作. 口味法则, 测试表这些创造不了佳作, 相信你的耳朵.
- 某些时候搁架式的声音会听起来奇怪, 尤其(仅仅)在较窄的频宽设定下. 它们不仅仅作用于指定频点, 而是参与了一整个复合效应. 这是正常的, 先试着使用较宽的频宽.
- 如果你即使在相互距离很远的四个频段上进行提升, 却除了音量变化外, 听不出明显的”EQ”感. 这其实是被动式EQ的副作用, 但常常是件好事. 要想取得较明显的EQ感, 你除了增强一些频段外还应该进行一些频段的衰减. 事实上, 一个好的开始往往源于衰减而不是提升.
- 搁架模式下的频宽控制直接打到11点~1点位置, 往往是有道理的. 这是设计目的之一. 这个数值范围是围绕拐点外最为平坦的, 还结合了一个精确的陡峭斜度.
- Massive Passive的听感明显区别于其他高端EQ, 甚至完全不同于控台EQ. 这是设计初衷. 希望它听起来更好, 更甜美, 更有乐感, 并作为你控台EQ的补充. 我们认为不太需要更多仅仅是声音有轻微区别的常规参数EQ. 我们建议在磁带机之前使用Massive, 完成大部分EQ工作, 然后使用控台EQ进行一些精细处理比如使用更窄的Q值进行必要的凹凸点调整. Massive也可以轻松处理大型的强力EQ任务, 如录制鼓组, 贝斯和吉他, 或那些需要微妙处理的工作, 如人声和母带.
smpiggy: 唯一的问题是, Massive的CPU占用太高了, 我不觉得它适合用于工程中的大部分EQ任务
附加信息
Manley实验室编写的原始(且有点长篇)的用户手册包含了关于Massive Passive EQ的概念, 设计决策和使用方法的大量信息. 强烈建议希望了解技术详情的人阅读. 在Manley网站可以找到该手册, 并可检视他们的其他优秀产品.
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